香港邦瀚斯 | 台湾鸿禧美术馆旧藏博物馆级掐丝珐琅器亮相古董春拍

香港邦瀚斯2023春季拍卖“中国瓷器及工艺精品”专场将隆重呈献一组重要台湾私人珍藏掐丝珐琅器，部分早年曾展于鸿禧美术馆及清翫雅集廿周年庆收藏展中，皆为博物馆等级藏品，珍罕稀有。拍卖将于5月29日下午2时举槌，我们诚挚邀请您莅临香港邦瀚斯拍卖中心欣赏预展及参与拍卖。

香港邦瀚斯中国古董艺术部主管虞咏芝表示：

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Lot 846

清乾隆 御制铜鎏金掐丝珐琅缠枝番莲纹甪端薰炉

“大清乾隆年制”楷书刻款

高34厘米

估价：3,600,000 – 4,800,000 港元

来源：

1. 重要台湾私人收藏

展览及出版：

1. 《中国美术の精华：台北‧鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，页98，编号112

2.《清翫雅集廿周年庆收藏展》，历史博物馆，台北，2012年，页223

《中国美术の精华：台北‧鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，页98，编号112

《清翫雅集廿周年庆收藏展》，历史博物馆，台北，2012年，页223

此薰炉为乾隆宫殿陈设品及实用品，通常放置于大殿内两侧堂陛之上，为成对使用。甪端胎体厚重，头部向上仰起，两排整齐牙齿中露一舌头，调皮生动，短颈周围一圈整齐的颈鬣，头部、颌颈之钮、身上火焰及足抓均为鎏金，颌颈之钮上刻“大清乾隆年制”楷书款，甪端圆鼓身体掐丝嵌缠枝花卉纹，珐琅配色更见罕见的粉红色，值得关注是其尾巴造型非常独特，整体造型挺拔，鎏金紧实，掐丝细腻，为乾隆盛世清宫造办处珐琅作所生产的巅峰杰作之一。

清代至康熙时期，一度停滞不前的掐丝珐琅御用器的生产开始全面复兴。到了乾隆时期，掐丝珐琅器的烧造更加繁荣，烧造大型掐丝珐琅器的技术迅速提高。此时造办处开始使用大型窑炉，并已经可以控制大型铜胎加热后不会变形，而且严格掌握通体釉料一致。此器的工艺反映出乾隆时期掐丝珐琅和鎏金工艺的独特之美。

同类带乾隆年款的掐丝珐琅甪端非常罕见，仅见沈阳故宫博物院藏一例，与本器非常相似，有可能原为一对，放置于宝座两侧，见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹：珐琅卷》，沈阳，2007年，页93，编号5。

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Lot 847

明万历 掐丝珐琅八宝莲双龙纹折沿大盘

“大明万历年造”楷书款

直径50.2厘米

估价：2,000,000 – 3,000,000 港元

来源：

1. 香港佳士得，1993年3月22–23日，拍品570

2. 重要台湾私人收藏

出版及著录：

1. 《中国美术の精华：台北‧鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，页92，编号106

2. 《清翫雅集廿周年庆收藏展》，历史博物馆，台北，2012年，页218

《清翫雅集廿周年庆收藏展》，历史博物馆，台北，2012年，页218

《中国美术の精华：台北‧鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，页92，编号106

盘折边口，平底，铜胎掐丝鎏金。盘内外以蓝色珐琅釉为地，盘心饰双龙穿花，二龙间以红黄二色，五爪、卷草尾，龙身围以红、白、黄、蓝色缠枝番莲，莲瓣里外分四层四色，盘内饰连枝菊纹一周，盘口沿饰杂宝及八吉祥一周，盘外壁及底部掐丝云纹为地，惟内缘一周红地莲之菊瓣纹，底部八朵这种番莲围绕绿地长方开光，开光四周围以如意云头纹，其内掐丝双线填朱红釉“大明万历年造”六字楷书款。

万历掐丝珐琅款为当朝独有，字必朱色楷书，长方框内或绿地或蓝地或白地或青地，外框以四色如意云头纹攒之，参看数件万历款的掐丝珐琅大盘，所饰龙纹样式与此件拍品接近，惟皆无此件龙身斑斓者：北京故宫博物院，《故宫博物院藏文物珍品大系：金属胎珐琅器》，香港，2002年，编号47；台北故宫博物院，着录于《明清珐琅器展览图录》，台北，1999年，编号11；大英博物馆藏一件，H. Garner著，《 Chinese and Japanese Cloisonné Enamels》，伦敦，1962年，图版F；香港邦瀚斯售出一件，2021年12月2日，拍品20号；佳士得香港售出一件，2005年5月30日，拍品1267号。

龙身如本件斑斓者，可比较北京故宫藏一件明万历掐丝珐琅双龙捧兽纹炉所饰龙纹，如本件一样惟红黄二色间杂，见《故宫博物院藏品大系：掐丝珐琅编1》卷，北京，2011年，编号99。

Lot 848

十六世纪 掐丝珐琅花鸟纹盘

直径23.6厘米

估价：80,000 – 120,000 港元

来源：

1. 伦敦佳士得，1992年6月8日，拍品204

2. 重要台湾私人收藏

此件掐丝珐琅花鸟纹盘设色丰富，色彩艳丽，花鸟描绘生动传神，整件器物充满画意，为掐丝珐琅之精品。参考一例，录于E. [Bluett，Chinese Cloisonne in the Krolik Collection]，《Oriental Art》，册XI.，编号4，1965年，页223。另见一例，1985年出展于苏黎世雷特伯格博物馆Pierre Uldry收藏展《Chinese Cloisonne》，图录编号757。

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Lot 849

十七世纪 掐丝珐琅饕餮纹方觚

高36.3厘米

估价：150,000 – 250,000 港元

来源：

重要台湾私人收藏

展览及出版：

《中国美术の精华：台北‧鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，页94，编号108

《中国美术の精华：台北‧鸿禧美术馆所藏品展》，松涛美术馆，东京，2001年，页94，编号108

此器仿商周青铜出戟仿古形制，呈四方形，敞口，长颈，高足外撇，四面及角落出戟，甚为壮观。通体施天蓝地珐琅釉地，以精美的掐丝技法勾勒。口内壁饰缠枝莲纹，极为华丽，腹部饰深蓝珐琅饕餮纹，颈及足部饰螭龙纹饰，上下层相对应。整件器物既华丽又古朴，体现了清初掐丝珐琅的精湛工艺。

晚明以来常见三代铜器为标准而创作器物，金玉竹木皆有为之。这一慕古风尚上接宋代宣和，下迄清代乾隆，然而虽以古物为本，装饰大多数实则为本朝创意。宋人的仿古在徽宗时期到达顶峰，官方主持制作仿古器物，发放大臣家庙及学宫供奉祭祀，多少有政治含义，意在确立皇权的正统，统一礼制；明代晚期的仿古则多了市民意趣，即有忠实仿造，亦有天马行空的古风作品；清代，特别是乾隆一朝的仿古，既有政治意图，亦有美学创意，所谓“以游艺之余功，寄鉴古之远思，亦足称升平雅尚”。（乾隆帝《西清古鉴》序）

本器以饕餮及螭龙纹为装饰甚为罕见，惟见一例清宫旧藏清早期掐丝珐琅兽面纹出戟方觚，《故宫博物院藏品大系珐琅器2》，北京，2011年，编号36。

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