扬州八怪笔下的四君子（高清百图）

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金农 梅花图轴

扬州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上也常称其为“扬州画派”。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。至于有人提到的其它画家，如华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等，因画风接近，也可并入。因“八”字可看作数词，也可看做约数。他们大多出身贫寒，生活清苦，清高狂放，书画往往成为抒发心胸志向、表达真情实感的媒介。扬州八怪的书画风格异于常人，不落俗套，有时含贬义，因此称作“八怪”。

黄慎  赏梅图

梅、兰、竹、菊是中国画的传统题材，在中国绘画史上占有独特的地位，常用来标榜君子的清高品德。在绘画史中，竹的元素最早出现在唐代的壁画中。至宋元时期，画家常将梅、竹、松画在一起，称为“岁寒三友”，亦有画梅、竹、松、兰“四友”者。将梅兰竹菊称为“四君子”，则始于明代万历年间，黄凤池辑《梅竹兰菊四谱》时，陈继儒为之作的序中将梅兰竹菊称为“四君子”，这是“四君子”的称谓首次出现在画谱中。

金农 自画像

金农（1687-1763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘(今浙江杭州)人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封"三朝老民"的闲号。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称"漆书"。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

金农 玉壶春色图轴

金农 梅花册（之一）

金农 梅花册之一

金农  墨梅图  北京故宫博物院

金农  梅花图轴

金农 红兰花图

金农（1687-1763）幽兰图  立轴 水墨纸本 1759年作

金农  墨竹

金农  墨竹

金农 墙竹图轴

郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为"扬州八怪"重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称"四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人"。其诗书画，世称"三绝"，是清代比较有代表性的文人画家。

郑板桥 兰竹图轴

郑板桥 墨竹轴

清 郑板桥 墨笔竹石图  北京故宫

清 郑板桥 竹石图

清  郑爕 《竹石图》 清华大学艺术博物馆藏

清 郑板桥 风竹石图

郑板桥 幽兰图

郑板桥 幽兰图

郑板桥 兰竹石图轴

郑板桥 兰竹菊册之一

黄慎，生于清康熙二十六年(1687年)五月五日(6月14日)，乾隆三十五年(1770年)84岁时尚在，卒年不详，幼丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年(一七一九)至扬州鬻画，人争客之。雍正五年(一七二七)以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。乾隆三十三年(一七六八)年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。间作山水、花鸟，得荒率之致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣;山水境界开阔，注重诗意的表达。

黄慎 赏梅图轴

黄慎 梅花图轴

黄慎 瓶梅图轴

黄慎花卉册之菊花

黄慎花卉册之梅花

黄慎花卉册之兰花

李鳝（1686年-1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年(1686)生，乾隆二十一年(1756)卒，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代著名画家，"扬州八怪"之一。康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受"正统派"画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。

李鳝 秋声图轴

李鳝 喜上眉梢图堂幅

李鳝 梅竹水仙图轴（瑞兆图）

李鱓  花卉册之兰花

喜上眉梢图  李鱓  镇江博物馆藏

李鱓  竹石图

李鱓  兰竹图册之一

李鱓  兰竹图册之一

李鱓  兰竹图册之一

李鱓  兰竹图册之一

李鱓  兰竹图册之一

李鱓  兰竹图册之一

李鱓  兰竹图册之一

李方膺（1695年-1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园 ，白衣山人等，通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园，自号借园主人。中国清代诗画家、官员，能诗，擅画松竹兰菊，尤长写梅。用笔倔强放纵，不拘成法，苍劲有致，为"扬州八怪"之一 。与李鳝、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。

李方膺 兰花轴

李方膺 梅花

李方膺 竹石图

李方膺 梅花

李方膺 梅花

李方膺 梅花

李方膺 梅花

李方膺 兰石图

李方膺 梅兰对屏

李方膺 菊石图

汪士慎，清代著名画家。字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。金农称他画梅之妙和高西唐(翔)异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。为“扬州八怪”之一。

汪士慎 苍松竹石图轴

汪士慎 墨梅卷（其一）

汪士慎 兰石图册页

汪士慎  空里疏香图

汪士慎 墨梅

汪士慎 墨梅

汪士慎 竹映湖石

汪士慎 紫藤竹石图

罗聘（1733-1799），清代画家，"扬州八怪"之一。字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。罗聘人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。善画《鬼趣图》，画鬼态无不极尽其妙，借以讽世。亦善刻印，著有《广印人传》。金农死后，他搜罗遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。其妻方婉仪，字白莲，亦擅画梅兰竹石，并工于诗。子允绍、允缵，均善画梅，人称"罗家梅派"。

罗聘 墨梅轴

罗聘 篦谷图幅

罗聘 双勾竹图轴

罗聘 墨笔兰石册之一

罗聘 兰花册之一

罗聘  墨梅图

罗聘  墨梅图

罗聘 竹石图

罗聘 墨竹

罗聘 池上幽兰

高翔（公元1688-1753年），字凤岗，号西唐，钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍润，以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。

高翔 红梅图

高翔 眉寿

高翔 高西堂寒窗十咏之残菊

高翔 高西堂寒窗十咏之冬兰

高翔 高西堂寒窗十咏之早梅

高凤翰（1683~1749）胶州大行高氏二股十一世，扬州八怪之一。清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，又号南阜、云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚因病风痹，用左手作书画，又号尚左生。雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。有《砚史》，《南阜集》。

高凤翰 甘菊图轴

高凤翰 雪竹图

高凤翰 半亭对菊图

高凤翰  层雪暖香图轴

高凤翰  梅花 

高凤翰  梅石图

华岩（华喦 ）（1682-1756）原名德嵩，清福建临汀(今上杭)人，字秋原，一作秋岳，号新罗山人，又号白沙道人、东园生。幼年读过“蒙馆”，后在造纸坊作工，并在景德镇为瓷器作画。侨居扬州较久。善作山水、人物，亦擅长花鸟、草虫。笔意纵横骀宕，机趣天然，极富生趣，在扬州画派中影响较大。晚年住杭州西湖。工诗，书法钟繇、虞世南。画、诗、书有“三绝”之称。著有《离垢集》、《解弢馆诗集》。

清·华喦  牡丹竹石图

清·华喦  寒梅翠鸟图

华喦《花鸟册》之一

华喦  刷翠羽以自洁

华喦 锦鸡竹菊图

边寿民（1684-1752）清代著名花鸟画画家。初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，山阳人(今淮安区)，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人，江苏淮安秀才。善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有"边芦雁"之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。因他画芦雁，称其所居名"苇间书屋"。他又工诗词、精中国书法。和郑板桥、金农等人齐名。

闵贞（1730--1788年），字正斋，湖北武穴人，扬州八怪之一。其画学明代吴伟，善画山水、人物、花鸟，多作写意，笔墨奇纵，偶有工笔之作。人物画最具特色，线条简练自然，形神逼肖。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》等。

闵贞 竹石图轴

陈撰，（1678年—1758年），清朝乾隆年间著名学者、画家、诗人、文学家、收藏家。字楞山，号玉几、玉几山人等。浙江鄞县(今宁波鄞州区)人，曾寓居钱塘(今浙江杭州)。常游走与江淮间，并流寓扬州，遂归为"扬州八怪"画家群体之一员，亦被称为扬州八怪中唯一不以卖书画为生计的画家。

陈撰 梅花十二开册之一

陈撰 梅花十二开册之一

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