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重塑——北京舞台美术设计邀请展 | 参展作品解读(中)

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重塑——北京舞台美术设计邀请展 | 参展作品解读(中) 崇真艺客

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汇时代之思

展艺境舞台

追寻重塑的力量

探索无限的可能

未来

从这里开始

……


重塑——北京舞台美术设计邀请展 | 参展作品解读(中) 崇真艺客


2023“北京舞台美术设计邀请展”“重塑”为主题,集中展现舞台艺术家们在新时代背景下,重新审视、重新塑造,不断丰富“大舞美”概念的广泛实践。展览共展出了23位来自国内舞美设计、服装、灯光、多媒体综合艺术装置等不同领域优秀艺术家们的新近作品。本期微信我们继续向观众们呈现艺术家们对于参展作品的深度解读,从中可以看到他们面对时代发展的所思、所感,以及新时代下中国舞台美术行业所呈现出的新面貌、新探索。


本周推送参展艺术家:

边文彤、刘科栋、谭韶远、胡佐、冯磊、申奥、王之纲、金卅


01
边文彤
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中央戏剧学院舞台美术系教授、博士生导师、亚洲戏剧教育研究中心事业部部长、万人计划哲学社会科学领军人才、中宣部“四个一批”人才、北京市“三八红旗奖章”获得者、中国戏剧家协会理事、国际舞台美术联盟专家、美国耶鲁大学戏剧学院高级访问学者。在国内外设计了两百余台舞台剧作品、百余台开幕式大型晚会,多次受邀参加国内和国际舞台美术展、国际戏剧节。作品多次获得文化部“文华大奖”和中宣部“五个一工程”奖,获得第五届中国话剧金狮奖、第二届中国舞台美术展金奖、第八届中国戏剧文化奖舞美金奖、第八届中国电视戏曲兰花奖优秀舞美设计奖,入选国家舞台艺术精品工程。



主要作品淮剧《小镇》;昆曲《风雪夜归人》《李清照》;川剧《死水微澜》《江姐》;淮海戏《秋月》;汉剧《李坚真》;京剧《飞虎将军》《突围·大别山》;话剧《三姐妹》《桃花扇》《宝贝儿》《图兰朵》《大国工匠》《澜沧水长》;音乐剧《聂小倩与宁采臣》《家》《贵妇还乡》《黑眼睛》《虎门销烟》;舞剧《长风啸》《女娲》;实景演出《烟雨凤凰》等。

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艺术装置《回眸》舞美设计:边文彤


凝视,一瞥,远眺,端详,遥望……

每次创作像是一次不期而遇的邂逅,注定缘分的偶遇。

与剧作家精神的相约,与导演的相逢,与剧中人的相遇,仿佛如约而至,奔赴同一个维度。

回望过去几年的时光,有徘徊有顿悟有重生,下一次对视,是何时?
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▲京剧《突围·大别山》剧照 舞美设计:边文彤


对现代戏的现代感和现代审美尝试不断突围并打开想象。一个巨大的三角锥体装置可以旋转,这个三角锥体像一方尖碑,有锐利突破感,有当代人对于那个时代英雄们的祭奠,也有战争年代紧迫的冷酷感。在这个舞台上,纪念与回忆并置的锥体可以从中间断开,分开组合成不同的角度与构图,断开的剖面是战争的遗迹,钢盔、枪支、弹药箱、冲锋号等浮雕,在抽象的结构中强化战争的惨烈。为了突出战争的满目疮演,上面落下几个如刺刀或烧毁利器的形象,加强战火的压抑感与命悬一线的紧迫感,以加强突围的视觉理由。最后一场,嫩芽向着最亮最纯净的地方纵身一跃,她走过的平台上开满了映山红花……


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▲绍剧《喀喇昆仑》剧照 舞美设计:边文彤


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▲话剧《澜沧水长》剧照 舞美设计:边文彤



02
刘科栋
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毕业于中央戏剧学院,中国国家话剧院一级舞美设计师、中国舞台美术学会副会长、中央戏剧学院客座教授、中国文化与旅游部优秀专家。作品曾多次参加中国艺术节以及众多国际艺术节,2013、2017、2022年参加世界舞台设计展,2015、2019、2023年参加布拉格演出与空间设计四年展。设计剧目多次获文化部“文华大奖”、中宣部“五个一工程”奖等,个人四次获文华舞美奖、“荷花奖”最佳舞台设计、中国话剧金狮奖等奖项。



主要作品话剧《简·爱》《惊梦》《戏台》《繁花》第二季、《红玫瑰与白玫瑰》《特赦》《丽南山的美人》《基督山伯爵》《浪潮》《活动变人形》《寄生虫》《我不是潘金莲》;歌剧《大汉苏武》《檀香刑》《这里的黎明静悄悄》《党的女儿》;舞剧《水月洛神》《丝绸之路》《醒狮》《努力餐》《绝对考验》;昆曲重逢版《牡丹亭》、黄梅戏《百鸟朝凤》;舞蹈剧场《火车站》《GENESIS生长》;电影《我们俩》等。


▲艺术装置《浮世绘》 舞美设计:刘科栋


蟑螂是令人厌恶的,无处不在的,每个人都想消灭它!它顽强地活着,因此它有个别名叫“小强”。把它放大1000倍,它就没那么弱小了,你不喜欢它,却也无法不与之共存,这就是活着的秘密。这个装置源于舞台剧《寄生虫》,用披萨纸盒折叠出来的“蟑螂”。一个家,有满足生存的低配,煤气灶(做饭)、餐桌(吃饭)和马桶(排泄),剧中金氏一家四口苟且于里,命如蟑螂伺机而动,富人朴家虽安居豪宅,也如蝼蚁深处危境,杀机四伏,大家都在城市迷宫的缝隙中寄生苟活,相互吞噬……


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▲话剧《我不是潘金莲》剧照 舞美设计:刘科栋


我最初的设定是先有一颗卵子,然后一颗精子进入到卵子里,意外生出一个小孩。这个戏的起点也在这,李雪莲意外怀孕,假离婚把所有人裹挟进去20年。所以我做了一个动机,一种包裹,所有人在包裹里出不去。它也是一个胚胎,一个绞肉机,一个永远出不去的圆,一个循环往复的宇宙,或者是煎熬着所有人命运的一口锅,它包罗万象。而那只巨大的牛眼,与观众互相凝视,却是两个世界,产生强烈的隔离感。


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昆曲重逢版《牡丹亭》剧照 舞美设计:刘科栋

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话剧《惊梦》剧照 舞美设计:刘科栋

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▲话剧《浪潮》剧照 舞美设计:刘科栋


03
谭韶远
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毕业于中央戏剧学院舞台美术系舞台设计专业,专业涉及剧场导演、舞台视觉设计、影像设计、演艺建筑设计、多媒体装置、灯光装置等门类。2004年与林兆华导演合作的《樱桃园》为剧场演出中的视觉空间设计提出多种可能性。2005年与李六乙导演合作的诗剧《口供》具有多演区、多媒体、多寓意的特点,打破了舞台与观众的界线,荣获第四届国际中日戏剧友谊奖舞台美术设计大奖。2018年《海上夫人》荣获上海戏剧谷壹戏剧最佳视觉设计大奖。2022年作为北京冬奥会开幕式分场导演参与节目执导工作并获得国际奥组委及北京冬奥组委优秀表彰。



主要作品独立戏剧导演作品《莱昂瑟和莱娜》《失语者》《春之祭·祭》《野性莎乐美》《恋人lovers》《莫罗切科戏剧三种》;视觉作品有话剧《樱桃园》《家》《推销员之死》《安提戈涅》《恋爱的犀牛》《琥珀》《艳遇》《青蛙》《海上夫人》;歌剧《原野》《大地之歌》;戏曲《怜香伴》厅堂版《牡丹亭》《金锁记》;舞剧《霾》《夜宴》《惊梦》《早春二月》《风声鹤唳》;音乐剧《赵氏孤儿》等


多媒体互动空间设计《时间的倒影》 设计师:谭韶远


这是一个关于时间的思考。时间是一个较为抽象的概念,是物质的运动、变化的持续性、顺序性的表现。时间是人类用以描述物质运动过程或事件发生过程的一个参数。但爱因斯坦认为,现在、过去和将来之间的差别只是一种错觉,时间倒流或回到过去,其实是建立在一个不存在的逻辑基础上的。

那么按照这个逻辑,时间无法回到过去,那过去的时间里这个世界存在吗?这世界是不是就是我们此时此刻感官能够感知的范围?我们回头望去,可能一切都不复存在。当我们闭上眼睛时,这个真实的世界仅仅保留0.1-0.4秒,如此短暂,再次睁开眼睛,新的世界来了,那0.1-0.4秒的幻觉消失了。幻觉即将再次来临,存在于阴影之中。


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舞剧《春之祭·祭》剧照 导演、视觉设计:谭韶远

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话剧《家》舞美设计图 舞美、灯光设计:谭韶远

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歌剧《原野》剧照 舞美、影像设计:谭韶远

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行为艺术《失语者》舞美设计图 导演、视觉总监:谭韶远

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话剧《青蛙》剧照 舞美设计:谭韶远

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音乐剧《赵氏孤儿》剧照 舞美设计:谭韶远



04
胡佐
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现任上海戏剧学院教授、舞台美术系党总支书记、副主任,上海市东方学者特聘教授、中国舞台美术教育联盟副主席、上海舞台美术学会副会长。长期从事舞台美术设计创作与教学研究,先后在境内外领衔设计了近三百部作品。获国家宝钢优秀教师奖、教育部首批课程思政教学名师、上海市课程思政教学名师。作品曾获第十四届中国文化艺术政府奖文华舞台美术奖,第十四、十六届“文华大奖”,第八届中国话剧金狮奖舞台美术奖、中宣部“五个一工程”奖、国家舞台艺术精品工程等国家级奖项。



主要作品京剧《瑞蚨祥》《红色特工》;话剧《BIGLOVE》(美国)《黑骏马》《军歌》;歌剧《小二黑结婚》;桂剧《七步吟》;越剧《山海情深》《大道行吟》《班昭》《女人街》《王阳明》《甄嬛》《狸猫换太子》《双飞翼》《钗头凤》《香罗记》;秦腔《易俗社》《陕北往事》;苏剧《国鼎魂》《太湖人家》《绣娘》;梨园戏《节妇吟》;花鼓戏《河西村的故事》《红荷》《情怀》;黄梅戏《李时珍》《御史夫人》《李四光》《老支书》;绍剧《绍兴师爷》;沪剧《倾城之恋》,锡剧《锡商》;琼剧《百年苍翠》等。出版《舞台设计》《舞台设计概论》等著作。


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▲艺术装置《织·造》 舞美设计:胡佐


装置的空间构型源于苏剧现代戏《绣娘》的舞台设计,整体造型结构犹如一架巨大的织机,由设计意象“绣绷”和“丝线”抽象提炼重构而成。此装置意在表明舞台设计的独创性,设计者的每一次创作都会面临全新的课题,舞台是空间“重塑”的载体,设计亦是空间“重塑”的灵魂所在。如同绣艺中每一次经纬的交织即是“重塑”的开始,设计者在“织·造”戏剧空间时,同样需要有激情走心的投入和勇于创造的决心,在拆解、剥离、重组各种视觉要素的过程中,传递艺术生命,为空间注入灵魂。


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苏剧现代戏《绣娘》剧照 舞美设计:胡佐、谢盼

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当代越剧《山海情深》剧照 舞美设计:胡佐

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当代越剧《山海情深》舞美模型

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上党梆子《长平遗恨》剧照 舞美设计:胡佐

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上党梆子《长平遗恨》舞美模型


05
冯磊
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国家一级舞美设计师,作品多次荣获国家艺术精品创作扶持工程重点扶持剧目指定奖项,多年从事文化艺术内容创意工作,横跨戏剧、电视节目、大型晚会、演唱会、大型文旅演出等不同领域。作品曾获得中国话剧金狮奖、全国优秀剧目展演奖、国家艺术院团演出季优秀演出奖、第十四届布加勒斯特国际动画节最佳设计奖、2013 年春节文艺晚会最佳作品一等奖、2011 上海壹戏剧年度大奖、第七届广西剧展桂花金奖、首届韩国国际音乐剧节特别大奖。



主要作品: 西安华清池大型实景影画剧《12·12 西安事变》、浙江大型文旅演艺项目《鲁镇社戏》、桂林融创国际旅游度假区民族大秀《壮美漓歌》、重庆大型红色历史舞台剧《重庆 1949》、王潮歌“只有”系列新作《只有红楼梦·戏剧幻城》: 乌镇水剧场版及话剧版《青蛇》《四世同堂》《红玫瑰与白玫瑰》: 大型诗意舞台剧《昭君出塞》: 音乐剧《北京遇上西雅图》《森林诱惑》:儿童剧《时间森林》《宝船》《东海人鱼》: 参与创作北京电视台大型栏目《传承中国》、江苏卫视与深圳卫视《知识就是力量》、东方卫视大型真人秀《青春有搏击》等电视栏目:参与创作建国 55 周年国庆晚会、中俄友好年开幕式、中俄友好年闭幕式、文化部《情声意动 相约东南》台北巨蛋演唱会、文化部《轻声意动相约东南》香港红堪众星演唱会 、改革开放三十周年音乐会等。


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影话剧《12·12西安事变》音乐剧《报童》舞美装置 舞美设计:冯磊


可以用“解构”和“重组”来定义这次的设计,将当代元素与中国传统建筑元素进行融合,表现多元文化裂变的社会环境对于历史走向的影响,对应二位主人公对历史的作用,同时代表我们用现代思维对历史事件的理解和反观,将历史融入当代审美。多媒体的使用将观众带入整个环境,使观众在庄严深沉的舞台包裹下解读这段历史。


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影话剧《12·12西安事变》剧照 舞美设计:冯磊


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影话剧《12·12西安事变》舞美设计图

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影话剧《12·12西安事变》舞美模型


《报童》的设计灵感可以概括为是当代人对那段历史事件的印象的表现。报纸,对当时的中国人来讲是一扇开眼看世界的窗户,也是新思潮开始发展的一扇门。舞台设计将“报纸”和“铅字”两个概念放大,一切故事从文字中来,到文字中去。整剧对舞台的流动性要求很强,舞台动作的设计非常重要,因此舞台空间上运用内外双转台来实现时空的流动,地点的流转,让整个剧情在演出过程中不间断地流动起来,从而帮助剧情实现一气呵成。

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音乐剧《报童》剧照 舞美设计:冯磊


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音乐剧《报童》舞美设计图

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音乐剧《报童》舞美模型


06
申奥
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中国儿童艺术剧院国家一级舞美设计、文化和旅游部优秀专家、中国儿童戏剧研究会理事、中国戏剧家协会会员、中国舞台美术学会会员。舞台美术作品曾获文化部优秀剧目展演最佳舞台设计奖、全国少数民族文艺会演最佳舞台设计奖、全国戏剧文化奖话剧金狮奖、中国舞台美术学会“学会奖”;杂技剧《你好·阿凡提》荣获第十三届文华大奖特别奖和国家舞台精品工程重点资助剧目,儿童剧《特殊作业》荣获第十四届文华奖优秀剧目奖和国家舞台精品工程重点资助剧目,儿童剧《红缨》荣获国家舞台艺术精品创作工程重点扶持剧目,儿童剧《萤火虫姐弟历险记》荣获中国文化艺术政府奖第四届动漫奖最佳动漫设计奖和入选“百年百部”舞台艺术精品创作工程重点扶持作品,歌剧《鸾峰桥》入选2022-2023年度“中国民族歌剧传承发展工程”重点扶持剧目,音乐剧《守界人》入选“百年百部”舞台艺术精品创作工程重点扶持作品。



主要作品:儿童剧《萤火虫姐弟历险记》《长城的传说》《跷跷板树》《红缨》《小飞侠·彼得潘》《特殊作业》《小兔快跑》《巨人的城堡》;话剧《洋麻将》《六个寻找剧作家的剧中人》《我们的荆轲》《莲花》《我爱桃花》《榆树下的欲望》《甲午祭》《一心向党》《巴交龙布》《古田会议》《林基路》《炉火照天地》;歌剧《双翼神马》《鸾峰桥》;歌舞剧《班超》;音乐剧《爱上邓丽君》《守界人》;杂技剧《你好·阿凡提》等。


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艺术装置《亻象》 舞美设计:申奥


《老子》第十四章“无状之状,无象之象,是谓忽恍”讲的“道”之玄妙莫测。它是天地运行的规律,蕴含于宇宙万物之中,超越万物之象,无可感知。那么万物之“象”既是表象,也有假象,但表象之内蕴含本质,假象之后潜藏真理。“像”相较之“象”多一“人”字,故“像”既是人之外表、人之相貌、人之皮囊,亦会在这外表之内、相貌之中、皮囊之里,掩藏人内心之悸动,这正所谓“无象之像”。随着人类科技的飞速发展,AI逐渐主宰生活的后工业时代,我们已经步入历史的十字路口,很多事物都将被重塑,应该如何定义人生和未来?还是借用哈姆雷特的那句经典台词,“生存还是毁灭,这是一个值得思考的问题……”

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歌剧《鸾峰桥》剧照 舞美设计:申奥

歌剧《鸾峰桥》的舞台美术需要在有限的舞台空间内,展现出无限的戏剧空间和多视角、多维度的人物心理空间。我们将鸾峰桥榫卯结构的木质框架作为鸾峰桥形象的载体,运用解构式的手段,将木质框架分解为可以升降、旋转、俯仰的屋顶吊挂结构和可以推移、拼接、组合的廊屋车台结构。通过这两种结构的组合变化,就可以灵活地展现出桥内外的不同环境,同时也方便处理以鸾峰桥为精神外化的其他现实和心理空间。这就符合了剧作和导演构思中的核心逻辑,即在党和各级政府的大力支持和帮助下,下党乡村民们克服了一切困难在精神层面筑起一座崭新的“鸾峰桥”。

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童话剧《萤火虫姐弟历险记》剧照 舞美设计:申奥

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话剧《炉火照天地》剧照 舞美设计:申奥


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音乐剧《守界人》剧照 舞美设计:申奥



07
王之纲
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新媒体艺术家、策展人、多媒体视觉导演。现任清华大学美术学院教授、信息艺术设计系主任、新媒体演艺创新研究所所长,中国舞台美术学会新媒体委员会副主任,中国电影电视技术学会先进影像专业委员会副主任。擅长利用科技与艺术创造新的感知,作品以浓厚的艺术气息和丰富的表现力见长,横跨戏剧舞台及大型演艺活动多媒体设计、展览展示陈列设计、大型建筑投影、公共景观艺术亮化设计、虚拟现实体验等多个领域。



主要作品:大型活动多媒体设计有北京2022冬残奥开闭幕式、2021-2023中国科幻大会开幕式等;戏剧作品多媒体设计有《活着》《茶馆》《堂吉诃德》《一个陌生女人的来信》《九又二分之一爱情》《你好,忧愁》《成都偷心》《空中花园谋杀案》《初恋》《死水边的美人鱼》等;新媒体艺术作品有《ECHO》《侠隐》《LuxorinReflection》《北京记忆》《TheGenesis》《骷髅幻戏图》《ShootingGame》等。

▲多媒体影像作品《神曲MIND WAVE》 设计师:王之纲

多媒体影像作品《神曲MIND WAVE》以抽象化的数字艺术形态,探讨远古占卜仪式中,先民利用甲骨文与自然、与天地间的沟通和精神共鸣。在规则与不规则、有序与无序的碰撞和转换间,表达对原始的思考,以及对于世界规律的探索。意志的狂奔、情感的抽离。在语言和文字统一的精神磁场中,达到天人合一的共振与激荡,更于现代社会,映照着千年前的神祇与当下的信息文明


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2022北京冬残奥会开闭幕式 多媒体设计:王之纲

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随境影像作品《沉默的独白者》 多媒体设计:王之纲


08
金卅
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国家一级舞美设计,中国戏曲学院副教授、硕士生导师,中国舞台美术学会特效委员会主任,2018中国舞美“五大年度人物”。作品多次荣获中宣部“五个一工程”奖、中国艺术节“文华大奖”和国家舞台艺术精品工程等。曾任庆祝中国共产党成立100周年大型情景史诗《伟大征程》核心创意策划、舞美总设计,安徽省第十五届运动会开闭幕式视觉总监,2021年第44届世界遗产大会开幕式《福迎八方》视觉总监,2022中国·山西(晋城)康养产业发展大会开幕式总导演,大型实景剧《古堡!古堡!》艺术总监。



主要作品:歌剧《白毛女》《号角》《马向阳下乡记》《国·家》;舞剧《恰同学少年》《太阳的女儿》《沉沉的厝里情》《唱支山歌给党听》;音乐剧《江山多娇》《畲嫂》《审判日》;话剧《在变老前远去》《太阳弑》《罗生门》《雪落无声》《光荣人家》《守望》;戏曲《沁岭花开》《福大妮和山杠子》《萧红》《东方大港》;驻场秀《大运扬州》《山水间》《闽南神韵》;实景剧《阿惹妞》《遇见·鹿泉》《古堡!古堡!》等。


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龙江剧《萧红》舞美装置 舞美设计:金卅


《萧红》是一部定位女性史诗基调、追求具有高度美学特征的艺术作品,既有民国的美学气质,又有当今先锋的时代特征。萧红的文学作品极具画面感,剧中又有大量的非现实空间。萧红作品中的文学人物,这些都不是以写实具象的方式出现的,这就要求舞台视觉是虚幻的,是写意浪漫的,是艺术的升华,是萧红这位奇女子内心斑斓世界的体现。文字无处不在,萧红和她作品中的人物是活在文学当中的,是在纸面和文字上奔跑的,肆意挥洒着涌动的生命感,真正的作家生活在作品里。结尾以纱幕配合演员,呈现“落花无语对萧红”,以一曲生命的挽歌,缅怀文学洛神萧红。


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图注:龙江剧《萧红》剧照 舞美设计:金卅

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龙江剧《萧红》舞美设计图



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▲舞剧《粉墨》剧照

(舞美灯光设计:任冬生)

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▲舞剧《粉墨》艺术装置

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▲舞剧《咏春》剧照

(灯光设计:任冬生)

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▲舞蹈诗《杨家岭的春天》剧照

(视觉总监:任冬生)

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▲舞剧《到那时》剧照

(舞美灯光总设计:任冬生)

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▲昆剧《国风》剧照

(灯光设计:任冬生

此次展览将持续至10月8日,观众只需一张大剧院参观票,即可步入展厅,在艺术家们的奇妙构思中,感受舞台艺术“重塑”的魅力。



此展往期详情:

重塑——北京舞台美术设计邀请展 | 参展作品解读(上)

重塑——北京舞台美术设计邀请展 | 参展作品解读(中) 崇真艺客

文  案:国家大剧院艺术品部

通讯员:刘怡凤

展厅拍摄:甘  源

编  辑:陆  晓

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