中国人所深深眷念的，不过是那样的「一间屋」｜退藏

Room room room

Part_1

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生命跃入无限中飞扬，如不息的水流，如火之升空，如时季之相接替，由亚当传递到我辈，为悲为欣，为泪为笑，为吐梗之快怿，或为心创之酸味，总之没可已止，止则死。死是绘画之敌，是一切艺术之敌，是人类文化之敌，是生命之敌。

出版：

1.《吴大羽》，第 59 页，大未来画廊，2006 年

2.《大未来·文化主体性的新东方美学》，第 76 页，大未来画廊，2007 年

3.《海派百年代表画家系列作品集—吴大羽》P52，上海书画出版社，2013年

4.《吴大羽作品集》，第 63 页，人民美术出版社，2015 年

5.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P98，商务印书馆，2020年。

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Lot 112

出版：

1.《吴大羽》，第 119 页，大未来画廊，2006 年。

2.《海派百年代表画家系列作品集—吴大羽》P101，上海书画出版社，2013年。

3.《吴大羽作品集》P68，人民美术出版社，2015年。

4.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P103，商务印书馆，2020年。

来源：

亚洲 私人收藏

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Lot 113

出版：

1.《吴大羽》，第89 页，大未来画廊，2006 年。

2.《海派百年代表画家系列作品集—吴大羽》P80，上海书画出版社，2013年

3.《吴大羽作品集》P70，人民美术出版社，2015年。

4.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P106，商务印书馆，2020年。

来源：

亚洲 私人收藏

Lot 114

展览：

1.“吴大羽画展”，2001年3月9日至4月8日，历史博物馆，台北

2.“吴大羽个展”，2007年11月17日至12月30日，大未来画廊，北京

出版：

1.《吴大羽画展》，第93页，历史博物馆，台北，2001年3月。

2.《吴大羽》，大未来画廊，台北，2006年，第138页

3.《海派百年代表画家系列作品集—吴大羽》P41，上海书画出版社，2013年

4.《吴大羽作品集》P83，人民美术出版社，2015年。

5.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P117，商务印书馆，2020年。

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Lot 115

展览：

2001年3月9日-4月8日「吴大羽画展」国立历史博物馆 台北 台湾

出版：

1.《吴大羽画展》，第113页，历史博物馆，台北，2001年3月。

2.《吴大羽》，第 123 页，大未来画廊，2006 年。

2.《海派百年代表画家系列作品集—吴大羽》P72，上海书画出版社，2013年。

4.《吴大羽作品集》P84，人民美术出版社，2015年。

5.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P120，商务印书馆，2020年。

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Lot 117

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Lot 116

出版 ：

1.《吴冠中画集》，p6，人民美术出版社，1979年。

2.《人民画报》，内页，人民画报社，1979年。

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Lot 105

周春芽的巨幅《桃源无尽》是艺术家的尤为心赏之作，自创作完成之日起，就悬挂在他自己家中，可见周春芽先生对本作的重视程度和喜爱之情，所以无论从尺幅大小、艺术表达还是个人情感方面来说，本幅都能视作是艺术家的极为重要的作品。

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Lot 108

展览：

1.“海峡两岸抽象艺术交流展”，台北孙中山纪念馆，台南耘非凡美术馆，2019年。

2.“2020致幻——都市景观与抽象艺术”，明圆美术馆，上海，2020年9月5日 - 2020年11月2日。

3.“丁乙：无限的流动“，西海美术馆，青岛，2022年8月12日 - 2022年10月23日。

出版：

1.《致幻》，明园美术馆展览画册，2020年。

2.《丁乙：流动的无限》，浙江美术出版社，2022年。

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Lot 109

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Lot 120

Part_2

不过是那样的「一间屋」/

通古今、融中西

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艺术家创作了一个又一个虚妄之境，接着，把一切拉入其中。

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Lot 078

吴昌硕 (1844-1927)

海棠图 

设色纸本 立轴 1921年

133×67cm

盒盖题签：吴缶翁画海棠图。

盒内题签：辛酉九秋观于无闷宝并署检。雨山长尾甲。

钤印：[雨山]

款识：晓镜矫烟鬓湿，小楼听雨眠迟。待到上林春信，一华先发高枝。拟蒙泉外史于海上去驻随缘室。辛酉元宵。大聋吴昌硕年七十八。

钤印：[俊卿之印] [仓硕] [明道若林]

鉴藏印：[七草盦所藏]

来源：

原藏者一九二一年得自日本大阪高岛屋。附原装木盒，外匣蓋具写有画家、画题及编号，钤「高」圆形印戳，即高岛屋标记。内匣内日本著名学者、鉴赏家长尾甲（1864-1942）题跋。

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Lot 079

吴昌硕  (1844-1927) 

竹林七贤

水墨纸本 1915年作 立轴

156.6×46.7cm

款识：竹林深处水涓涓，羣屐风流坐七贤，颊上何须豪更着，清谈挥尘小神仙。秀水杜氏藏石田翁画兰花册，逸趣横生，兹就彼蹊径为鹿叟作〈竹林七贤图〉。唯拙笔止能大写，未敢求工也。乙卯二月。吴昌硕。

钤印：[昌硕] [吴俊之印] [石人子室] 

鉴藏印：[张宗宪藏]

展览：

“张宗宪珍藏中国近代书画展览”，2002年6月至12月，巡回展览于上海、香港及台北。

出版：

《张宗宪珍藏中国近代书画─ 十七家作品集》P29，香港苏富比有限公司，2002年6月。

本幅写于一九一五年，正昌硕创作鼎盛之期，也是为鹿叟动笔最勤之时。他以「竹林七贤」之故实为题，构图却非七贤活动于竹林之情状，图中却见高山重峦，奔流湍急，名士们或策笻过桥，或徜徉漫步，或颂读于亭阁，或观景于岩端，人物散见于画中高低不同的位置，聚散有序，互生呼应，但以琅玕穿插为背景，复凑成七人之数，正切合取题之旨，可见他刻意经营之妙。他自嫌谓「拙笔止能大写，未敢求工也」，惟写来精粗兼具、布局井然，而笔墨苍润，轻重虚实，相辅相成，用心之极，堪称笔下山水画杰构。

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Lot 082

张大千(1899-1983)

红荷

设色纸本 立轴 1945年作

81.5×45.7cm

款识：朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。稍怜翠佩红妆句，未称江妃出浴情。乙酉嘉平月阿爰。

钤印：[张爰之印] [大千]

出版：

《名家翰墨丛刊中国近现代名家书画全集·3张大千/荷花》P18.19，翰墨轩出版有限公司，1994年9月1日。

来源：

原香港苏富比1993年4月LOT1014.

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Lot 083

齐白石(1864-1957)

白衣大士

立轴 设色纸本 1928年作

135×33.5cm

款识：白衣大士。冷盦先生清供，戊辰夏五月画（我）家旧稿，时同居京华，齐璜。

钤印：[木居士]

展览 ：

1.“奉文堂藏齐白石书画”，北京，皇城会，佳士得艺术空间,2014年4月1-19日。

2.“奉文堂藏齐白石书画”，佳士得，香港会议展览中心，2013年11月21日-25日。

出版 ：

1.《齐白石绘画精品集》P19，人民美术出版社， 1991年10月。

2.《荣宝斋画谱七十四人物部分一齐白石》P27，荣宝斋， 1993年4月。

3.《齐白石全集3 绘画》P4，图版4，湖南美术出版社，1996年10月。

4.《齐白石的世界》P61，羲之堂文化出版事业有限公司，2002年4月。

5.《齐白石绘画作品图录-上卷》P280，天津人民美术出版社，2006年7月。

6.《白石留韵——上卷》，P84-85，图版28， 人民美术出版社，2008年2月。

7.《艺苑掇英·名家名作·齐白石·人物》，P5， 河南美术出版社，2013年7月。

8.《中国历代绘画名家作品精选系列：齐白石（人物）》P5，河南美术出版社，2013年8月。

9.展览目录《奉文堂藏齐白石书画》，P72-73，图版23，香港佳士得，2013年。

10.《齐白石研究 第二辑》P49，广西美术出版社，2014年10月。

11.《齐白石全集3 绘画》P4，图版4，湖南美术出版社，2017年5月。

来源：

奉文堂主陈淑贞，香港著名的收藏家、古董商，是第一位以女性收藏家的身份加入第一届求知雅集的会员，在移居香港之初时，就加入了东方陶瓷学会。陈淑贞女士倾其一生创办了奉文堂，她一生的私人珍藏极具特色，收藏领域广，涉及门类多，从近现代书画，到青铜器，高古陶瓷、文房杂项，品位不凡。

齐白石的观音大士画目前传世数量稀少，且多收藏在美术馆和博物馆中，坊间几乎难得一见。白石老人怀着极其虔诚之情精心绘制的此帧《白衣大士》是其佛释画作的精品。画中大士以白描线条画出，看似随意的衣纹，实则经过了无数次提炼，具有极强的概括力和艺术表现力。凝练流畅的线条如行云流水，颇具吴带当风之神韵。观音大士手持净瓶倾而倒之，普降甘露于人间。净瓶、配饰、面部等均赋色，反衬出观音大士白衣素袍，超然飘逸，不染红尘的仙风佛骨。

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Lot 085

傅抱石(1904-1965) 

陶渊明诗意

设色纸本 镜框

69×40.5cm

款识：新谕傅抱石，东川西郊金刚坡下写靖节先生。

钤印：[傅] [乙酉] [其命维新]

注：美国宾西法尼亚州私人旧藏。

枯树秃枝，世外隐逸高士陶渊明气定神闲，双手合拢于宽袍阔袖内，衣服线条灵活生动，袖袍与帽带随风鼓动，近景用简洁干练的中锋勾勒出粗细交叉的秃枝杈，文人风雅之意，藉以遣兴抒怀，表达陶然忘忧、随缘自适的自由天地。傅氏笔下刻划之精微，教人视之莫不有弦外之音的联想，特别对照画家身处战乱，政局不宁，遂寄身于金刚坡下，埋首于画中天地，借方寸之间以寄意，以挣脱世俗纷乱覊绊。

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Lot 097

弘一法师(1880-1942)   

手抄《梵纲经菩萨戒本疏》墨迹

郑逸梅(1895-1992) 致李芳远手札集册

水墨纸本 册页

27.7×20.5cm×88；尺寸不一

钤印：弘一（见《近现代书画家款印综汇》第111页，“弘一”印，上海书画出版社）、南无阿弥陀佛（见《中国书画家印鑑款识》第112页，“南无阿弥陀佛”印，上海书画出版社）。

钤印：我与渊如同日生

鉴藏章：大方广室（十八次）、李芳远印

注：《梵纲经菩萨戒本疏》墨迹册页共计88页；郑逸梅致李芳远手札集册，共计29通信札

“悲欣交集”一生的李叔同，即为中国新文化运动前后的最早留学日本的美术天才人物之一、戏剧创始人之一、著名教育家之一、律宗第十一世祖的弘一法师（1880－1942），他的传奇一生早已是家喻户晓，妇孺皆知。然而，他油画作品、国画作品、信札、笔记等本身就不多，特别是经过“文革”的浩劫之后，传世更少，这对于研究弘一法师的艺术人生、历史人生、哲学人生、宗教思想等，举步唯艰。

此册弘一法师手书《梵纲经菩萨戒本疏》墨迹，共有88页，计16500余字，为弘一法师近年来面世作品中含字量最丰、耗费时间、精力最多的一件书法巨制。副册《郑逸梅致李芳远手札集册》，共收入郑逸梅手书信札29通，俱为外界所不知晓的内容。

根据副册《郑逸梅致李芳远手札集》可知，本册《梵纲经菩萨戒本疏》即为弘一法师在温陵养老院的“心得讲义”文本，法师圆寂后此册一直保存在他的弟子李芳远手中，直到今天面世。

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Lot 089

吴湖帆(1894-1968)

鸟栖疏林

立轴 1933年作 1935年作 设色纸本

60.5×39.5cm

款识：癸酉嘉平朔日师李成法吴湖帆。

钤印：[吴湖颿] [丑簃词境]

款识：火熟丹成不自知、兴来挥洒墨淋漓、惯参董巨香先染、合冶倪黄玅入微。乙亥十月二日吴湖帆。

钤印：[吴湖颿] [某景书屋] [待五百年后人论定] [湖山如画]

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Lot 090

胡也佛(1908-1980)

巫峡云涛

设色纸本 立轴

142×39cm

款识：巫峡云涛。也佛作于大空堂。

钤印：[也佛] [大空堂]

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Lot 093

陆俨少(1903-1993)

黄山烟云

设色纸本 镜片 1978年作

55×132cm

款识：云之为物，变幻无方。氤氲蒸蔚，汪洋塞乎两间，盖山川赖是以活，活则灵，灵则山川益增神奇，故写山必写云。菊芬同志属写即正。一九七八年七月，陆俨少并记于海上之就新居。

钤印：[陆俨少] [宛若] [穆如馆] [俨老不老] [戊午岁七十] [嘉定]

出版: 

1.《陆俨少山水画集》p71，中国美术学院出版社，2016年。

2.《风流今见一陆俨少作品集》p153 页，上海人民美术出版社，2016年。

3.《陆俨少书画集》续编二，p90-91，中国美术学院出版社，2015年。

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Lot 256

郑板桥 (1693-1766)

竹石图

水墨纸本 1756年作 立轴

167×105.5cm

款识：客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意，其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸运笔，又是一格，其实手中之竹，又不是意中之竹也。步步变相，莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然者，独画云乎哉？乾隆丙子板桥郑燮画并题。

钤印：[郑板桥] [乾隆东封书画史]

藏印：[邓拓珍藏] [苏画庐]

出版：

1.《中国画家丛书·郑板桥》图25，上海人民美术出版社，1980年。

2.《郑板桥书画集（第一集）》P59，人民美术出版社，1991年2月。

3.《郑板桥书画编年图目（上）》P81，人民美术出版社，2007年6月。

著录：

1.《郑板桥全集》P200，齐鲁书社，1985年6月。

2.《扬州八怪现存画目》P412，江苏美术出版社，1991年6月。

3.《郑板桥年谱》P379，山东美术出版社，1991年12月。

4.《扬州八怪书画年表》P252，江苏美术出版社，1992年12月。

5.《扬州八怪年谱（下）》P298，江苏美术出版社，1993年5月。

6.《明清中国画大师研究丛书·郑板桥》P309，吉林美术出版社，1996年5月。

7.《郑板桥年谱》P245，首都师范大学出版社，2009年7月。

8.《郑板桥全集（增补本）第一册》P334，卷——“题画一”编者注（二），凤凰（原江苏古籍）出版社，2012年8月。

9.《郑板桥年谱编释》P192，辽宁美术出版社，2014年1月。

10.《扬州八怪绘画艺术读解与鉴赏》P174，陕西人民美术出版社，2010年5月。

11.《郑板桥生平与作品鉴赏（上）》P204，远方出版社，2005年。

12.《扬州八怪题画录》P193，江苏美术出版社，1992年2月。

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Lot 259

郑禧[元]

秋林驻舟图

水墨纸本  立轴

67×31cm

著录：

清李佐贤《书画鉴影》卷十

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Lot 258

华嵒(1682-1756)

谷鸟春花图 

1748年作 设色纸本 立轴

119×50cm

款识：春谷鸟边风渐软，杜鹃花上雨初干。戊辰春正月，新罗山人写于幽香小楼。

钤印：[华嵒] [秋岳] [枝爰]

来源：出版：

1.《中国绘画综合图录·续编3》第111-119页，JP12-322，东京大学出版社，1998年。

2.《扬州书画三百年·特展书画集》第63页，广陵书社，2019 年。

华新罗《谷鸟春花图》赏析此幅华新罗以其惯见笔致，用那种松秀毛涩的笔墨，似稚还真的造型，刻画杜鹃花放、栖鸟鸣飞的场景，真可说是幽秀柔美中带有一种倔强朴拙的气质，能将这两种气质完美地揉合进一纸一幅之中，既不抵触，又有微妙的视觉冲击，能令观者心灵为之激荡、跳跃、松快，臻此佳境者，在清代，惟华新罗一人而已。《谷鸟春花图》作于戊辰，即乾隆十三年（1748年），是华氏花鸟中年典型。

Part_3

不过是那样的「一间屋」/

滋养着一代又一代中国人

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他们穿越庙堂，行过原野，最终都在那一间屋中，找到了内心的归处。

那些喷薄而出的哲思和激情，与相伴良久的满屋子瓷器一样华丽，蓬勃律动，无比生动，穿过遥远的喧嚣与沉寂，直击心灵深处。

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Lot 155

清乾隆

紫红地洋彩轧道锦上添花缠枝莲纹杯盘（一套）

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

杯口径5.6cm，托口径12.1cm

来源：

1.杯：巴黎苏富比，2009年6月11日，Lot155。

2. 托盘：Chait Galleries，纽约，1969年12月30日。

3.托盘：香港苏富比，2009年10月8日，Lot1605。（其一）。

4.香港苏富比，2016年4月6日，Lot3027。(HKD 4,000,000-6,000,000）

Lot 169

清道光   

宫粉地粉彩“歌舞升平”图双耳瓶（一对）

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款。

高27.5cm

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Lot 164

清康熙

青花饮中八仙图观音瓶

款识：“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。

高45 cm，口径12.4cm

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Lot 059

清雍正   

粉青釉莲瓣纹三系弦纹鱼篓尊

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

高13cm

来源：

香港苏富比，2019年10月8日，Lot3101。

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Lot 067

清嘉庆

粉彩过枝癞瓜纹碗（一对）

款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

直径11cm

来源：

北京永乐佳士得，2011年11月15日，Lot 16。

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Lot 044

清乾隆   

矾红御题三清诗茶碗（一对）

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

口径10.4cm,  高5.5cm

来源：

香港霍宗杰先生旧藏。

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Lot 057

清雍正   

霁蓝釉敞口花插

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款。

直径12.3cm

来源：

1.英国皇家学会院士 J. Norman Collie 教授（1859-1942年）收藏，乃东方陶瓷学会创始会员之一，此后家族传承。

2.马钱特旧藏。

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Lot 058

清雍正

仿汝釉卷缸

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款。

直径33cm

来源：

1.纽约著名古董商艾丽丝·庞耐（Alice Boney）旧藏。

2. 纽约莫尔斯伉俪（EarlMorse）旧藏。

3.香港佳士得， 1987年1月13日，Lot499。

4.纽约苏富比，1998 年3 月23-24 日，Lot670。

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Lot 046

清康熙

豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊

款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款。

直径12.7cm

来源：

香港苏富比，1996年11月6日，Lot 840。

结语/

那些思想如同一条亘古不绝的大河，滋养了一代又一代中国人，川流不息，不舍昼夜。

从前那个彬彬有礼的时代结束了，但在那样的「一间屋」，重现出来的部分吉光片羽，仍然闪耀着光芒，穿越古今，走向你我。

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拍卖日程

上海明轩十周年庆典

一间屋

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拍卖：4月27日 

预展：4月25- 26日

地点：上海龙之梦大酒店6楼龙宴会厅

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