宋 “与可清玩”款“香林八节”仲尼式古琴丨中国嘉德2023秋拍

Lot 4858

宋 “与可清玩”款“香林八节”仲尼式古琴

通长:119cm.肩宽:18.5cm.尾宽:13.5cm.

款识：

1、钤印“与可清玩”

2、钤印“惩躁雪烦”

3、“泉鸣”癸未（1883 年）夏为白云上人正之，麐。钤印“青宫少保”

4、河渭之水多土，其声厚以沉。江汉之水多石，其声激而清。香林八节，是谓天地之中,山水之阴。

5、庚申（1920 年）秋九月新安汪蜷翁剖修。钤印“惕予”

递藏：

1、北宋文与可

2、清末金石学家吴大澂藏

3、民国古琴世家绩溪汪氏汪惕予旧藏并剖修

出版:

1、《古琴纪事图录：2000 年台北古琴艺术节唐宋元明百琴展实录》，台北市立国乐团、鸿禧美术馆编，2000 年10 月，页265，清代吴廷康拓片；

2、《翦淞阁文房清供》，伍嘉恩著，香港嘉木堂，2002年7月，页 52，清代吴廷康拓片；

3、典藏杂志（中国版），2019 年 7 月，封面及内文页124～128。

宋“与可清玩”款“香林八节”仲尼式古琴赏析

琴体仲尼式，面桐底梓，琴面浑然饱满，底板微弧，呈拱瓦形，琴额宽博，肩当三徽，腰部秀美内敛，琴尾顺势而收。岳山、承露、冠角（焦尾）、龙龈、龈托皆以上好小叶紫檀制，工艺精湛。周身鹿角霜灰胎，可见多层髹漆，原当为黑色大漆，晚清至民国时期再髹以粟红色大漆，其中掺入珍贵朱砂。以天然大漆与鹿角霜混合质地坚硬，漆面打磨得极为平整细腻，不同色漆交相辉映，如霞如氲，呈现今日所见栗红色泽，大有“紫气东来”的视觉效果，引人入胜。

琴背题刻并填金，琴铭“香林八节”出自北宋黄庭坚《张益老十二琴铭》。龙池两侧题刻：河渭之水多土，其声厚以沉。江汉之水多石，其声激而清。香林八节，是谓天地之中,山水之阴。琴铭上方题刻隶书：泉鸣，并行书题刻：癸未（1883年）夏为白云上人正之，麐。方形印文：青宫少保。龙池下方镌刻圆形篆书印：“惩躁雪烦”并“与可清玩”篆书方印。龙池内篆书刻款：古吴自盷张琯为元后先生制，圆形印文“自伨”。

“与可清玩”为北宋著名画家、诗人文同（字与可，世人称文湖州）之印信。黄庭坚《山谷别集》卷十三收《张益老十二琴铭 》12篇, 《东坡全集》中亦收录有《十二琴铭》，故也被认为是苏轼所作，然而实为黄庭坚所作。其中“震陵孤桐”条目下记载作于北宋哲宗元祐二年丁卯，即1087年。风沼右侧隶属题刻：庚申（1920 年）秋九月新安汪蜷翁剖修。篆书印文：惕予。

有琴拓传世，题“宋文湖州遗琴”，分别为：

一、清代吴廷康拓片，著录于《古琴纪事图录：2000 年台北古琴艺术节唐宋元明百琴展实录》，台北市立国乐团、鸿禧美术馆编，2000 年10 月，页265。

二、清代吴廷康拓片，著录于《翦淞阁文房清供》，伍嘉恩著，香港嘉木堂，2002年7月，页52。

与拓片相较，本琴后增两处题刻，分别为：

一、琴颈上部题刻：“泉鸣，癸未（1883年）夏为白云上人正之，麐。”钤“青宫少保”印。为晚清大臣彭玉麐为“白云山樵”吴大澂题刻。

吴大瀓(1835—1902)，清代金石学家、书画家、收藏家。其收藏⻔类囊括吉金，古玉、书画、碑贴、古印、封泥、文房等，过眼珍品不下万余件。

彭玉麐(1816—1890 )，清代官员，湘军水师创建者，官按察使、水师提督、兵部尚书。能诗，书法奇峭，善画梅。

二、凤沼一侧题刻：“庚申（1920 年）秋九月新安汪蜷翁剖修。” 钤印“惕予”。说明此琴经汪自新剖腹重修，汪先生得琴之后珍爱有加，对古琴做了极为专业的保护性维护，在不破坏原有琴铭题刻的基础上，做了精细的漆面修补，并对琴体内部做了改进及养护。

以上两处题刻证实了此琴在清代民国的传承。

汪自新（1868-1941），字惕予，又号蜷翁，一代儒商、名医，徽州绩溪人，汪裕泰第二代掌门人。喜好收藏古琴，又被称为“琴痴”。民国十六年，汪自新因杭州茶厂业务到杭州西湖，见湖光山色，景致怡人，遂在西湖雷峰塔所在的夕照山东南角筑一庄园别墅“汪庄”。

汪庄的庭院里筑有琴台，院中设有一池，池前立太湖石题刻“琴巢”，并建有藏琴楼“今蜷还琴楼”，珍藏先人汪宗先之遗琴和四处寻访来的古今名琴，意为琴已归、凤还巢。相传汪庄前后曾收藏琴五百、墨拓五百。其时，汪自新与徐元白、史量才、马一浮、徐映璞交往甚密。时与湖上名流马一浮、张宗祥、徐元白、徐英璞、吕佛庭、斯道卿、周歧隐、朱式明、蒋苏庵、孙慕唐、徐文镜及铁海道人等曾组织“西湖月会”，每月一次，与会者携酒菜各一，故又称“壶碟会”，一时，庄园内操缦之声不绝于耳，传为佳话。

试弹此琴，如浮云流水，清美悠扬。琴声三准均匀，散音雄浑厚重，如钟鼓之韵；按音及泛音则清亮透彻，金声玉振。