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对艺术家严培明来说,描绘人类众生相是终生之事

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对艺术家严培明来说,描绘人类众生相是终生之事 崇真艺客

对艺术家严培明来说,描绘人类众生相是终生之事 崇真艺客
图片由Baptiste de Ville d’Avray为巴塞尔艺术展拍摄

2009年,严培明凭借《蒙娜丽莎的葬礼》(2008)成为第一位在卢浮宫展览的中国艺术家。在这幅类似灰阶色画的多联画的中心是一幅放大的达芬奇画作《蒙娜丽莎》(约1503-1506),一侧是严培明父亲在病床上的肖像,另一侧是艺术家的自画像。10年后,严培明于2019年在第戎美术馆( Musée des Beaux-Arts de Dijon)的个展“哭泣的人”(The Man Who Weeps)中带来另一个历史背景下呈现的另一幅家庭肖像,该展览在第戎美术馆的一座15世纪的礼堂内展出了《我的母亲》(2018):三幅描绘艺术家母亲的巨大灰阶油画。
对艺术家严培明来说,描绘人类众生相是终生之事 崇真艺客图片由Baptiste de Ville d’Avray巴塞尔艺术展拍摄
“哭泣的人”对严培明来说算是一次回归。他1960年出生于上海,19岁离开中国前往法国,最后定居第戎,1986年毕业于巴黎国立高等美术学院(École Nationale Supérieure des Beaux-Arts)。他凭借从80年代中期就开始创作的单色全正面肖像画一举成名,使用一支拖把大小的画笔在画布上创造出流动的表现主义痕迹。这些作品主要以灰度色调呈现,罪人和无辜者都在这个对人类众生相的研究中占有一席之地。作品的主题涵盖了政治和文化人物,如巴沙尔·阿萨德(Bashar al-Assad)、巴拉克·奥巴马(Barack Obama)、李小龙和玛丽莲·梦露(Marylin Monroe),以及无名工人、囚犯和难民。还有更多人物将加入该系列作品,包括安吉拉·默克尔(Angela Merkel)和乔·拜登(Joe Biden),都将在严培明于奥地利Francisco Carolinum Linz博物馆举行的“Portraits”个展中呈现,该展览由艺术史学家Alfred Weidinger与艺术家本人共同策划。
对艺术家严培明来说,描绘人类众生相是终生之事 崇真艺客图片由Baptiste de Ville d’Avray巴塞尔艺术展拍摄
严培明每年大约创作20幅作品,并将这些画作视为自己的终生之事。他描绘的这些人物不仅仅是作品的主题,更是他艺术探索的基石,而他也将自己算入其中。严培明已经创作了一百多幅自画像,大部分是布面油画。这些作品包括1990年代中期他对自己面部的早期研究,从21世纪开始,他描绘自己垂死的肖像,在而最近的肖像中,他以类似基督十字架受难的姿势描绘了自己。这些研究具有一种表演性质。在严培明参加由侯瀚如策展的2003年威尼斯双年展的“紧急地带”(Zone of Urgency)展览中,他展示了灰阶布面油画《Self-Portrait as Anti-Riot Cop》(2003),画面中的他身穿防暴装备。对自己形象的这种执着凸显了艺术家对生死的追问,这也是其创作的特点,让人想起以肖像画闪耀于艺术史的大师伦勃朗。
对艺术家严培明来说,描绘人类众生相是终生之事 崇真艺客图片由Baptiste de Ville d’Avray巴塞尔艺术展拍摄
严培明解释道:“过往的欧洲大师的艺术遗产对于当代艺术的影响是不可避免的。”尽管他自己的画作可以被看作是历史绘画宏大传统的一部分,但他的作品所探讨的问题与那些艺术史先辈们完全不同。无论是马奈的《枪决皇帝马克西米连》(The Execution of Emperor Maximilian,1868-1869)中有序的暴行,或是弗朗西斯·培根《教皇英诺森十世(模仿委拉斯开兹)》(Study after Velázquez's Portrait of Pope Innocent X,1953)中发出可怕叫喊的教皇,在严培明的画面中都无处可寻。无论他的题材多么普遍,调色板多么阴郁,或者他的笔触多么富于表现力,他的绘画都有一种直率,这说明他是根据照片创作的,他将这个过程描述为“处决”。严培明的肖像剥去构图技巧,背景以单色呈现,使用与人物面部相同的色调和笔触。他的肖像画揭示了图像事物的本质真相——即便绘画的对象离开了,其神髓也会不可避免地有所遗留。
艺术家严培明由Massimo De Carlo画廊(米兰、伦敦、巴黎)及Thaddaeus Ropac画廊(伦敦、巴黎、萨尔茨堡、首尔)代理。

展览“Portraits”将于奥地利林茨的Francisco Carolinum博物馆展出至2023年8月13日。

本文作者Zhang Jun是一位常驻广州和巴黎的作家。

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