他反对装饰性建筑？

黄金年代的巴黎，是海明威笔下的“流动的盛宴”，是徐志摩口中的“熏酥硬骨头的野鸭绒的垫褥”，是无数创作者趋之若鹜的璀璨之都，更是无数后代人们想象中的乌托邦……

随着上海当代艺术博物馆新展“摩登巴黎1914—1945：建筑、设计、电影、时尚”的开幕，“烟囱PSA”将撷取那个“摩登年代”里的熠熠生辉的传奇之人与传世之物，通过图文和影像的形式，带领大家穿越百年，挖掘彼时巴黎的先锋精神和美学范式，获得全新的启迪与灵光。

阿道夫·路斯（Adolf Loos）是19世纪末欧洲最具影响力的建筑师之一。他出生于奥匈帝国（现为捷克布尔诺）的布吕恩（Brünn），曾就读于赖肯贝格（现为利伯雷茨）的皇家帝国州立技术学院。在战争岁月里，他从事过石匠、洗碗工的工作，后在1897年建立了自己的建筑事务所。

阿道夫·路斯既是建筑师，也是一位作家，在他创作的一系列著作及批判性文章中，倾注着他对建筑风格独特的理解。他坚决反对装饰性的建筑思想也影响着现代主义建筑在装饰方式上的根本变化。勒·科布西耶（Le Corbusier）、密斯·凡德罗（Mies van der Rohe）等现代主义建筑师都曾受到路斯极简主义建筑学理论的影响。

阿道夫·路斯，图源网络。

勒·科布西耶将路斯的《装饰与犯罪（Ornament and Crime）》看作是建筑学中的“荷马史诗”，充分体现了路斯对于现代主义建筑学的影响。

阿道夫·路斯的建筑强调经济实用性与功能性，反对过度的装饰。在《装饰与犯罪》中，他认为“文化的演变过程就是从日常实用的物品中消除装饰的前进过程”，他将建筑实践中的过度装饰比作“幼稚且不雅”的纹身，是耗费人力与物力的资本侵蚀，这种崇尚表面粉饰的观念是原始的表现，既不“现代”也不“文明”。

《装饰与犯罪（Ornament and Crime）》封面及内页。

当社会主义美学思想开始逐渐渗透到日常生活中，路斯试图用他理性的建筑方法，强调实用且创新的智能运用，这种理念也体现在他的建造实践之中。

他设计的穆勒别墅（Villa Muller）是现代主义建筑运动最伟大的先驱作品之一，也是当地最鲜明的城市人文地标之一。别墅的整体造型由一个简洁的立方体构成，平坦的屋顶和露台、不规则的窗户以及干净的白色立面完美融合，位于中心的楼梯主导了整体的空间序列，古典的英式风格和简约的现代设计被和谐地交织在一起，形成了经典的阿道夫·路斯式的设计语言和符号空间。

穆勒别墅（Villa Muller）

“我为约瑟芬制定了一个计划”，路斯写道， “我认为这是我最好的作品之一” 。

1926年，中年的路斯遇到了年轻且享誉国际声誉的约瑟芬·贝克，并试图为她设计一座独特的房子。关于这座建筑的故事杂糅着多重社会因素与情感，使其传奇般的源远流长。

约瑟芬·贝克。

路斯构想中的“贝克之家”是一栋三层结构的楼房，带有一个凸起的地下室，包括底层、一楼和二楼的主要空间。外立面底层覆盖的白色大理石，与上层黑白相见的大理石条构成主要的两部分，上面的两侧楼被设计为矩形，被位于角落主入口的圆柱形塔楼所打破。房间内部被划分为私人与公共区域，路斯将房子后部的私人起居室与前部分的公共区域并置，创造了一个私人住宅与公共会所结合的综合体。游泳池作为他现代建筑中独具一格的设计，被置于黑白条纹墙壁内。

“贝克之家”模型，阿道夫·路斯1927年设计，但未被建成。图片：Wilson Yau / RIBA Collections courtesy of nai010 uitgevers / publishers.

阿道夫·路斯构想中的游泳池。From a digital reconstruction by Stephen Atkinson and Farès el-Dahdah. Courtesy of Stephen Atkinson.

尽管这座住宅未建成，但其具有创新性的改革与创造，使它成为现代主义建筑学中讨论最多的住宅设计之一。路斯留下的档案材料很少，该项目的正式文件仅限于一个模型和一组图纸，收藏于维也纳阿尔贝蒂娜博物馆内，在展览“摩登巴黎：1914—1945”中，我们也可以看到该组图纸。

平面设计：何见平

展览正价票：80元

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