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瑞士巴塞尔艺术展｜“意象无限”单元：格哈德·里希特（Gerhard Richter）

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瑞士巴塞尔艺术展

“意象无限”单元

格哈德·里希特

Gerhard Richter

■ 格哈德·里希特（Gerhard Richter）

《条形塔》（细节），2023年

卓纳画廊在当前举办的2023年瑞士巴塞尔艺术展“意象无限”单元呈现格哈德·里希特（Gerhard Richter，1932年生）的全新作品《条形塔》（2023）。

这件多面向的作品高达3米多，汇集了里希特长期以来对视觉表现之本质进行探索的数条线索。

瑞士巴塞尔艺术展｜“意象无限”单元：格哈德·里希特（Gerhard Richter）崇真艺客

格哈德·里希特在《格哈德·里希特：长条和玻璃》展览现场

德国德累斯顿阿尔伯提努

摄影：Robert Michael

图片来自ullstein bild及Getty Images

“这些条带是怎么回事？它们指向了什么样的方向？

我不知道。我希望它指向的是未来。”

—— 格哈德·里希特（Gerhard Richter）

摘自与丹麦路易斯安纳现代艺术馆馆长

安德斯·柯尔德（Anders Kold）的对谈

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格哈德·里希特（Gerhard Richter）

《条形塔》，2023年

迪邦铝塑板和有机玻璃之间的印相，8块立式玻璃板

总体尺寸: 350 x 162 x 162 厘米

在此，里希特首次呈现了他始于2011年的《长条》系列绘画。这些抽象构图结合了绘画、摄影和版画复制品，它们是从他开创性的《抽象绘画》系列衍生而来的雕塑版本，由此将他对绘画媒介的独特分析和试验方法，扩展到了三维空间。

这件作品由八块光亮的竖直放置的面板构成，它们反照出了周围的环境，打破了介于图像平面及外部世界之间的划分。

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【1】《长条》（926-6），2012年，日本大阪国立国际美术馆收藏；【2】《长条》（930-7），2015年，上海龙美术馆收藏；【3】《长条》（930-1），2013年，丹麦路易斯安纳现代艺术博物馆收藏；【4】《长条》（921-5），2011年，巴黎路易威登基金会收藏；【5】《长条》（921-6），2011年，伦敦泰特现代美术馆收藏。

“随着它们逐渐成形，里希特的《长条》摇摆于理性的数学和艺术性的好奇之间……里希特将人类的视觉力推向了物理性的极限。”

——珍妮丝·布雷茨（Janice Bretz）与

克莉丝汀·库斯塔（Kerstin Küster）

摘自《格哈德·里希特：抽象》

瑞士巴塞尔艺术展｜“意象无限”单元：格哈德·里希特（Gerhard Richter）崇真艺客

《抽象绘画》（724-4），1990年

这件作品是多件版画的素材来源

里希特的《长条》表现了绘画、摄影、数字复制和抽象之间的对话。每件作品都由一幅独版的数码版画组成，这幅版画直接覆于有机玻璃面板上，使其表面具有一种反射的特质，并且去除艺术家手作的痕迹。

里希特从拍摄自己的作品《抽象绘画》（724-4）（1999）开始这个系列的创作。在画中，他采用了自己著名的技法：用刮板在画布表面上拖动来弱化笔触，创造出一片有质感、充满动态的色域。

瑞士巴塞尔艺术展｜“意象无限”单元：格哈德·里希特（Gerhard Richter）崇真艺客

格哈德·里希特，《条形塔》，2023年（细节）

里希特随后对照片进行数码化处理，他将图像垂直分割成镜像的两半，之后继续分割，并镜像呈现已有的图像，如此一来不断重复这个过程，直到原作中错综复杂的纹理表面成为了一个平面线条的阵列。而每条线都刚好代表了最初拍下的照片里的一个0.08毫米的切片，它们再横向地拉伸，形成最终的构图。

在每一件《长条》作品中，里希特都孤立并重新组合了来自原图里不同的条纹，从而产生了数码而无限的完美平行线的排列组合。

《格哈德·里希特：毕竟是绘画》展览现场

纽约大都会艺术博物馆布劳耶分馆，2020年

©大都会艺术博物馆

此外，自1960年代以来，里希特一直使用玻璃和镜面材料创作作品。这些装置充分地利用了材料的反射性，从而深入到人类的感知和建筑环境之中。

在这件装置里，里希特将无需支撑部件的玻璃雕塑和《长条》绘画这两组重要作品中的技法及其背后的观念初衷结合到一起，使之成为一座多面板的塔，以供人们在这一圆形区域中体会和感受。

瑞士巴塞尔艺术展｜“意象无限”单元：格哈德·里希特（Gerhard Richter）崇真艺客

《格哈德·里希特》展览现场，纽约玛丽安·古德曼画廊（Marian Goodman Gallery），2011年。墙上从左开始的作品为：《长条》（920-1），2011年；《长条》（920-2），2011年；《长条》（920-3），2011年；前景中的作品为：《6块立式玻璃板》（879-5），2002/2011年。

“（里希特的《长条》和玻璃雕塑）对传统绘画概念的挑战，比我们在艺术家的创作生涯中所遇到的任何事物都要来得更为强大。”

—— 本杰明·H·D·布赫罗赫

（Benjamin H. D. Buchloh）

艺术史学家

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