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重复的现实与想像的真实，或一种跨媒介写作

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原文来源：副本制作

海报绘画：陈侗

制作：梁健华

重复的现实与想像的真实

或一种跨媒介写作

嘉宾

陈侗

潘赫

彭剑斌

宥予

主持

冯俊华

时间

9月16日（周六）14:30

地点

广东时代美术馆·多厅

（广州地铁2号线黄边站C出口）

主办

副本制作

当我起念拍录像《小街风情》时，并没有受到什么事情的启发，但可以说昌兴街作为一个市井社会的存在，是将我的意识拉回到了某些同类型的作品中，如老舍的《龙须沟》《茶馆》，《七十二家房客》，最近的则是《外来媳妇本地郎》。

事实上我也并没有在昌兴街发现如同这些作品所表现出来的社会生活的丰富性，所以说我的录像是对上述作品的模仿和致敬，即建构起和它们之间的互文性关系。在录像基础上写作的小说《伤心的人》，可以说是再一次在互文性的基础上所做的跨媒介尝试，但这不是偶尔为之。作为艺术家而非职业作家，小说创作在我这里既是一种传统和规范的叙事行为，更必须具有跨媒介特征，否则我就不知道该写什么和该怎么写。

—— 陈侗

设想一本书，其中一幅插图与书中所说正好相反，设想这幅插图的位置，在书中内容的那一页或是首页，所表达的意思应该是不同的，设想它里面有个词，其字号只有其他字号尺寸的四分之一，设想所有动词或是句子主语都做如此处理，设想这本书的内容是两个真实的人的真实对话，设想这两个人可以随意修改、添加对方的对话内容，设想这本书的内容是从另一本书里全文复制粘贴来的，只是其中有一页印了两遍。

设想在一个街头，一群迎面走来的人谈论着对一本书的设想，设想它在影像和空间中增殖，设想一种安那其文学。

—— 潘赫

虚构，只是小说家手里的一件武器，但不是唯一的武器。他的武器还有真实——对生活全方位的“拟态”。现实主义特别执着于挖掘事物的因果关系，但事物之间还存在更多种关系。在上个世纪中叶被罗伯-格里耶批判过的那种“一个人物应该有一个特有的姓名、职业……还应该拥有一种性格，使他在每一个事件中依照确定的方式行动”的价值观念，时至今日仍然颇为流行。“流水账”、“无病呻吟”、“画虎不成反类犬”，一部叙事作品如果招至这样的批评，仍然被目为被判了死刑。被现实主义思维训练有素的批评者们可能从来没想过，这些所谓的槽点可能正是该作品强大的创造力的体现：生活与流水何其相似；得了病连傻瓜都知道呻吟；而虎和狗拓扑等价。

—— 彭剑斌

写《撞空》前，我到过书中故事主要发生地草芳围一次，之后在大脑中跟随主角何小河一次次在其中重游，借他的记忆与眼睛，构建一个属于他的草芳围。我能看到有时候他活着活着，不知怎么随手从生活中撕下来一片，好了，不能再任由它无知无觉地滑过去，只能直视。它新鲜的毛边，痒与痛，没有一件决定性的大事（并非全部），但人避无可避，发现自己不是和现实融为一体，只是重叠而已，现在啪一声，不是被抖下来的，是不知怎么轻轻走了一步，就走下来了，再没有办法假装那种节奏。然后，此时必须警惕，因为很容易就陷入到自怜里去。

—— 宥予

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