BlueriderDaily JINGART艺术家介绍 3/4 曹吉冈 Cao Jigang

曹吉冈 Cao Jigang｜V形构图｜150Ｘ192cm｜亚麻布坦培拉 Tempera on Linen｜2023

2023 JINGART

艺览北京艺术博览会

Bluerider ART 蓝骑士艺术空间

展位

B30

展期

6月1日 至 6月4日

开放时间

尊贵藏家预览（仅限邀请）

6月1日 (四) 14:00-20:00

6月2日 (五) 11:00-18:00

公众日

6月3日 (六) 11:00-18:00

6月4日 (日) 11:00-18:00

展览地点

北京展览馆(西直门大街135号)

曹吉冈 Jigang Cao

 （中国, b. 1955）

出生于北京，1984 年毕业于中央美术学院油画系，2000 年毕业于中央美术学院油画系材料表现研修组。曾任教于中央美术学院造型学院基础部。曹吉冈的作品融合 东西方美学，用混生方式表现中国山水画中的“虚空”。初期以油画描述历史长城的生命，之后历经不同技法及概念创新演变阶段，形成个人独特风格。近年则以西方古老的坦培拉技法，慢工细活多层打底中的有为留白、玉质感，表现中国山水文人精神最高虚空意境。曹吉冈曾表达他的内心世界：“元代诗人倪云林在他的路上踽踽独行，进入了极端个人化的“花不开水不流的寂寞世界”。我希望能沿着这条路继续前行，抵达一个没有花没有水的更加荒寒空寂的无人之境。” 曾多次于中国美术馆及海外展出，荣获第九届全国美展银奖(1999)，并由中国美术馆、上海美术馆...等永久收藏。

曹吉冈的创作理念，认为传统水墨画的虚空是留白，是不画，是以“无为”来表现虚空的概念，但他反其道而行，使用坦培拉经过十几遍甚至几十遍的“有为”涂抹，一层层虚薄的材料在干燥的时间过程中沉积下来，这样形成的虚空有了结实的触摸感、物质感和厚重感，形成一种“实体”的、从“有”中而来的“无”。面对强大的传统山水，他只取极少的元素融进风景中，生成不同于两者的叠加态。这种叠加态是西方画法的坚固性与传统水墨的流动性之间的一种平衡，形成了文化识别上的模糊性。这种模糊性比确定性，打开了更大的思维与想像空间。曹吉冈认为不必用东方或西方的画法结构去看待他的作品，它只是两种表达方法、两种艺术混生而成的另一种画面的呈现。坦培拉作为成全虚无水墨的方法，介于抽象与具象之间，这是他刻意打造的模糊文化识别趣味。简化为宋代禅意山水的淡远，几乎去除了自然山水的意象，如同一抹时光的淡痕，淡远悠然。这是“意境的深度”。画面上黑白灰的处理，尤其是黑白的切分，形成至简又极强的对比 。这是“色觉的张力”。曹吉冈的平面绘画与古典文人美学的空间有着深度契合，但这是绘画极简思维转化之后，所启动的幽微又悠远的“冥想空间”。

使用欧洲古老的坦培拉技法来创作，曹吉冈把西方的古典技法通过东方玉质触感与宋瓷的色感改造后，形成为多重深度的新山水。坦培拉（Tempera，义大利语）是一种源自于拜占庭、欧洲古典时期及中世纪的绘画技法。使用色粉与油、水混合的乳化剂，或与蛋黄混和调匀（通称蛋彩画）。此媒材的表面随着时间而变得坚靭不变质，经过几个世纪也无瑕疵。在反覆涂抹下，画面呈现稀薄、半透明的效果，常使用在极高的描绘精细度上，拥有较低的颜色饱和度，呈现暧暧内含光的通透光泽感。在欧洲绘画史上常用于壁画、木板上的精细绘画，14-15 世纪的义大利艺术家乔托（Giotto di Bondone）、波堤切利（Sandro Botticelli）的作品皆使用此媒材历久弥新。

坦培拉的特殊性质在于它是一种乳液结合剂，含有油和水两种成分，多使用蛋黄或全蛋为乳化剂，然后打入适量的亚麻仁油和树脂油。稳定、牢固，最能保持颜料的鲜艳度，寿命比其它画种（包括油画）长。坦培拉因为颜料速干的特性，艺术家作画前画布制作打底耗时费工，作画时必须多层连续快速作画，具有一定高难度，直到15世纪油画盛行而逐渐式微。曹吉冈改造坦培拉的绘画技法，并保留一层层的制作打磨过程，但又借鉴水墨罩染的方式，保持间薄余留的痕迹，却又丰富了玉质的触感。坦培拉的透明画法与水墨罩染形成的一道道透明的痕迹，非常迷人，带来审美的“感知的深度”。

中国山水画是以心理状态为主宰，去描绘山水空间的美学，是脱离现实的约束，以心映画。曹吉冈说：“幸好中国有山水画这样一个画种，不然我等蓬莴之人如何安放自己那虽然卑微却又不可出卖的灵魂？这也是山水画儿在当代残存的一点儿自我拯救的价值。躲进小楼，不管秋冬。”

早期作品《广陵散》刻意与现实保持距离，而这种巨大的疏离感持续地延续至今的创作。传统山水画是一个“可居可游”的理想世界，他的画中没有任何路径供观者进入，它与人和社会保持着距离，它是现实生活的对立或称反象，是一片没有温度的风景，冷漠、严峻，没有欲望。曹吉冈遁逸至中国山水画中便是一种解放的方式。如此一来，没有批判地对抗世界，而选择在山水风景中，找到避世之道。没有古代文人向往桃花源的闲情逸致，而是一种隔绝疏离的无人之境。

Education

1984 中央美术学院油画系

2000 中央美术学院油画系材料表现研修组

Selected Exhibitions

2020 当坦培拉遇见山水,Bluerider ART , 台北

2018 十五章·曹吉冈作品展, 筑中美术馆

2015  曹吉冈小作品展,筑中美术馆,中国北京

2014  空寒,自然的虚托邦,索卡艺术中心,中国北京

2014 抽象与自然,筑中美术馆,中国北京

2013  墨以象外—中美艺术家联展,中国美术馆,中国北京

2012  当代—中国油画双年展,中国美术馆,中国北京

2012 跨跃极限,纽约天理艺术中心,美国纽约

2011  付出与获得,科罗拉多大学美术馆,美国洛杉矶

2009  悟象化境—传统思维的当代重述,中国美术馆,中国北京

2008  “象”之中国—曹吉冈阶段回顾展,中国美术馆,中国北京

2008 平远—中央美术学院五人展,今日美术馆,中国北京

2007  对应：应对—2007中美艺术家作品交流展,中国美术馆,中国北京

2004  首届中国北京国际双年展,中国美术馆,中国北京

2001  杜勒与中国山水的对话—曹吉冈纸上作品展,索卡艺术中心,中国北京

1999  第九届全国美展（《苍山如海》获银奖）,中国北京

1998  中国山水画油画风景展,中国美术馆,中国北京

1994 新铸联杯中国画、油画精品展（《深谷浅溪》获银奖）,中国美术馆,    

中国北京

1992  曹吉冈画展,中国美术馆,中国北京

Awards

2014 《狮子林》获法国美协沙龙展金奖

1999 《苍山如海》获第九届全国美展银奖

《苍山如海》获北京市庆祝建国50周年美展银奖   

1991 《深谷浅溪》获新铸联杯中国画、油画精品展银奖