“允许不同的声音，拥有自己的主见”

“《天窗》是一部伟大的戏剧作品，对金钱、阶级、爱情的触动虽轻却发人深省。”

——《星期日泰晤士报》

剧中的父亲汤姆频繁提到“天窗”一词。起因是他为患病的妻子造了一个带有大天窗的卧室，此后爱丽丝就成天望着天窗。爱丽丝这一角色的身体不在场，可是她的“天窗”一直在言说。天窗是通往浩瀚宇宙的门户。人们抬头仰望，便能看到那片亘古不变的蓝天。“天窗”是该剧之眼。不同的角色有着不同的蓝天，天窗之于剧中人的意义各有不同。

首先，天窗对于汤姆和凯拉来说，是一个认知论意义上的概念，有如柏拉图“洞穴寓言”的洞口、中国成语“坐井观天”的井口。在新技术革命紧锣密鼓进行的今天，一方面世界日趋全球化，社会形态问题日趋同质化；另一方面信息传播呈“茧房化”，人们只关注自己看得到的和感兴趣的资讯。就像剧中凯拉所言，她现在基本不看新闻，“新闻嘛，就只是新闻。”“不认同的事情我不关注。”

汤姆和凯拉两个故人除了聊各自的问题儿子、问题父亲，重温过去的爱情，还谈论了当下的时事政治、商业利润，以及不同行业的从业者和生活实况。凯拉觉得普通人的生活才是真实生活，而汤姆的生活不真实，像肥皂泡。汤姆觉得她不必过苦行僧的生活，辩解他自己也仅是个个体……两人密集迸射出的观点，有着不同社会阶级、不同社会群体和不同代人之间的激烈碰撞，火花四溅。

其次，天窗对于爱丽丝和爱德华来说，是一个存在主义意义上的概念。这一“天窗”，类似两个迥异世界之间的门框。天窗之内，是一个令他们沉闷反感的精致牢笼，尽管身体位居上流阶级，自由和民主仍与他们绝缘。

他们通过天窗，想象着窗外别有洞天。在汤姆的记忆中，病中的妻子总是通过天窗眺望远方，在她那望向天窗之外的空洞眼神里，充满了对此的失望。她采取这种“心在别处”的冷暴力，表达着对丈夫绵绵不绝的愤懑。

18岁的爱德华同样，反感由父亲统治的家，用药物和重金属音乐来麻痹自己，力图摆脱父亲颐指气使的生活。他羡慕穷人家的孩子有自主选择人生道路的自由，他向往着别样的蓝天。

最后，天窗还有“打开视野”之喻。大卫·海尔也在呼吁大家：要打开视野，敞开心扉，真诚沟通，多理解不同群体的价值观和人生观，既要观天也要看地。

作者/周婕殷