Lot 2116

齐白石 稳坐

立轴 设色纸本

107×47.5 cm

题识：稳坐。太公裔白石老人制于京华城西太平桥外。

钤印：齐大

本幅：溥儒题：枫林摇片月，白露变繁霜。维舟倚寒渚，水木多秋光。萧萧折葭苇，宿雁惊南翔。凭轩赋鱼藻，瑶琴发清商。临流慕佳景，幽赏无相忘。心畬。

钤印：旧王孙、溥儒、垂虹

来源：据现藏家口述，此作为其家属1950年代购自朵云轩。包首处见文物店旧签。

朵云轩标签

齐白石是20世纪中国画界一位全能的大师，诗书画印，山水、花卉、人物，工笔与写意，可以说所有与中国画有关的门类，他无一不能。虽以花鸟、水族最为著名，而其人物画也独树一帜，颇具个人风格，成为他整体艺术成就的重要组成部分。

齐白石和溥儒合影

据《白石老人自述》，齐白石的第一幅作品就是人物画。同治九年（1870），他用包东西的薄竹纸摹拓了雷公像，“从此我对于画画，感觉到莫大的兴趣”。第一次画身边的人物是在读村馆时用写字纸画的一位钓鱼老者。可以说，齐白石踏入绘画艺术是由人物画开始的。

齐白石早期的人物画造型大体是程式化的，深受晚清流行的典型仕女形象所影响，其中有很多改琦、钱慧安等人的痕迹。1919年，齐白石定居北京后，在陈师曾的鼓励下，决心以十载之功进行“衰年变法”（1919-1928）。此后，齐白石的人物画发生了比较大的变化。六十岁之后的人物画风格朴实，构图简约，主体形象突出，很少画背景，用笔凝练厚实，更求神似与意趣，把人物画提高到一个新高度，人称“意笔人物画”。

齐白石同一题材的作品经常会画许多幅，而在这许多幅的绘制过程中，齐白石会边画边变，这一反反复复的过程，最终造就了他“腕下有鬼神”的能力，更成为“白石老人一挥而成”的基础。

这件齐白石《稳坐》画的是姜子牙的形象，姜太公，名尚，字子牙（一说字望），因为商末吕国人，又名吕尚，炎帝后裔。是商末周初著名的军事家、政治家。武王伐商时，任统兵师氏（简称师），被尊为师尚父，号太公望，又号太师尚父。在牧野会战中，姜子牙歼敌立功，是周朝的第一开国功臣。成王时封于齐，建都营丘，授以征讨五侯九伯的特权，地位在各封国之上。春秋末年，田氏代齐后，原齐国王族乃以国为氏，称齐姓，尊姜太公为齐姓得姓始祖。齐白石在落款中自称“太公裔”即缘于此。

俗语中有“任凭风浪起，稳坐钓鱼台”的说法，比喻随便遇到什么险恶的情况，都信心十足，毫不动摇。钓鱼台是指姜子牙钓鱼的地方，姜子牙通过卜卦知道自己必将会被周文王启用，每天到河边钓鱼，实际是在等周文王。后来周文王出猎与姜子牙相遇，两人一见如故，话语投机，周文王听了姜子牙侃侃而谈治国安邦之策，赞赏不已，遂同载而归，说：“吾太公望子久矣。”尊号“太公望”，并立为掌管军事的“太师”。

齐白石《姜太公钓鱼图》，68.5×43.4 cm。

中国嘉德2001秋季拍卖会，第740号。

关于大诗人、词家、书画家苏东坡，后人演绎了许多有趣的故事。东坡玩砚即其一，历来是画家们喜欢的画题，这正如人们喜欢画“米颠拜石”的故事，是一样的。齐白石喜画米芾拜石，也爱画东坡玩砚。不过，齐白石画东坡玩砚图，其意主要不在东坡的“玩”，而在“平生君最轻余子”的骨气和性格。

“余子”这里指那些多嫉而无能的小人。《后汉书•弥衡传》：“常称曰：大儿孔文举（融），小儿杨德祖（修），余子碌碌，莫足数也。”说名士弥衡除了看得起孔融和杨修，别的碌碌之士都看不上。苏东坡性情真率，刚直不阿，屡屡受贬，一生九迁，最后被发配海南蛮荒之地。但他始终保持直言敢谏、喜笑怒骂，“一肚皮不合时宜”的态度，始终蔑视那些得势一时的“余子”，也始终热爱生活，能在逆境中自我解脱，在创作大量诗词的同时，也勤农、作画、写字、纵游、谈禅、访古、玩砚等。

齐白石1930 年代《人物画稿之玩砚》，

32×27.5cm，中央美术学院藏。

白石诗“平生君最轻余子，余子何尝不薄君。若以才华作公论，此翁随处合孤行。”在称赞东坡的同时，也内含东坡“轻余子”共鸣之调。黄梅说东坡玩砚是“独奇居士癖”，不免泛泛，沈尹默说“余子薄东坡，白石发高论。东坡自有真，遁世而无闷”，对东坡有所理解，但他不理解白石为何与东坡相共鸣。

此图大部分画面留给了题跋，题字多且大，以突出画家的寄寓。东坡黑髯，无冠，着长袍，席地而坐，头微侧，双手抚摸一小砚，其专心玩赏砚石之意，尽在这神态中，画家对东坡手姿、眼神及砚石形色的刻画，简洁而真实，大写意要寓精于粗，诚如苏东坡所言“始知真放本精微”，以之誉评白石此作，他是当之无愧的。

——《东坡玩砚图》赏析文字摘自郎绍君《齐白石的世界》

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