【篆刻讲堂】丁敬篆刻及其刀法之丁敬篆刻艺术简述（三）

丁敬篆刻自在而广博，印式多样，不拘一格，这也是其足以开宗立派的一个前提。先贤印家已对其作品做了印式解析分类。马国权《西泠八家的篆刻艺术》将其分为白四朱三计七类：拟汉铸白文印、拟汉凿白文印、拟秦汉玉印、尖笔白文古文印、拟朱文小玺、拟汉朱文印、拟元人朱文印。罗尗子《试论“西泠四家”的篆刻艺术》则分为白五朱五计十类：粗白文印、拟汉玉印、拟汉官印、拟汉私印、最具创造性和特色的白文大印、细圆朱文印、方角朱文印、方圆结合的细朱文印、仿古玺朱文印（宽边细文与细边细文）、细边粗朱文印。刘江先生更细，分丁敬篆刻为十二类，朱、白文各六类。分别是朱文印：方角朱文，细圆朱文，方圆结合的细朱文，细边粗文，粗边细文，仿宋、元、明人印式而稍加变化的；白文印：方转角细白文，圆角细白文，粗白文（其中又分圆转和方折两小类），不粗不细白文，仿汉凿印，仿古玺文字。

因为丁敬的篆刻用刀，主体上是短刀碎切，但对于不同印式，在具体的刀法处理上，仍有许多细微的差别，这里依刘江分类选不同印式的典型之作略加分析。

九、粗白文

仿汉铸印，也包括满白文。其中圆转类如“丁敬之印”，字形生动，线条圆厚；“古杭沈心”打破界格四分的束缚，对角呼应，布局紧凑。多以弧线作篆，突显笔意。二印都用碎切为主的刀法，方圆结合，极少用强烈的错锋，也不刻意致残。

丁敬之印

古杭沈心

方折类如“书厓”、“启淑私印”。同样是方折的粗白文印，二印给人以不同的感受。“书厓”依印文线条的多寡，自然生成密与疏，其“方”在线条的端头锐角突起。“启淑私印”更强调一笔中有粗细变化，笔之间有全粗全细，线条有弹性，刚柔相济，“方”在折角和线端的锐角，同时折角与线端也都有圆的应用。相比之下，此印因为用刀的丰富而更存奇崛韵味。

书厓

启淑私印

十、不粗不细白文

这类印主要仿汉铸印，线条足够粗，却也保持一定的留朱，笔画间、字间都有距离，看起来最为清晰。“半日闲”横平竖直，以线条略有粗细变化、分布略有疏密对比来求得变化，用刀基本上为短切法。“小山居士”线条粗细几乎一致，字形各不相同，线形也对比强烈，更为生动，用刀冲切结合。两印在端头的处理上明显不同。

半日闲

小山居士

十一、仿汉凿印

汉魏凿印，多细白文，线条瘦硬劲健，凿刻刀痕显露。丁敬仿之，用切刀，于刚健中见古拙、钝朴，变化丰富而不单调，金石气十足，刀中有笔。章法上更强调疏密对比和顾盼呼应。如“敬身父印”、“采芝山人”。

敬身父印

采芝山人

十二、仿古玺文字

此类印文用字超出了小篆体系文字。事实上，有些字既非古玺文字，也非金文或甲骨文，甚至也非仿这些文字。其中一些近于传抄古文或加以印化。用碎刀切刻，线条端头多尖，有一定的书写意味。结字、章法，均不求密实、匀满。如“矶渔”、“象昭”。

矶渔

象昭

丁敬篆刻，兼收各代之长，多向探求，推陈出新，风格多样变化。通过比较可以看出，其各类风格间，既有短刀碎切为主的共性、主旋律，又互有细微的差异。学习丁敬篆刻及其刀法，认识各样式的视觉特征和相应的刀法，做针对性的摹仿、选择性的吸收、夸张，可以取得事半功倍的效果。