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故事八｜琉璃厂东街52号

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故事八｜琉璃厂东街52号崇真艺客

马秋莎最新个人项目《琉璃厂东街52号》目前正在北京公社展出。展厅之中，收集于世界各地回流古玩拍场及店铺的现成品、艺术家本人的家传物品、家族相片及个人肖像汇聚于一个虚构的名为“琉璃厂东街52号”的古玩店橱窗内。橱窗内封存着横跨晚清、民国及1949年建国后出口创汇时期的物品和图像，它们生动地压缩着主题和时代。从昔日日常生活中把玩的手工艺品，到殖民时期的物品流通与文化猎奇，再到工业化生产、消费全球化贸易带来的物品全球流动，物的社会生命的转变，同样折射出生产、消费方式的变迁，反映出人的个体与社会情境的转变。伴随着所有权的迁移，这些物品和图像流转于全球各地家庭的日常生活，它们与特定历史、家族事件、私人故事交织在一起，它们所承载的意义具有双向指涉 — 既是私人化而充满情感色彩的，又是具有政治性、历史与集体化特征的。

与本展览同期发布的同名图录中也包含了与其中一些陈列物品相关的故事与述说，本栏目将从中摘选部分文字连续刊载。

故事八｜琉璃厂东街52号崇真艺客

（文字 / 马秋莎）

幼年时在集体生活中的一些遭遇使我在之后很长一段时期内陷入一种孤独的情绪。后来回想，我其实一直也在努力寻找着归属感。

我的家在琉璃厂边上，整个小学阶段的上下学都会步行穿过东琉璃厂的主街道。记忆中的店铺多半是私人经营的，小小的空间被塞得满满当当。铺板也不浪费，在它下面垫点东西架起来就变成了一个桌子。如此以来，店面就可以从封闭的室内延伸到店铺外的街面上，这个临时的平台就成了引渡游客的桥。

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（幼儿园时期的集体活动）

临时的桌面上除了摆设一些方便移动、收纳的小物件，还铺满了大量的老照片。我很喜欢看那些带人影儿的图像，朦胧的人物总是置于不同的场景中，陈旧的相纸泛着灰黄的光泽。那些模糊的形象给足了我可以放纵想象力的空间。我尤其喜欢旗人女性的图像，可以端详很久。凝视着她们的面庞，透过眉眼间欲言又止的神情一刹那我仿佛照见了自己；视觉上那些本就含糊的面部特征混合着家人的满族身份，我用幻想建立起与她们的连接。在那段时光里我确信我是一个不属于当下的人；我来自久远的过去，是她们中的一个。

琉璃厂的街道在80、90年代也是外国游客最密集出现的场所之一。那些年里旅游大巴车一辆接一辆地停靠在街口，如同卸货一样一车一车的卸下那些容貌、发色、身材与身边人迥异的游客-之前只有在电视台的译制片中才可以见到的人物形象。也因此，经常被夹在他们之中游荡街头的我有意无意间总是会与他们的目光相遇，好奇心趋使我的眼睛迎上去从上到下打量一番。而当我无数次蹲在小摊位旁着迷于老照片的时候，他们举起的相机也时常将我的形象定格于照片中。在相机于北京仍是稀罕物的年代，这样的瞬间常常让我想象自己也成为了那个片段时间里的“历史”。我为自己虚构的那个遥远的身份也仿佛不断地在这些瞬间里获得她的故事。

故事八｜琉璃厂东街52号崇真艺客（铜镜肖像 No.5）

故事八｜琉璃厂东街52号崇真艺客（铜镜肖像 No.3）

关于艺术家马秋莎1982年出生于北京，她的艺术实践与她的个人生活经历密不可分。她以摄影、录像、装置、绘画等多重媒介为自己的工具，她创作的主题在个体和群体、私密空间和公共领域之间穿梭引渡，她对个人、家庭、代际关系的研究也扩展到在不断变化的时代背景中对不同社会群体的理解。小学时的马秋莎经常缺席学校的集体活动，在回家必经的北京“古玩一条街”琉璃厂附近流连。她对自身和历史的想象在她徜徉于那些真假混杂的老物件和泛黄的清人肖像时已悄然滋生。

如需了解更多关于本展览的信息，请点击链接《正在展出｜琉璃厂东街52号》

往期故事回顾《故事一》《故事二》《故事三》《故事四和故事五》《故事六和故事七》

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