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敬华2023春拍丨吴昌硕 王一亭：亦师亦友 海上双璧

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敬华2023春季艺术品拍卖会

 预　展 


6月22日—6月24日

敬华艺术空间（静安区铜仁路92号）


 拍　卖 


6月25日

敬华艺术空间（静安区铜仁路92号）



【上图】吴昌硕在西冷印社缶龛前与自己的塑像合影

敬华2023春拍丨吴昌硕 王一亭：亦师亦友 海上双璧 崇真艺客


吴昌硕与王一亭在西泠印社前合影

上世纪初，继任伯年之后，海上画坛升起了两颗璀璨夺目的明星，他们的画风引领画坛时尚，风靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影响。而他们俩人之间的关系，可谓情同手足，亦师亦友，被当时人们誉之“海上双璧”。他们就是吴昌硕和王震。


敬华2023春拍丨吴昌硕 王一亭：亦师亦友 海上双璧 崇真艺客吴昌硕与次子吴涵（左）及王一亭（右）等四人合影

吴昌硕对绘画、书法、篆刻、诗文均有精深的造诣，他阔笔写意的技法和诗、书、画、印的完美结合，对近代绘画产生了巨大的影响，并将二十世纪文人绘画推向了新的高峰。

王震是后期“海派”代表人物之一，同时还是当时上海著名的实业家、慈善家、社会活动家与宗教界名士。他虔诚地信仰佛教，把佛的精神融入到画面中，所绘花卉秀茂，飞禽生动，佛像超脱。为人物写照得任伯年精微处，写意笔墨则近吴昌硕风貌，挥洒奔放而又劲利，雄浑中寓有虚灵。

王震在绘画上曾得任伯年亲授，任伯年的创作理念及平民化艺术形式，对王震的绘画影响极大。王震绘画用色明丽雅逸，人物造型生动，以适当变形与夸张使之更具神采，喜怒哀乐刻画细腻，颇富生活气息。与传统人物画的面容淡然、烟云供养相比，王震的人物画表现出近代人文意识。


敬华2023春拍丨吴昌硕 王一亭：亦师亦友 海上双璧 崇真艺客

敬华2023春拍丨吴昌硕 王一亭：亦师亦友 海上双璧 崇真艺客

78
吴昌硕（1844-1927） 红荔图
设色纸本 立轴
甲寅（1914年）作
款识：妾生原在闽粤间，六月南州始荐盘。肉嫩色娇丹凤髓，皮枯棱涩紫鸡冠。咽残风味清心渴，嚼破天浆齿颊寒。却忆当年妃子笑，红尘一骑过长安。甲寅岁抄，吴昌硕。
钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、古鄣（白）
149×39 cm.  約5.3平尺

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75
吴昌硕（1844-1927） 红霞晓香图
设色纸本 立轴
乙卯（1915年）作
款识：古镜开池水,荒条抗草庐。秋光红莫辨,朝日与芙蕖。人影冲惊鹭,歌 声识捕鱼。相期湖上宅,菱萍杂盘蔬。乙卯九日，吴昌硕。
钤印：俊卿大利（白）、昌硕（白）、染于苍（朱）
153×41 cm.   約5.8平尺

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77
吴昌硕（1844-1927） 秋菊
设色纸本 立轴
款识：陶令篱边花大如斗，杯泛金英延年益寿。俊卿。
钤印：昌硕（白）
出版：《北京工艺美术博物馆馆藏书画作品集》P69，北京工艺美术出版社，2010年。
148×40 cm.  約5.4平尺

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74
吴昌硕（1844-1927） 留得芭蕉听雨声
设色纸本 镜框
己未（1919年）作
款识：留得芭蕉听雨声。己未秋吴昌硕，年七十六。
钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、破荷（白）
出版：《百年丹青》湖州十家书画精品集，P61，西泠印社出版社，2011年。
140×34 cm.  約4.4平尺

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80
吴昌硕（1844-1927） 抱节霜筠图
设色纸本 立轴
丙辰（1916年）作
款识：岁寒抱节有霜筠，野火烧山未作薪。莫笑离披无用处，犹堪缚帚扫黄尘。丙辰首夏安吉吴昌硕。
钤印：俊卿之印（白）、昌硕（白）、归仁里民（白）
140×41 cm.   約5.3平尺

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81
吴昌硕（1844-1927） 古木苍寒图
设色纸本 立轴
戊午（1918年）作
款识：古树苍寒莽夕晖，美人螺髻压双眉。坐看云起人难画，除却王维更有谁。录旧句补空，筱舫仁世兄有道之属。戊午三月，吴昌硕。
钤印：吴俊卿印（白）、缶（朱）、半日邨（朱）
96×41 cm.   約3.6平尺

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82
吴昌硕（1844-1927） 雨山独行
设色纸本 立轴
辛酉（1921年）作
款识：众绿夏雨生，重岩古苔绣。张盖独行人，屐穿衣湿透。老树园前村，时有日光漏。辛酉夏，吴昌硕时年七十又八。
钤印：吴俊之印（白）、吴昌硕（朱）、虞中皇（朱）
138×68 cm.  約8.6平尺

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83
吴昌硕（1844-1927） 墨竹图
设色纸本 立轴
甲寅（1914年）作
款识：两三竿竹媚池影，一二朵云栖石头。甲寅凉秋。吴昌硕。
钤印：俊卿之印（白）、人书俱老（朱）
说明：吴超题签。
122.5×44 cm.   約4.9平尺

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72
吴昌硕（1844-1927） 达摩面壁
设色纸本 屏轴
乙卯（1915年）作
款识：面壁九年石留影，要知妄动不如静。领书画视此境。（禅）乙卯小寒节，北风奇寒，腕楚欲裂。安吉吴昌硕年七十又二。
钤印：吴俊之印（白）、吴昌石（朱）、缶无咎（白）
37×37 cm.   約1.3平尺

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84
吴昌硕（1844-1927） 古木寒鸦、篆书
设色纸本 立轴
款识：一、一壑鸣秋水出山，耳根清净白云还。无端唤起高南阜，古木寒鸦落照间。丙辰初夏，吴昌硕。钤印：吴俊之印（白）、吴昌硕（朱）、无须吴（朱）
二、节临猎碣。丙辰初夏，吴昌硕。钤印：昌硕（白）
说明：王一亭题签。
133×40 cm.×2   每幅約4.9平尺

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85
吴昌硕（1844-1927） 临猎碣
纸本 立轴
壬戌（1922年）作
款识：小津先生雅属，壬戌闰五月。安吉吴昌硕临猎碣。年七十九。
钤印：俊卿之印（朱）、仓硕（白）
150×40 cm.   約5.5平尺

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86
吴昌硕（1844-1927） 行书
纸本 立轴
己未（1919年）作
款识：已至枫桥路，西园水益深。龟鱼晴曝背，钟磬莽流音。薄醉烘人日，归云点石林。参军能乐府，却笑短长吟，舟中作。僵卧有如龙蜕骨，后凋不比凤栖梧。岁寒矫矫凌霜雪，肯受秦封作大夫。画松己未冬仲，客海上去驻随缘室，七十六叟吴昌硕。
钤印：吴俊卿（朱）、苍石（朱）
说明：此轴为吴昌硕晚年自作诗，书法古拙遒劲，于法度之外别开生面。用笔时而厚重沉著，时而潇洒飘逸，起笔与横笔多沉实，撇笔多细长，有如其画梅之法。结字多欹侧，但以笔划之粗细保持字形的稳定，无倾倒之势，充分体现了吴氏书法“用笔遒劲，气息深厚”，“结体以上下左右取姿势”的书法特征，并可从中看到许多绘画的用笔特点，面貌独具一格。
138×41 cm.  約5.2平尺

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87
吴昌硕（1844-1927） 篆书七言联
纸本 对联
己亥（1899年）作
释文：微雨友人归柳舫，余阳射于多华幡。
款识：思隐轩主人令集猎碣字，己亥孟秋篆于袁浦。吴俊卿。
钤印：湖州安吉县（朱）、俊卿之印（朱）
135×23 cm.×2  每幅約2.9平尺

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88
吴昌硕（1844-1927） 行书七言联
洒金纸本 对联
壬戌（1922年）作
释文：非关小雨能留客，须信凡华浪得名。
款识：薪荪先生属书为集元遗山句。时壬戌秋，七十九叟吴昌硕。
钤印：俊卿之印（朱）、仓硕（白）、人书俱老（朱）
127×32 cm.×2 每幅約3.7平尺

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5
王 震（1867-1938） 夹竹桃下
设色纸本 立轴
款识：夹竹桃下缀，以一猫俯首。...凌云仁兄雅鉴正之，甲寅新秋，白龙山人王震写于海上海云楼。
钤印：王震大利（白）、一亭父（朱）、息庐（朱）
139×81 cm.  約10.3平尺

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6
王 震（1867-1938） 秋色锦鲜
设色纸本 立轴
款识：沧溟涛影眼双湔，秋色秋花锦样鲜。草率题诗谁大胆，酒酣拔剑自年年。乙卯新秋，白龙山人王震。
钤印：王震（白）、一亭父（朱）、海云楼（朱）
135×67 cm.   約8.3平尺

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131
王 震（1867-1938） 梅妻鹤子
设色纸本 立轴
辛未（1931年）作
款识：宋人奇癖渺烟霞，梅鹤追随逸兴赊。大好湖山描一角，得于深处且为家。辛未夏初，白龙山人写。
钤印：王震大利（白）、一亭（朱）
说明：朵云轩旧藏。
137×33 cm.   約4.2平尺

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132
王 震（1867-1938） 金色年华
设色纸本 立轴
壬申（1932年）作
款识：群雌喌喌蹴篱根，丛菊斓斑洒满尊。四壁寒香浑可掬，野人深致掩柴门。壬申夏，白龙山人写。
钤印：王震大利（白）、一亭（朱）、梓园（朱）
136×68 cm.   約8.5平尺

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133
王 震（1867-1938）
赵叔孺（1874-1945）等 仿古四屏
设色纸本 立轴
款识：一、金粉涂成色可夸，风藤碧叶挂空斜。画成忽记骑驴处，六月山村见此花。廷光仁兄正之。赵叔孺，丁丑夏。钤印：赵（朱） 叔孺书画（白）
二、翠柏穿云出，灵芝傍石生。枝头栖一鹊，报喜听声声。廷光先生雅属。丁丑仲夏之吉，白龙山人王震。钤印：王震大利（白） 一亭（朱） 梓园老人（朱）
三、笔法古贵离不贵合，合则执蹊径而不能变，离则契神韵而出自然。此帧拟乌目山人旧本，颇得笔墨外之一种冷气，酷暑玩之或可几席生凉。廷光先生鉴家属画并请指正。丁丑夏五月中浣，陈崖写于海上寓斋。钤印：陈崖印信（白）
四、拟高尚书学米家父子旧本，犹不失宋人风格。丁丑夏日，似廷光先生大雅之属。粟香。钤印：粟香（白） 金粟香印（朱）
鉴藏印：春草轩主人藏（白）
说明：1、金粟香（？-1937后），江苏苏州人。擅山水，富收藏，精鉴赏，为吴秋农、周备笙、姚叔平辈所推重，秉性高疏，作品不轻酬世。1920年夏与沈心海、朱良材等在上海成立“长虹画社”。抗战前名闻海上。
2、陈崖（？-1937后），张熊入室弟子，擅山水，法宗四王，具幽秀之趣。参加上海长虹画社。抗战前名闻海上。
107.5×51.5 cm.×4   每幅約5.1平尺




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