托尼奖青睐的音乐剧《大彗星》，好看在哪里？

与大部分单一音乐风格的音乐剧不同，音乐剧《大彗星》融合了多种音乐元素，其开创性的编曲将摇滚、流行、民谣和电子舞曲融为一体，这一新颖的音乐模式打破了经典百老汇音乐剧的传统模板，因而为《纽约时报》所盛赞。

同时，这部音乐剧也是典型的“Sung-Through Musical”，即无对白音乐剧，演出均用歌曲来完成舞台叙事，音乐剧《大彗星》的开场曲便是这一特点的典型体现。在演员们极具感染力的歌舞中，创作者以一种巧妙的形式介绍了剧中即将要登场的关键人物，既俏皮生动，又迅速地让观众们了解到不同人物的角色个性，为后续故事的开展埋下伏笔。

本剧的剧本和配乐均由Dave Malloy创作，他同时也是最初版本皮埃尔的扮演者。在音乐剧《大彗星》中，Dave开创性地将电子流行乐与Folk、Opera Rock等音乐风格相融合，创造出独树一帜的电子乐。《纽约时报》知名的古典音乐评论家Anthony Tommasini称它是“一部扣人心弦、粗犷迷人的准歌剧（quasi-opera）。Dave Malloy如此随意任性地改变着风格，从朋克即兴乐到令人激动的百老汇情歌，从清亮的赞美诗到沙哑的俄罗斯民谣，再到配合着克莱兹默单簧管（klezmer clarinets）的饮酒合唱，他随心所欲地改变风格，以至于让你无法思考究竟哪一个更合适，但是你完全不会在乎。”

音乐剧《大彗星》取材于俄罗斯经典名著《战争与和平》中第二卷第二部分的故事，它的发生背景聚焦在1812年拿破仑入侵俄罗斯之际。在故事的开端，年轻貌美的贵族少女娜塔莎与安德烈公爵订婚了，但不久后安德烈应征参军，独留娜塔莎一人。安德烈的父亲鲍尔康斯公爵对娜塔莎的家世背景并不满意，与此同时安德烈的姐姐玛丽也态度冷淡地反对着这门婚事。婚姻和家庭的双重挫折使得娜塔莎迫切地寻求着情感寄托，出入名利场的少女日渐被莫斯科上流社会的繁华所迷惑。而此时，来自俄罗斯贵族家庭的私生子皮埃尔，也被卷入了娜塔莎所引发的纷争中，此时的他正身处无望的婚姻和迷茫的前程里，他们的命运意外地产生了交集……

撇开对于人物黑白二分法的塑造，剧中的角色个性鲜明，复杂多面，拥有一定的人性灰度。娜塔莎是一个年轻热情的女子，在感情和命运的纠结中不断成长；而皮埃尔则是一个颓废失意的中年人，面对心中尘封已久的理想屡屡退缩又不甘彻底放弃。剧中深刻地探讨了爱情、激情、嫉妒、背叛和复仇等人性的复杂情感，每个角色也都面临着复杂曲折的心理挑战，这使整个音乐剧在欢笑肆意的音乐背后，充满了情节张力和故事观赏性。

NATASHA, PIERRE & THE GREAT COMET OF 1812 

- Photo by Chad Batka

作为继音乐剧《汉密尔顿》后又一部点燃百老汇舞台的作品，原版创作团队将帝国剧院重新打造为一个富丽堂皇的俄罗斯沙龙，每个座位都提供了独特的视角和难忘的体验。散场后的观众们评价这部作品是惊心动魄、超脱传统音乐剧的感官盛宴，舞台设计别出心裁，整个作品令人陶醉且充满浪漫。

与传统镜框式舞台不同，音乐剧《大彗星》以观众席为中心，形成一个环绕式的舞台，使观众们沉浸在剧情之中。在百老汇版本的《大彗星》中，观众席分为舞台席位、咖啡厅席位和吧台席位三种。舞台席与舞台融为一体，观众们在舞台中心穿越时空参加这场俄罗斯贵族宴会；咖啡厅席位位于中心舞台的下方区域，观众们能够在咖啡厅区域纵览全局，获得全知视角；吧台区域则位于舞台两侧，吧台座椅完美融入宴会且有丰富的香槟、茶点提供，观众们置身剧中，充分感受多重维度的感官享受。