【嘉德香港•秋拍】驰骋天地无涯！朱德群4件代表力作辉煌汇呈

Lot 40

朱德群

广阔

油彩 画布 | 一九八六年作 | 130 × 195 cm.

Chu Teh-Chun

Amplitude

Oil on canvas| Painted in 1986

出版

1989年，《朱德群画集》，金陵艺术中心，台北，第130至131页

2005年，《印象经典IX朱德群》，印象画廊，台北，第37页

展览

1988至1989年，「朱德群巡回展」，台中县立文化中心、彰化县立文化中心、云林县立文化中心、桃园县立文化中心、新竹市立文化中心、高雄县立文化中心、宜兰县立文化中心、台北县立文化中心、台南县立文化中心、苗栗县立文化中心、台东县立文化中心、台南市立文化中心、南投县立文化中心、基隆市立文化中心及台湾省立美术馆

2005年6月，「朱德群的绘画世界」，印象画廊，台北

来源

台北印象画廊

现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

附：台北印象画廊开立之艺术家亲签作品证书

估价ESTIMATE：

HKD 7,000,000 – 12,000,000

“

大自然经过画家的思想融合和提炼，其中即是画家的幻想力、修养和个性之内涵流露于画面上，中国绘画和抽象画的想法不谋而合。

”

——朱德群

1982年朱德群夫妇于法国勒阿弗尔的马尔侯美术馆预展日留影，此次个展为朱德群旅法后的首个美术馆级展览，并在其后陆续于卢森堡、日内瓦、香港、台北、比利时等地的艺术机构举办大型展览，标志其80年代艺术版图向世界各地拓展的起点

完成于1986年的《广阔》，诞生于朱德群在创作力、精神面貌和艺术事业皆臻于鼎盛的八十年代，见证其声望如日中天，荣登抽象大师之位的自信时刻。彼时朱德群在法国马尔侯美术馆举办首个美术馆级个展后，便获得来自世界各地众多艺术机构的邀约，经常往返欧亚两地，并于1988至1989年在台湾举办其毕生最大规模、于十五间美术馆、艺术机构巡回的大型个展。是次上拍的《广阔》即为该展中尺幅恢宏的亮点之作。

作品由现亚洲私人藏家珍藏逾三十年，来源有序，是次首度释出、荣现拍场，至珍至贵，再现朱德群志得意满之时，以蓬勃的创作热情，抒写胸中壮怀的艺术高度。

呼应「广阔」之名，作品采取磅礡的横向视界，以一东一西、一密一疏、一张一弛的精妙布构，提炼出一源一流的抽象山水格局，铸就纵横四海、吞吐八荒的无量山河。

上：朱德群《广阔》

下：越窑秘色青瓷洗，高10.3cm口径30.7cm，五代，台北故宫博物院藏。此天青色被朱德群延用于《广阔》一作中作为主色调

承袭中国水墨中「青绿山水」的雅韵，朱德群以唐代诗人陆龟蒙笔下「九州岛风露越窑开，夺得千峰翠色来」的越窑秘色，铺展出一方天地。在画幅左侧中心，光源如同在天地间开启一盒宝匣，珠玉翠光倾泻而出，将春日的希望、破晓的力量如甘霖般洒向人间。当中青苔翠点，赭石如土，亮橘、绛红、铭黄、瑰紫等丰富的色光点在其中飞跃。轻盈的飞白之笔迤逦，若仿拟着自然中清凉的水、游移的风、缥缈的云，焕发出丰盈的视觉感知。

上：朱德群《广阔》局部

下：赵伯驹《秋山万里卷》（局部），彩墨绢本，34.6×297.3 cm，宋代，台北故宫博物院藏。承袭传统绘画青绿山水的神采，《广阔》以具文人雅韵的越窑秘色铺展无垠天地，而其中闪现的石绿、石青之色，更道出「连天凝黛色，百里遥青冥」的诗情

而在华彩之下，奇崛雄浑的大笔以草书的气韵纵横捭阖，以立体的块面、交迭的笔刷，建构出千岩万壑，使作品独具北宋山水画大山堂堂的气质。在右侧，一道苍劲的浓墨大笔自右端发轫，以狂放的动势骤然贯穿，激荡出气贯长虹的张力。

游丝状的飞白，如飞泉漱玉，在天地中，翔龙舞凤，兼收雄奇与鲜活之感。观众亦如同跟随画中之笔，在此间登高极目，一览大江东去，激流回荡的广阔天地。

而当中特别的是，在作品右下区的书法线条，正缓缓辉现出「平安」二字，呼应着艺术家彼时多次壮游神州大地的精神感受，并寄寓他心中对祖国「盛世平安」的美满期许。

「青山不改，绿水长流，天宽地广，大有作为！」这是朱德群寄寓《广阔》的画意，亦是他以心象写就的胸怀。在他对盛世平安的景仰与赞叹中，我们于山河之疆，也见证了这画中天地的万象宣言！

经历1956年斯塔埃尔（Nicolas de Stael）回顾展后由具象到抽象的转变，朱德群的抽象画风在60年代日臻成熟，无论是油彩的探索，还是水墨、粉彩落于纸上的东西结合，皆见推陈出新的绝妙。充盈东方水墨韵味和自然山水之相的水粉之作《No.92》便是精彩一例。

作品以粉彩为媒介，充分发挥了水性颜料在纸上的晕染之效，以简明、相近色调的纯粹，营造出如云似雾、山峦起伏的东方式联想，展现元代诗词「渺万里层云，千山暮雪」的意象。而在用笔上，此时期朱德群深刻强化抽象表达中的「书法」特征，狂草式的黑色线条带着力透纸背的书法精神，以大写意的抒情风骨构建刚劲连绵的峭壁绝谷。

而在背景中，清雅的灰蓝色彩营造出北风簌簌、细雪纷纷的自然想象，在不经意的飞笔留白中，透溢冷冽而清爽的呼吸空间。朱德群以东方灰色调写意的精粹提炼，显示出立于天地、长于万物的形象张力，展现东方底蕴与西方抽象的高度融合。

法国诗人、艺评家龙柏（Jean-Clarence Lambert）曾形容朱德群是一位如「火一般的艺术家」，属于「大气和火，加诸不可名状的神秘因素，和个性中的魅力，使他在巴黎画派中独树一帜。」而此番对朱德群的评价，也正如《无题》所展现的世界。

在此作中，红与黑二色正以极致的张力对比，示现着古老的阴阳图示，展现唐代大家杜甫笔下「阴阳割昏晓」般的造化神秀！浅黄、铭黄、橘红、玫红、赭石，自中心最为明亮的光源点倾泻四溢，随之震颤的墨点更以草书般抑扬顿挫的节奏，涌现着无尽的能量，自抽象的疆域中，为观者呈现犹如火山爆发、岩溶四射、亦似旭日东升、春回大地的光灿盛景！

在朱德群的笔下，黑为玄，是水墨的起舞，红为火焰，是油彩的丰盈，象征着东方笔蕴的悠然与西方色形的激荡。他们相辅相成，势均力敌地铺展天地之和谐，蕴藏宇宙万物在混沌和苏醒间的共生。虽以二元为基点，却似包罗万象，变化无穷，显示出与抽象表现的精神共鸣。

朱德群《无题》局部

而另一件《无题》则呼应著书画立轴的经典纵向构图，以笼罩天地的隽雅褐彩，为观众缓缓展示着一幅「江枫渔火」的山水画卷：当中千岩竞秀，万壑争流，秋入云山，物情潇洒。那一抹毫无迟滞的飞驰大笔，自上而下疾速纵横，以此为中心，侧锋、偏锋的抑扬运笔，在推拉往来间，构成「横看成岭侧成峰」的层峦迭嶂，如见王翚《仿范宽山水》的奇雄山势。

在中心光芒的照拂下，枫林的砖红与灯火的铭黄在其中交相辉映，盘桓于大地之上的玄黑与泥棕，正荡漾着落叶归根的情韵。「轻霜醉枫叶，淡月隐芦花」，画面中，不见传统文人的细小身影，然那乘扁舟、览风云、坐山亭的身影，却正是此刻徜徉于画中世界的我们。

在朱德群诗意的抽象中，一切的彩与墨、明与晦、密与疏，皆洋溢着生命的灿烂，化为心神的向往。而那光明和诗情，便在其中，无处不在。