陈庆庆作品 | 布朗·华莱士的早期藏品

陈庆庆作品 | 布朗·华莱士的早期藏品

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1980-86年 外国语言文学英德专业，北京，维也纳。

1994年 开始装置创作，职业自由艺术家。

1998年 移居回国。

2016年 独立创办妙幻博物馆。

目前生活和工作于北京。  

“1990年代中后期是中国女性主义艺术的一个高潮时期，陈庆庆无疑是这个群体的代表之一。她创建了一种个人风格强烈的具有灵知主义风格的语言体系，其语言表现为一种举重若轻的气息，虽精巧却大气、气势逼人但很女性化。这不仅体现为一种灵性和情极而致的女性主义意志，还表现为一种充满穿透力的个人的语言想象。

——朱其”

“庆庆的作品，不管是装置还是行为艺术，都那么富有生趣，但又那么有意思，既给人轻松一乐，又给人沉甸甸的思想份量，我想这是她坎坷的人生所熔铸出的时代感和历史感。庆庆说：“艺术不是水墨，也不是油画，不是装置，也不是行为艺术。艺术是思想方法与思维方式，更是人类在进化中最终突破和解放自己的唯一方式。在我，它便是我的生活方式，它给了我人生最大可能的自由度。" 因为有了自由，她才能一吐心中块垒，因为“吐”得痛快，所以她能如此乐此不疲地创作着她的作品。庆庆的艺术，以她敏锐的艺术触角，作品涉及的面极为宽泛，从古到今，从中国到世界，从政治、文化、经济到女性等问题，无不包揽在她的批判视野之中。她用魔幻现实主义的手法，用实物、或灯箱、或影像的组装，或行为艺术，运用荒诞奇异的极具个性化的象征手段，寓言式地展示着对历史的反思和深切人文关怀，她的作品既蕴含着她的苍桑的人生印跡，更具有历史时代特质的厚重感。  

——陶咏白”

2016年陈庆庆的蔴纤维作品《汉-拷贝出土文物》入选中国装置艺术三十年中最有影响力的30件作品。

陈庆庆曾在众多国际机构和美术馆举办个展，包括：太和艺术中心（北京），宋庄美术馆（北京），朵云轩艺术中心（上海），三亚当代艺术馆，元典美术馆（北京），今日美术馆（北京），北京龙德轩艺术中心，少励画廊（香港），北京大山子艺术区大窑炉展场，东京画廊（日本），红门画廊（北京），中国当代画廊（伦敦），AAI-Gallery, Karl Strobe画廊（维也纳）等。

陈庆庆的作品曾在众多国际群展和博物馆展出，包括：元典美术馆（天津），九层美术馆（松阳），木星美术馆（深圳），隆福艺术中心（北京），京师美术馆（北京），德班美术馆（南非），欧盟驻华代表处（北京），博鳌亚洲经济论坛（海南），时代美术馆（北京），卓克索大学美术馆（费城），Singer Lare 美术馆（荷兰）, Ystads 美术馆（瑞典），Haugar-Vestfold Kunstmuseum（挪威），韩国国立现代美术馆（首尔），福冈美术馆（日本），奥地利现代艺术博物馆（奥地利）及其他。

陈庆庆的主要收藏记录包括：中国美术馆，芝加哥大学Smart Museum of Art, 南加利福尼亚大学Pacific Asia Museum，北京今日美术馆，元典美术馆，纽约新美术馆，巴黎国家自然历史博物馆以及中外各国及港台，日本和东南亚地区收藏家及多处机构收藏。

陈庆庆的出版刊物包括：《文化手术——庆庆装置》、《庆庆1996——2000》、《阿弥猫——庆庆的妙幻博物馆》（中文版、英文版）、《庆庆物语》、《一个小布尔什维克的长成》等。