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又見——影像艺术专场精览丨中贸圣佳2023上海拍

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中贸圣佳2023上海艺术品拍卖会

又見：影像艺术专场

预展时间

7月31日-8月1日

10:00-18:00

拍卖时间

8月2日 10:00 C厅

地点

上海静安洲际酒店

上海市静安区恒丰路500号

“又見——影像艺术专场”作为中贸圣佳拍卖极具潜力的收藏板块，一如即往秉承学术为方向的梳理路径，构建学术和市场相结合的影像收藏体系。2023年北京春拍策划“亚洲重要私人收藏——香港沙龙摄影专场”斩获白手套佳绩，其中一件何藩多次展览并获奖的作品《扫》单张突破百万，刷新国内最贵单张影像成交记录。

本次中贸圣佳上海拍卖带来多元化的专场内容，精选152件作品，重点策划了备受市场追捧、来源清晰的“民国艺术摄影”专题和以文人肖像为主的“镜中常有艺中人”专题，此外，还有中国摄影史中难能可贵的影像孤品等。为大家带来视觉丰富的影像盛宴，也展现了彼时摄影创作的活跃与繁荣。

拍品预览

民国艺术摄影专题

在“五四”新文化运动浪潮下，新文学、新道德应运而生，摄影也被视为美育之一种。1923年，摄影艺术的旗帜发轫于北平光社，随后，中华摄影学社、黑白影社、上海摄影会等团体纷纷成立，并围绕摄影艺术展开活动。摄影艺术的探索就像一颗小小的火种，播种在20世纪20、30年代。摄影逐步确立了其艺术身份的同时，也成为新型知识分子发现生活、陶冶性情的新式选择。专题从画艺性、现代性、家族旧藏、首现拍场四个方向出发，既包容着画意摄影的美学，又饱含对现代主义风格气度的追求。

Lot 2012

吴印咸莲

银盐纸基印章 1930年代

25×19.5cm

估价：RMB 15,000-20,000

参考出版：《黑白影集》，p48，1934年。

说明：为著名摄影大师吴印咸在黑白影社时期创作的艺术摄影作品。画面中最为突出的就是形成鲜明对比的荷叶与荷花。高光把荷叶拍出了一种独特的质感，荷花立于其上更加突出它的圣洁与美丽。此幅作品与吴印咸发表于《黑白影集》里的《莲》，无论是构图还是光线都极为相近，应是同一时间拍摄而成。莲花有“出淤泥而不染”的寓意，是古今文人非常喜爱的一种创作元素。照片为原底洗印，意韵深远，品相完好。背面有吴印咸的印章。是民国时期摄影艺术的佳作。

Lot 2024

詹新吾黄果树瀑布

银盐纸基印章 1939年

28.5×23cm

估价：RMB 20,000-30,000

出版：《展望》，第9期，1939年。

说明：此幅照片为民国著名摄影家、出版人詹新吾的代表作《黄果树瀑布》。照片拍摄于1939年，当时詹新吾作为旅行者与记者从昆明出发顺着公路一路游历贵阳、重庆等地。最终詹新吾把他一路上的所见所闻所感与他的摄影作品共同集结成《从昆明到重庆》的专题，发表于当年的《展望》杂志中。通过这张照片，我们不但可以体会到民国时期艺术摄影的风格与表达，还可以看到艺术摄影作为“考察摄影”的功能性体现，成为一种利用摄影媒介对于历史展开的当代叙述；正是在这个层面上，摄影实践与当时总体性的民族国家建构和现代化进程发生了关联，体现出摄影在独特历史语境中被形塑出来的表意功能。照片为原底洗印，清晰度极佳，右下角带有摄影师印章，品相完好，是民国艺术摄影收藏中的极品。

Lot 2025

张大千大幅黄山画意摄影

银盐纸基印章 1930年代

42.5×40.5cm

估价：RMB 40,000-60,000

说明：上世纪三十年代初，为了获取创作上的灵感，张大千屡次上黄山、华山等国内名山，张大千每次攀登完高山之后都有胸中激荡之感，除了写生就是拍照。为了提高摄影技艺，张大千曾把摄影家郎静山请到家中，让他给自己的摄影作品提提意见，郎静山看了几张黄山的照片就赞不绝口。张大千与哥哥张善孖还是著名的“黄社”社团的骨干，曾组织黄山名胜书画摄影展览会。此幅作品就是张大千黄山摄影的佳作，尺幅巨大，气势恢宏。照片为原底洗印，清晰度佳，品相完好，右下角带有“张爰”“大千”印章。

Lot 2026

郎静山绿杨风软钓丝轻（黄太玄题）

银盐纸基签名印章 1930年代

38×30cm

估价：RMB 30,000-50,000

来源：桐云书屋旧藏

说明：为民国摄影大师郎静山直接摄影的佳作。郎静山的摄影十分讲究用光和构图，不同于集锦摄影的东方意趣与中国画的视觉，他的直接摄影作品质朴自然、尽量减少人工雕琢。这幅《绿杨风软钓丝轻》以逆光拍摄，波光粼粼的湖水正好映照出远方岸边景色的剪影，恰阳从杨柳的缝隙中透出，使得画面张力十足，生气跃然而出。照片原地洗印，清晰度佳，品相完好，照片上部还带有民国书画家黄太玄的题签，十分少见。黄太玄（1866-1940），字履平，号玄翁，剑秋。民国著名作家、学者、书画家，鸳鸯蝴蝶派创始人。和吴杏芬、钱化佛等人关系密切。擅长书法，小楷最富时名。

Lot 2028

张景琠守

银盐纸基 1934年

30×24.5cm

估价：RMB 15,000-20,000

出版：《中华月报》，第2卷第3期，1934年。

说明：为民国摄影师张景琠的艺术摄影作品，摄影师通过对两只小猫瞬间的捕捉，灯光的控制，营造出一种转瞬即逝的动感，使之成为一幅意趣盎然且富有生机的摄影作品。作品洗印精美，品相完好，背面带有摄影师签名与作品名称“捉迷藏”。值得一提的是此作在《中华月报》出版时署名为“守”。不同时间摄影师对这张作品有不同的文字表达，也是研究民国摄影中非常重要的一个块面。更加体现出此作的珍贵。

Lot 2042

舒新城春江（徐悲鸿题字）

银盐纸基签名 1930年代

23×30cm

估价：RMB 20,000-30,000

来源：舒新城家族旧藏

说明：此幅珍贵的照片为舒新城家族旧藏的舒新城 “西湖风景”系列的画意摄影代表作。这幅《春江》取“春江水暖鸭先知”诗句中的意趣，在构图与用光上面颇具巧思，尤其是阳光与水面形成的高光正好被野鸭围绕其中，十分有趣。此幅照片原底洗印，制作精美，品相完好。更为难得的是照片左下有画家徐悲鸿的毛笔题字。廖静文先生在《画家徐悲鸿与摄影》一文中提及，徐悲鸿自年少时便对摄影术产生了浓厚兴趣。而自1928年徐悲鸿与舒新城相识后，更对当时的艺术摄影有了兴趣与独特的见解。两人的友谊也在摄影活动中得到了充分的体现。徐曾为舒的两本摄影集写过序言（《舒新城美术照相习作集》序以及《美的西湖》）。两文虽篇幅不长却字字珠玑，不仅反映出徐悲鸿已将摄影视为可与绘画和音乐比肩的艺术门类，还包含了一些领先于同时代的对摄影艺术的理解。从此幅照片可以看到这张照片提拔于1946年，根据徐悲鸿的回忆与研究，当时正值徐自重庆前往北平担任北平艺专校长的路途，在这个过程中徐曾在上海短暂停留，并与舒新城等上海文艺界人士会面。此组照片即题签于那个时间。

Lot 2054

刘旭沧女性人像摄影作品（17张）

银盐纸基印章 1930年代

小：16×13cm；大：27.5×25cm

估价：RMB 100,000-150,000

说明：此组珍贵的影像为民国著名摄影家刘旭沧拍摄的女性人像摄影。刘旭沧极擅长人像，此组照片不仅能反映出刘旭沧人像摄影方面的特点与成就也再现了民国女性那种独立、摩登、自信的风姿。时光虽已流逝，但看到这些照片，还是会给我们留下既熟悉又陌生的感觉。照片为原底洗印，清晰度佳，品相完好，均带有刘旭沧的钢印或朱白文印章。

Lot 2055

吴中行阴阴夏木且乘凉

银盐纸基印章 1930年代

37.5×21cm

估价：RMB 20,000-30,000

来源：刘靖基旧藏

出版：

1.《飞鹰》，第7期，1936年；

2.《吴中行影艺集》，p13，中国摄影出版社，2019年。

参考出版：

1.《良友》，第106期，1935年；

2.《中国摄影》第9期，1947年。

说明：此幅照片为我国著名实业家、全国政协副主席刘靖基旧藏的民国摄影大师吴中行的代表作。照片原底洗印，清晰度佳，品相完好。照片背后带有吴中行印章。此幅照片传承有序，且多次出版，是一张难得的民国摄影佳作。吴中行（1899-1976）江苏省常州市人，著名的摄影艺术家，擅长风光、静物摄影。1926年加入英国皇家摄影学会，1931年在上海参加组织黑白影社并任该社的执行委员。新中国成立后，当选中国摄影学会理事、常务理事和评选委员，1960年任中国摄影家协会常务理事。他所摄《归牧》、《报晓》、《锦树双栖》、《双清》等作品，早在二、三十年代就多次在英国、美国、瑞士等国际影展和万国博览会中获奖。吴中行的摄影作品在民国期间被大量刊载在《中华摄影杂志》、《黑白影刊》、《飞鹰》、《长虹》等早期摄影刊物上，抗日战争时期，举行个人摄影义展，捐款支持抗日，1944年举办吴中行摄影义展，1957年、1963年先后两次举办吴中行影展。建国后，江苏人民出版社在1959年出版了其个人影集《吴中行艺术摄影集》。

印章

Lot 2061

上海摄影会复会投送展览照片（87张）

银盐纸基印章 1930-40年代

小：18.5×12cm；大：35.5×30cm

估价：RMB 150,000-300,000

说明：为民国时期上海著名的摄影社团——上海摄影会，在抗战结束复会后第一次展览时的投稿照片。照片以画意风景摄影为主，全套分为两个部分，第一部分也是最精彩的部分，为一组盖有“从吾所好”印章的以“山”为主题的风景摄影，内容包括：黄山西海门、鳌鱼峰、莲花峰、文殊院；巫山神女峰等照片着重表现山峰的巍峨险峻、气韵绵延、松树的蜿蜒多姿。摄影师为此运用了各种构图方式，把山的险、奇、美拍摄得淋漓尽致，他还使用了特殊质感的相纸来表现不同的景观，更像是在用风景做一种视觉实验。第二部分为其他摄影师拍摄的艺术摄影作品。照片完整地展现了参展摄影师们对于风景摄影的理解与表现，作品带有典型的画意摄影特点，并且十分注重光影在画面中的作用，使其风景充满一种朦胧细腻的美感，意境不凡。总体而言，这组摄影作品，无论从其艺术水准、制作品质以及其数量和内容的丰富性上都极具价值。尤其是把对上海摄影会进行个案研究时，这组作品就显得十分重要。不但可以了解到民国摄影展览的投稿、选择与展览的标准与过程，还可以看到经历多年战争后的摄影师们，对于摄影创作的努力与变化。作品中所蕴含的中国传统文化的影响，以及创作与展览活动对中国本土艺术摄影的发展所起到的作用等都有重要的意义，而这样一组高品质的原作无疑将是相关研究中不可或缺的珍贵资料。照片原底洗印，尺寸大，制作精美，品相完好。另附出版物一册以及上海摄影展览会名字拓片一张。

Lot 2068

华国璋黄山“摄画”四条屏（12张）

摄画工艺签名印章 1960年代

小：20×31.5cm；大：30×30cm

估价：RMB 50,000-80,000

来源：华国璋家族旧藏

说明：为著名摄影师华国璋拍摄制作的黄山摄影四条屏。华国璋的创作不仅仅限于摁下快门就结束，他对于照片最终的呈现，包括编辑、制作、装裱等都有其独特的见解与研究。这组四条屏共计十二张作品都是其黄山摄影的代表作。照片使用其独有的“摄画”技术，把黄山的气韵拍摄的淋漓尽致。再配上精致的实木画框，使得整组作品呈现出独一无二的视觉效果。照片原底洗印，清晰度极佳，品相完美。摄画工艺源于传统的珂罗版印刷工艺和中国书画艺术，使用摄影底片二度创作，在丝绢和宣纸上显示影像以长期收藏，兼有摄影的细腻逼真和传统中国画章法气韵的双重特色，华国璋摄画作品曾被作为国礼赠送给日本友人。2014年，上海交大摄画获评闵行区非物质文化遗产。刘海粟、范曾等人均为华国璋好友，范曾在多个场合提到华国璋带病拍摄黄山的情景。

镜中常有艺中人专题

民国时期的摄影与社会各界名人联动紧密，成为观照社会风貌的重要窗口。历史的河流奔涌向前，泥沙俱下、沧海横流，经过岁月的淘洗，政治领袖、文化名人等时代翘楚最先为回归大众视野。随着影像的深入挖掘，意义的多维度发散，那些湮没其中的历史人物、人文轶事以影像的方式款款向我们走来。专题中这些集个人审美偏好、趣味、照相馆范式布景的照片，已成为当时知识分子、名人名流礼仪交往、日常所需。

Lot2088

黄宾虹、马公愚等书画、曲艺名人肖像摄影（5张）

银盐纸基 1950年代

25×19.5cm

估价：RMB 30,000-50,000

说明：为画家黄宾虹（1865-1955）、画家马公愚 (1890-1969)、京剧家俞振飞（1902-1993）、琴师杨宝忠（1899-1967）、昆曲家徐凌云（1886-1966）五位著名书画、曲艺界名人肖像照，背面均带毛笔手写照片说明，洗印精良，品相完好，是研究和收藏名人肖像的精品。

Lot 2089

上海中华照相馆叶恭绰大幅肖像照

银盐纸基 1930年代

34×24.5cm

估价：RMB 30,000-50,000

说明：为上海中华照相馆摄制著名书画家、政治活动家，交通系代表人物叶恭绰大尺幅个人肖像照片，制作精美，照片右下角带照相馆钢印，附照相馆原始函套，品相完好。

Lot 2092

关紫兰的背影

银盐纸基 1920年代

19.5×14.5cm

估价：RMB 30,000-50,000

参考出版：《关紫兰》，p106，华艺文化，2012年。

说明：照片上楚楚动人的女士是中国女画家关紫兰。她是中国三十年代重要的女画家，也是民国初西洋美术的开拓者之一，早年曾留学日本。上世纪三十年代，留学日本首度返沪期间的关紫兰，风华正茂、才貌双全、颇具成熟女性之美。不同于一般照相馆肖像中的正面拍摄，关紫兰选择了以背影来面对镜头。她在寻找什么？期盼什么？还是在等待着谁？照片中关紫兰的身姿与动作引起人们无限遐想，仿佛如纳兰性德诗句中所言：“背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。”这种面对镜头的姿态是其作为艺术家的选择，也是她作为女性希望被完整记录下来的愿望。背面何尝不是另一种美呢？

Lot 2093

王开照相馆等关紫兰肖像照（2张）

银盐纸基 1920年代

小：19×13.5cm；大：22×14.5cm

估价：RMB 15,000-30,000

出版：《关紫兰》，p120及封底，华艺文化，2012年。

参考出版：《妇人画报》，第4期，1933年。

说明：此两幅照片由沪上著名影楼—王开照相馆拍摄的经典人像艺术照，照片上楚楚动人的女士是中国女画家关紫兰。她是中国三十年代重要的女画家，也是民国初西洋美术的开拓者之一，早年曾留学日本。上世纪三十年代，留学日本首度返沪期间的关紫兰，风华正茂、才貌双全、颇具成熟女性之美。上海王开照相馆以拍摄名人艺人著称，这是一组出自名人、名店、名师、名作的精品。惜一张侧脸照画面有污，另一张正面照品相完美。

Lot 2094

刘海粟旅欧照片（2张）

银盐纸基 1930年代

小：13.5×8.5cm；大：9×14cm

估价：RMB 20,000-30,000

说明：此组珍贵的影像记录了刘海粟1933年第二次旅欧时的影像。其中一张为刘海粟与妻子成家后的合影；另一张为刘海粟旅欧经过新加坡时与星洲日报经理林霭民先生会面时的场景。照片均为原底洗印，清晰度佳，品相完好，是研究刘海粟艺术生涯的珍贵照片。

Lot 2097

竹刻大师金西厓家族照片（4张）

银盐纸基 1930年代

小：7×12cm；大：14.5×10cm

估价：RMB 30,000-50,000

说明：为著名竹刻大师金西厓及其家人照片一组，其中包括金西厓肖像照片，金西厓妻子肖像照，以及金西厓儿女肖像等。金西厓（1890-1979），名绍坊，字季言，西厓其号，以号行。他是中国竹刻艺术史上集大成型的人物，雕刻技艺精湛，艺术手法丰富多样，风格儒雅清新。上海博物馆与金西厓先生渊源深厚。上世纪五十年代，金西厓先生即向上博捐赠作品。文革中为使自己的创作心血免遭浩劫，金西厓先生又将家藏作品寄存于上博。

Lot 2104

“云南王”龙云大合影（2张）

银盐纸基 1920 年代

21×27cm

估价：RMB 40,000-60,000

说明：说明：为“云南王”龙云与云南地区中外军政官员原版合影照两桢，照片原底洗印，清晰度极佳，品相完好，是关于民国早年云南地区军政生活珍贵的历史合影。龙云（1884-1962），原名登云，彝族，云南恩安（今云南昭通）人。中华民国时期国民党滇军高级将领，国民革命军陆军二级上将，云南省国民政府主席。1914年，龙云毕业于云南陆军讲武学堂第四期步兵科。任云南都督唐继尧侍从副官。1922年被唐委为第五军军长。1927年发动政变，逼唐下台，独掌云南军政大权，至1945年，共主政云南18年之久。龙云主政云南期间，保持了云南相对稳定的局势，在军事、经济、文化、教育等方面进行了一些整顿和改革，对东南亚各国采取开放政策，收到一定成效，云南实力增强，被称为“云南王”。

Lot 2146

福州庐山轩照相馆等日本外交家藏清末福州影集（176张）

火棉胶相纸印相 1903-1905年

小：7.5×4.5cm；大：25×30.5cm

估价：RMB 800,000-1,000,000

出版：《日露战争写真画报》第11卷。

说明：两册影集共计176帧，是绝无仅有、极其珍贵的系统、集中反映福建乃至中国近代史的馆藏级历史影像巨辑。影集主要内容摄于光绪二十九年（1903）至三十一年（1905），涵盖期间大量福建官场主要满汉军政官员。其中，许多是福建省乃至全国清末及民国初年有重大影响的人物，如崇善、文桂、李兴锐、魏光焘、杨文鼎、秦绶章、周莲、陈宝琛、王书选、朱其煊、谢国恩、李联芳、刘学谦、鹿学良、启约、徐绍桢、叶大遒、孙传兖、黎国廉、严良勋、黄遵楷、叶可樑、盛文扬、陈灿华等从福州将军到洋务馆翻译等主要军政官员、士绅学商界人物；洋人方面则包括丰岛舍松、中村巍、野口多内、高乐待（Paul Claudel）、谢弥沈（G.Siemssen）、葛尔锡（Samuel L.Gracey）、佩福来（G.M.H.Playfair）等日法德美英俄等国驻福州领事、清廷闽海关税务司杜德维（E.B.Drew）、鹤龄英华书院第三任校长沈雅各（James Simester）夫妇等。此外，还有部分照片展现了同期福州城市面貌、寺庙殿堂、闽江及沿江自然景观、乡村景色等内容，如福州南城墙俯瞰南校场全景、福州仓山烟台山使馆区建筑群、蚕豆山上船政衙门东辕门、方广寺、福州南城墙上白塔寺等。目前，世界范围内仅哈佛大学燕京图书馆馆藏镇馆文献有原清闽海关税务司监督杜德维生前所藏的同期类似影像。如此成系统的、集中反映某一时期密集历史信息的高质量的历史影像集，目前仅发现本辑，内容为非商业片，存世极其罕见，历经110多年而弥足珍贵。可谓比肩哈佛大学燕京图书馆的世界级重要馆藏，是研究晚清福建省和福州市近代史的重要历史影像文献，具有重大历史意义和现实意义。

Lot 2155

中国第一条公交线路设计和建设者内恩斯旧藏在华相册和史料（照片206张、玻璃底片9张、文件日记等若干）

火棉胶相纸印相 1905-1908年

小：7.5×5.5cm；大：22×28.5cm

估价：RMB 200,000-300,000

出版：《比利时—中国：昔日之路（1870-1930）》，社会科学文献出版社，2001年。

说明：为中国第一条公交—天津有轨电车的设计和建设者内恩斯旧藏的珍贵照片与资料。全套分为三个部分：第一部分：为比商在天津进行有轨电车建设全过程的珍贵照片。内容包括：1905-1906年比商在天津河北区金家窑建设发电站大幅照片，记录了从选址、地基、主体建筑、烟囱、发电机安装、以及建设完成等全过程的照片，是记录清末天津电气发展的珍贵影像。以及1906年“白牌电车”围城马路线（即现在的东马路、南马路、西马路、北马路）电车通车后的场景，包括通车典礼、电车在天津街道通行、以及群众与电车照片等。第二部分：为内恩斯收藏的蓝晒工艺制作的照片，内容包括天津地区的文武官员肖像，天津比商电灯电车公司在天津进行建设的照片，以及内恩斯与同事、好友一起聚会、工作的合影照片。这些照片不仅是那段历史的佐证，更重要的是研究摄影技术在中国发展的珍贵实物。第三部分：主要是内恩斯1905-1908年在天津进行电车建设时期完整的日记，里面详细记录了他们在施工时期面临的问题与挑战，其中还有民众对于有轨电车的看法以及通车后的反应。照片均为原底晒印，清晰度佳，品相完好，这些珍贵的照片与文字是我们研究清末中国城市现代化进程的珍贵的藏品。