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LONG×一条艺术 | 沈小彤个展最后5天,探访艺术家工作室和展览现场

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LONG×一条艺术 | 沈小彤个展最后5天,探访艺术家工作室和展览现场 崇真艺客
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编辑:骆紫妍  责编:邓凯蕾

本文经授权转载自“一条艺术”



2022年夏季,艺术家沈小彤在上海龙美术馆(西岸馆)举办了个展“画·沈小彤的画”。

隔一年,2023年6月,展览巡展至龙美术馆(重庆馆),并加入了十余幅在上海未曾展出过的作品。不止展览规模变大了,作品的年代跨度也拉得更长,从1990年的作品,到2023年的新作均有展出。这是艺术家毕业34年以来,第一次在故乡举办个展。展览将在8月6日闭幕。

7月,一条艺术的全新栏目“艺术家工作室探访”上线。借着展览的契机,现居四川成都的沈小彤,成为一条艺术拜访的第一位艺术家。

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工作室周围的小店充满烟火气

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艺术家在介绍工作室的空间
沈小彤的工作室位于成都南边的一个居民小区。高大的树木连成一片,老人和孩子在花园里散步、玩耍,有一种成都式的“安逸”。
艺术家工作室的面积有300多平方米,分成三层。二楼是沈小彤和家人的居住区,一楼和地下一层都是创作空间。
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沈小彤在旧工作室
多年前,沈小彤曾经租用过一个机场旁的大厂房作为自己的工作室。在龙美术馆(重庆馆)展览“沈小彤的画”中三张10米长的巨幅作品,正是在当时的工作室中完成的。
人生进入第5个十年,他却希望改变一下创作环境:“在我目前的工作室空间中,最大的绘画区域可以画6米长、2.5米高的尺幅。这确实不是我创作中最大的尺寸,但我现在觉得也没必要画那么大。目前,我更想在一个相对舒适的空间中进行创作。”
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沈小彤在工作室中创作
走进工作室,我们的目光自然而然地被房间尽头的四联画所吸引。这是沈小彤最新创作的一张大海主题的绘画,断断续续画了三个月。
画面中,沈小彤用标志性的色块画法,将整张画布填充上深浅不一的蓝色,还在蓝色色块中,加入了黄、白、蓝色的弧线,捕捉着大浪攀升到最高处时的动态瞬间。
“海一直是我很喜欢的一个题材。当你去到深海的时候,那种体验和我们常常描述的海浪、波浪、浪涛都是不一样的,我想努力尝试用绘画的语言去形容它。”
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艺术家刻画的樱桃
而在大画的一旁,尺幅稍小的油画,高高低低地被摆放在画架上和地上。沈小彤走向一张黑白色的静物绘画,拿起来给我们细看。画面的构成很简洁,只在中间中出现了一个小碗,碗中放着一把果子。
“这张作品是我最近完成的,也比较有纪念意义。2001年时,我到美国去探望父母。他们在家中种植了一棵樱桃树,很多年不见,我去的时候,他们就摘了一碗樱桃来迎接我。”
尽管这是20年前发生的场景,再次想起,沈小彤还是感触良多。于是,他用画笔将这一碗记忆中的樱桃留在了画布上,也留下了父母子女间的亲情。
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楼下是艺术家纸上创作的空间

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《竹》
2020 No.7
纸上水墨 
69cm x48cm
图片由私人收藏提供

除了创作油画的一楼区域,沈小彤会利用负一层的空间,创作一些纸上作品。

早在考大学时,他心中就一直有着创作水墨作品的冲动。但他最终阴差阳错地进入了版画专业,毕业后又一直以油画作为主要的创作媒介。
“但最近三四年,每年我都会创作十几张小的纸上作品。我特别喜欢在纸上创作的形式,往后应该会越来越多。”
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工作室中还有艺术家特地为

龙美术馆(重庆馆)展览而搭建的模型

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艺术家在展示肖像系列作品
楼下的空间除了用来创作以外,还兼具了储存的功能。从一排排整齐的画架中,沈小彤抽出了一张红色的肖像,这是他从2017年开始创作的“相”系列。
“2016年时,我创作了一张我女儿小时候的头像,这是我肖像系列的开端。第二年,我就开始了’相’系列的创作。画的都是我朋友们的小时候,参考的是当年的黑白老照片,要凭感觉,去想象他们那个时候的神态。”
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《相》
2017,No.1
布上油画
76cm x 60cm
图片由龙美术馆提供
沈小彤选择用饱和鲜艳的红色,去描绘同辈的一代人。这种艺术家标志性的极色手法,也为这些朦朦胧胧的肖像,增添了一层时代的深度。

“因为是肖像作品,我会把他们都整理整齐,并且会时不时再拿出来修改。这些肖像都是非卖品,等我年纪更大的时候,会把这些作品都送给我的朋友们。”

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“沈小彤的画”展览现场

龙美术馆(重庆馆),2023年

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《说竹》
2015,No.5
布上油画,260cm x 580cm (四联)

图片由私人收藏提供

龙美术馆(重庆馆)的展厅与重庆网红经典洪崖洞隔江相望,位于繁忙的CBD写字楼中,但踏进展览“沈小彤的画”的展厅,繁忙的世界似乎就此隔绝。
这是沈小彤毕业34年后,首次回到川渝地区举办个展。“我的母亲是重庆人,因此我也算是半个重庆人;加上母校也在重庆,所以回来做展览,有一种回家的感觉。”
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“沈小彤的画”展览现场
龙美术馆(重庆馆),2023年
相比起去年在上海的展览,“沈小彤的画”更具有回顾性,梳理了沈小彤绘画的演变历程。比如在中间的展厅,观众会看到一组来自1990年代的五联画《家·忘却的记忆》。其中无论是用灰调低饱和的用色,还是艺术家对人物、场景细腻的刻画,都和如今观众熟悉的沈小彤作品大不相同。
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《家-忘却的记忆》(局部)
1990,布面油彩
200cm x 900cm(五联)
图片由龙美术馆提供
这张画完成于本科毕业后的第二年,画风上仍然具有川美的风格。五联画中出现的人物,包括艺术家父亲一家小时候的形象;也有父亲抱着婴儿时期沈小彤,而地上则出现了一团滚落的毛线球……
沈小彤告诉我们,当时毕业后的他回到了成都,但父母却远居海外。“那个时候就觉得有点想家了。于是我想根据我的记忆,去画了一张我的亲人们。”
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“沈小彤的画”展览现场

龙美术馆(重庆馆),2023年

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《蓝调 . 颐和园》
2012-2018,布上油画 
300cm x 1000cm(四联)
十米长、三米高的四联绘画《蓝调·颐和园》,创作契机来自十年前的一次夜游颐和园的经历。
整张画面以蓝色作为基调,深深浅浅的笔触,如马赛克一般拼凑出一幅朦朦胧胧的颐和园夜景。在这里,水天一色,难分边界,只有画面三分之一处的暗影,暗示着陆地和岛屿的所在。
而在前景中,沈小彤还加上了几道飘荡的柳条,仿佛捕捉住了颐和园里的晚风,调动着观众的触感。

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“沈小彤的画”展览现场
龙美术馆(重庆馆),2023年
作为“蓝调”系列的第一张作品,沈小彤前前后后创作了将近7年的时间。最终,《蓝调·颐和园》也成为了他比较满意的一幅作品,奠定了’蓝调’系列的基础。
“这不是说技术上的满意,而是精神状态上的满意。’蓝调’表达了一种对过往的怀想,还有对未来的展望。其中的重点不在于’哀’,而在于平静地展望。”
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《苹果》
2000,No.2
布上油画,40cm x 50cm
图片由私人收藏提供
值得一提的是,展览中包括《家·忘却的记忆》在内的早期作品,被放在了中间区域而不是展览一开始,打破了以时间为线索的看展逻辑。
“它起到一个承前启后的作用,展览一头一尾的,反而还是更新的作品。因为我还有一个想法,就是过去的就让它过去,我们还是要’往前走、往前看’。”
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1989年,沈小彤大学毕业后的第二年
油画作品《三个吃茶的人》就参展了2月在北京

中国美术馆举办的“中国现代艺术展”

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1991年,沈小彤在工作室中;7年后,他签约了
活跃在香港和海外艺术市场的汉雅轩画廊
成为了当时第一批签约国际画廊的艺术家
从90年代大学毕业开始至今,沈小彤已在中国当代艺术圈中活跃了三十多年。
当被问到觉得自己的创作是否有分几个不同阶段时,沈小彤笑称:“最近川美的一次分享会中,我开玩笑说,我的创作可以分成古代、近代和现代。”
古代代表了艺术家的80、90年代;近代是被汉雅轩画廊签约后,2000年代风起云涌的艺术市场时期;而现代则是2008年,和画廊解约之后到今天。“每个时期都有每个时期的意义,也有遗憾的地方。”
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《残果》
2012,No.1
布上油画
120cm x 90cm
经历过了人生和创作上的起起伏伏,如今的沈小彤更像是来到了一个“安稳的中年时期”。创作之外,他喜欢和旧友们聚聚,喝点小酒;也会偶尔感叹女儿快要升初中了,变得更喜欢和自己的朋友玩。
他拿自己笔下所画的青苹果,比喻目前的人生阶段:“要认识到中年也是一个好的年段,就像那些残缺的苹果,它虽然不再新鲜圆满,但是也具有独特的美感。就像人生到了一半的时候了,其实也是一个非常壮丽的时间段。”
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《说竹》
2022,No.3
布上油画
145cm x 240cm
远离了艺术市场的喧闹,沈小彤得以在当下,更加专注于内心感兴趣的创作主题。
在沈小彤的工作室中,可以看到几张以中式盆景为对象的画作。简单的极色背景中,一盆小而精巧的青松盆景被放置在视觉的中心。尽管是用油画的方式进行刻画,但是作品仍然透露出一种浓浓的东方气韵。
这其实是沈小彤近期的新尝试,他希望用自己感受到的色彩和情绪,赋予这些传统意象一种全新的含义。
“这些作品是我从去年开始尝试的新题材,加入了具有东方元素的盆景。我想在未来,这种元素会逐渐融入我主要的创作中。但是我不会刻意去寻找、强调这种东方元素,因为在我的概念里,艺术不分东方和西方,生活中碰见了什么,我就会用什么进行创作。”
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《手心里的鱼》
2009,布上油画
200cm x 400cm
图片由私人收藏提供
除此之外,鱼和海也是另一对持续给他创作灵感的组合。
从2009年的作品《手心里的鱼》开始,沈小彤反复地刻画着海中的鱼儿。他介绍,这张绘画也是他画的第一张以鱼为主题的创作,起因则是和友人出海垂钓时,捕获到了一条从未见过的鲜艳鱼儿。
“第二个原因是因为我的父亲过去喜欢养金鱼,他也钓鱼,给我留下了很多回忆。第三则是因为鱼在中国的先贤前辈的思想中,比如庄子,也是一种典型的符号。”
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“沈小彤的画”展览现场

龙美术馆(重庆馆),2023年

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《鱼》
2019,No.5
布上油画
110cm x 150cm
图片由私人收藏提供
虽然一直在画鱼,然而和当初相比,如今沈小彤画面中的鱼,已经变得更小、更抽象,像是俯瞰水面时一道淡淡的鱼影;画面的色彩也变得更加纯粹。
他解释:“我的注意点其实不在鱼,而在鱼和水。鱼在江海湖泊中,就像人在社会里一样,它在水中如何游走、如何呈现,其实阐释的是我作为一名画家,对生活的感悟和理解。”
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