诚轩23春拍·中国书画丨翠微之中见彩风——石鲁及长安画派

预展时间

中国书画

6月7日至9日

上午9:00至晚6:00

拍卖时间

中国书画（一）

6月10日（星期六）上午9:30

中国书画（二）

6月10日（星期六）下午2:00

地点

北京昆仑饭店

北京市朝阳区新源南路2号

Lot 62

石鲁(1919-1982)  雪满老梨

1974年作

题识：雪满春来见老梨，带雨不著一枝青。喜看群林添新意，岁岁朝朝坐万春。伯希同志正，石鲁兴笔为之，共赏于兰州。
钤印：石鲁（画）、兰州（画）
收藏印：阅尽人间春色、老梨、伯希珍藏书画之印记

出版：《收藏天地·第三期》第82页，（香港）收藏天地杂志社，1989年11月

《中国名画家全集·石鲁》第213页，并著录于第279页，河北教育出版社，2003年5月
《石鲁画集·下卷》第377页，人民美术出版社，2006年2月
《于无画处笔生花·石鲁的时代与艺术》第419页，河北教育出版社，2007年9月
《百年石鲁》第617页，并著录于第795页，文化艺术出版社，2019年12月

纪录：（香港）荣宝斋、协联古玩拍卖会，1989年11月21日，编号240

尺寸：145.5×84.5 cm. 约11.1平尺

估价(人民币)：3,800,000-4,800,000

1973年摄。照片自题：“曾有一个老头儿半夜预感他天亮就要死了。中午他在太阳光下，抽着烟，还活着——非常奇怪。石鲁自题像。”

石鲁在20世纪60年代末就曾提到过“新文人画”这个词，在他1969年12月的交代材料中，石鲁写道：“我写庄周梦游录的诗意：我认为无产阶级文化大革命以来，封建文化与解放以来的文化万花凋谢了，只有我在心底翠微之中尚存彩风一——即自己的新文人画风。”

1969年12月23日石鲁写的交待材料

这一时期他在艺术风格上的锤炼更加精到，在意蕴境界上的体悟更加深远。他的艺术从社会理想转向个人精神，他以其劲健、险峻、跳跃，如金石崩裂般的笔法形成了特殊的“石鲁标志”，赋予他笔下的自然生命以石鲁般顽强的生命力。这种笔法上凝聚的精神力量，是石鲁后期艺术的神髓。

1974年春，全国美展的中国画和连环画部分在兰州展出，石鲁作为省文化局美术创作组的顾问起初并未被邀请，却在轻工厅和外贸部门的邀请下、以省轻工厅顾问的身份前往兰州，同行的还有蔡鹤汀、林金秀等艺术家。

兰州对于石鲁而言是一个熟悉的地方，他曾经数次到过这里，去牧区体验生活到过这里、去乌鞘岭铁路工地到过这里，为发展西北地区美术更是到过这里。这里有他熟悉的朋友和同志。访问兰州期间，常书鸿、杨志印、耿汉等老熟人都来看望他。石鲁用了两天看画展，剩余的时间则是在朋友们的陪同下游览当地风景名胜，心情也一扫之前的阴霾而大好。

 1974年兰州之行在常书鸿家做客，中间站立者为常书鸿，右一为画家蔡鹤汀

与老友陈伯希的见面也发生在这次兰州之行中。陈氏长期担任甘肃省美术界领导职务，与石鲁交谊匪浅。1972年石鲁、赵望云处境艰难之时，陈伯希从兰州前往探望，令二人十分感动，分别之际石、赵作画相赠，题以“芝兰之宜于人也，会以高朋”，知己深情可见一斑。

时下，为政治所裹挟的艺术并不自由，石鲁在展览、座谈等场合的发言多是敷衍了事，不愿透露自己的真实想法，而与陈伯希在一起终可以一吐衷肠，二人“一边吃辣椒，一边喝酒，辣对辣谈了一夜，” 兴之所至，石鲁提笔作画，便有了这幅既可见证石、陈二人友谊、又可洞见彼时石鲁艺术宣言的《雪满老梨》。

陈伯希（1922-2016），山东潍坊人，1939年进入延安鲁迅艺术学院美术系学习，毕业后留校工作，1945年分配入伍，在部队从事美术工作，期间创办《人民军队画报》。1949年兰州解放后，西北军区成立战士文化读物社，陈伯希投身其中，主编《人民战士》等报刊。1955年转业，履职甘肃省美术工作室主任、《甘肃画报》总编辑、西北美协书记处书记等职。

《雪满老梨》未署年款，经收录该作的数种出版品注明为1974年所绘。画面写四株老梨树，由近及远铺陈开来，每株均呈Y字形，石鲁以浓淡不一的墨色区隔出画面的层次，刚强雄浑的笔力扫出“老梨”如铁一般的坚硬质感，傲然向上的枝杈层叠交叉、繁复无比，看似信手涂抹，实则粗细得当，密而不乱。树梢施用淡花青，点出“春来”主题。即兴手绘印章“石鲁”、“兰州”，更是突破了绘画传统的形式，体现了他的独创性。

《雪满老梨》局部，作品主以墨色出之，在树梢处施用淡花青提点画面，即兴手绘印“石鲁”“兰州”，践行了他“以印入画”的主张

在这件作品中，昔日失意文人的无病呻吟和自怜一扫而光，取而代之的是以画笔“绘事载道，言情壮志”，赏《雪满老梨》，如观石鲁之肺腑，画家的大胆、直率、狂放、真诚，都体现在这如铁般的枝干和雄浑的气势中，强烈地呈现出他铮铮的人格风骨。

《雪满老梨》出版物

1956 年，何海霞、方济众、康师尧、郑乃珖等一批国画家被吸收到美协西安分会从事专业研究工作。自此，以赵望云、石鲁、何海霞、方济众、康师尧等画家为基本班底的中国画创作研究队伍建立。

1959年在西安美协的合影，左起：蔡亮、何海霞、石鲁、方济众

Lot 502

何海霞(1908-1998)  春到陕北

“陕北是一片令人神魂飞扬的天地：雄浑连绵的黄土地，玛瑙般的红高粱，白云尽头蠕动的羊群，还依稀传来牧羊老汉的‘信天游’……我真的有些醉了。在（1956 年）以后的十年中，我又游遍了陕南山乡，黄河两岸。我同农民、船夫、林场工人做朋友，说古论今，宛如家人，他们也给予我知识，给予我创作激情。我终于打破了旧的模式，冲出了羁绊，画出了我的心声与对这片土地的眷恋之情。”

进入西安美协后，何海霞接受了赵望云农村写生的绘画方式和石鲁革命现实主义的艺术理论，积极投身对现实生活的描绘。在足迹遍布陕西南北的写生生涯中，创作了许多或宏大或灵动且较具时代特色的作品，丰富了长安画派的绘画面貌，实现了自己绘画生涯中的一次重要成长和转变。

Lot 500

何海霞(1908-1998)  青城幽秀

己未（1979年）作

题识：青城幽秀。己未冬月试笔，海霞。
钤印：何、海霞

尺寸：69.3×38.5 cm. 约2.4平尺

1979年，中国美术家协会恢复工作，第四次文代会在北京举办，何海霞开始频频参加社会活动。是年九月，他与方济众等人参加由陕西省革委会办公厅的会议，主要研究为北京人民大会堂陕西厅作画有关事宜，会议决定由何海霞为陕西主厅创作作品《延安宝塔》。政治风气的自由使得画家精神舒张，迎来了艺术上的蓬勃发展期，绘制了一众具有新气象的画作。

作品构图大胆，气势豪迈，用斧劈皴扫出山行，着淡墨和花青晕染山体，干笔写出几株枯树，略施色彩，用笔朴拙厚重，深显自然韵味和时代新风。

Lot 503

方济众画，马俊尤题  赶鸭还家

作为长安画派的另一位代表，方济众的作品注重从生活入手表达自己的感受，他将目光聚焦于农家田园意境，画面质朴清新，新鲜别致，在长安画派中另辟蹊径。