{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

中国宫廷艺术作为皇权美学的核心,其造物思想涵盖了中国几千年的智慧结晶，尤其明、清两代更是将传统工艺发展到了极致。作为中华文化传统和皇室审美趣味的融合，宫廷艺术以华丽、精致的工艺和表现形式，沉淀出极致的中华文化之美。无论从艺术价值和商业价值来说，宫廷艺术品都当之无愧地堪称市场的宠儿。

春华秋实，再约嘉记。此次中国嘉德2023年秋拍，“宸赏—明清御瓷珍玩”夜场中的古董珍玩板块将延续以往的风格特色，突出“宫廷器”和“文房器”两个专题，设置更为细化、精致，从历史、文化、学术角度，集成专题，结构清晰、释读详细地呈现宫廷艺术品的审美与价值。是次专场共汇聚了二十余件宫廷古董珍玩，题材多样，品类丰富，质量上乘，其中不乏传承有序、经名家递藏的可赏、可珍、可藏之上选。

下面我们择其“宫廷器”中数例佳器，以飨广大藏家，愿诸君可赏宫廷艺术之美，了解其背后的价值。

Lot 1219

元

剔红鹦鹉纹双层牡丹、茶花葵瓣式盘

D 29.5 cm

来源：

日本漆器名家玉楮象谷旧藏；

中国嘉德，2006年6月3日，Lot 1693

参阅：

《故宫漆器图典》，故宫出版社，2012年，页20，编号5；

《沐文堂收藏全集·20·中国漆器》，（香港）沐文堂美术出版社有限公司，2012年，页138、139，编号27

此盘包装盒盖内有前藏家日本漆器名家玉楮象谷的亲笔题记

玉楮象谷（1806-1869），赞岐国(现在的香川县)高松出身，江户时代后期的漆工名家，自学蒟醤及中国漆器技术后独创了象谷涂工艺。在今天日本高松市内公园中立有玉楮象谷的雕像

此盘葵瓣形，矮葵瓣形足，盘边凸起弦纹四道；盘内黄漆饰地雕朱漆双层牡丹、茶花纹，下层茶花纹，上层牡丹纹，上压双彩鹦鹉纹，盘外壁为剔红、黑二色剔犀卷草纹，足边光素，底髹栗色大漆。此盘双层花卉纹饰不同，相映成趣，是传世的极少的元代双层雕漆珍品。

此盘在髹漆方面厚而不拙，漆质细腻，晶莹玉润，在雕工方面刀法娴熟，深厚圆润，不露刀痕。在穿插有致、茂而不繁、互为映衬中有一对鹦鹉在花丛中飞翔,花筋叶脉下刀干脆利落，禽身羽毛纤细如丝，毛纹只有细审才知道划纹，刀法细而密，使得鹦鹉极具立体感。。此盘无论是艺术性、稀缺性、学术性、完整度都极高，是一件极为难得的收藏佳品。

故宫博物院藏品

元代雕漆花叶双鸟纹大盘，据估计传世只得三十件左右，颇为珍贵。北京故宫博物院清宫旧藏一件“元代剔红茶花绶带圆盘”，花鸟纹饰及风格与本品相似，同样定年元代，见《故宫漆器图典》，故宫出版社，2012年，页20，编号5。

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

沐文堂藏品

另有一件元代剔黑牡丹鹦鹉纹盘，工艺相异，但纹饰与本拍品十分相似，见2012年（香港）沐文堂美术出版社有限公司出版《沐文堂收藏全集·20·中国漆器》封面作品，详见页138、139，编号27。

Lot 1218

清乾隆

剔红狻猊宝盒

“狻猊宝盒”刀刻填金四字楷书款

“大清乾隆年制”刀刻填金六字楷书款

L 32.8 cm

参阅：《八代帝居—故宫养心殿文物展》，香港文化博物馆，页88，编号33

宝盒木胎，作长方体天盖地式，子母口，由盖和座两部分组成，采用雕漆工艺，外壁通体髹朱漆，其上满饰雕工，给人以密不透风之观感，内壁及底髹黑光漆。

盒顶面满铺菱花锦地纹，剔雕连续回纹与缠枝莲纹边饰，中心中心长方形开光内雕三狮戏球纹，三只狮子神态灵动，活灵活现，圆睁双目，摇头摆尾，四足抓地，张口弓背，共同追逐绣球嬉戏玩耍，或上下翻腾跳跃，或回首或前趋，活泼有趣，极富动感。绣球配以绶带，舞动飘逸，烘托出热闹非凡的场面。盒壁四面纹饰与顶部布局一致，剔刻连续回纹及缠枝莲纹边饰，开光内饰火焰乳钉纹一排。

盒盖内底署“狻猊宝盒”刀刻填金四字楷书款，盒身内底署“大清乾隆年制”刀刻填金六字楷书款。此类宝盒应为盛装皇家典籍、奏折等的文房用具。如此精美绝伦之清宫御用物品，保留至今实属不易，诚可典藏。

故宫博物院藏品

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

故宫西暖阁陈设同款剔红三狮图长方漆盒

翻阅公私资料，现存北京故宫博物院同类剔红宝盒有四到五件，对比可知，其工艺、纹饰、尺寸与本品如出一辙，其中有刻双款者，也有刻单款者，亦有无款者。但是刻双款者仅有一件，刻有“驯狮宝盒”款，与本品刻“狻猊宝盒”款略有不同。从档案中看，此类剔红宝盒加刻名色签者在宫廷漆器中更为重要，也是乾隆皇帝更为重视的，数量稀少，颇为珍罕。

Lot 1217

清乾隆

剔红夔龙纹壁瓶

H 25 cm

壁瓶做半剖之瓶样式，背部平整，颈部有孔可供穿系。撇口束颈，丰肩鼓腹，至圈足内敛。瓶体髹朱漆，髹漆厚重，色泽浓郁鲜妍，其上满饰雕工，给人以密不透风之观感。。分层雕饰的纹样颇为立体，乃整器最为精彩之处，可谓极尽繁缛之能事。束腰底座，髹黑漆，分别用回纹、菱花格等纹饰雕剔装点，极尽华美，夺人珠目。

三希堂内景壁瓶陈设

乾隆皇帝极为喜爱这种半体之器，曾先后作诗六首加以赞咏。《清宫造办处活计档》中多次记载在乾隆帝旨意下制作壁瓶，同时要求将其咏壁瓶的御制诗文装饰在壁瓶之上，形成了各式形制壁瓶搭配乾隆皇帝御题诗这一经典组合，是这一时期陈设器中最具时代风貌的特色之一。乾隆在七十岁时，于《长春书屋》诗中写道：“人心小天地，闻之宋儒语。一气总涵春，所以首四序。”而乾隆身居其中体味天道人心的御用书屋空间也是一个名副其实的“小天地”，如最著名的鉴赏室养心殿三希堂只有八平米。其空间设计、室内装饰、文房陈设与狭小的容膝之室结合了大量剔红漆器物使得陈设空间贴切怡人。

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

承德避暑山庄藏品

同类剔红壁瓶可参考承德避暑山庄藏品，而如本品之器型即可见于三希堂墙壁之上，增加书斋之雅逸气质，富于机巧和趣味性。

Lot 1220

清乾隆

填漆戗金云龙纹春字海棠形茶盘

“大清乾隆年制”刀刻填金六字楷书款

L 17 cm

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—清代漆器》，李久芳主编，上海科学技术出版社，页117，编号83

茶盘盘形秀美，呈海棠式，倭角束腰，浅腹平底，随形圈足。内外壁通体皆施褐色漆地，色泽浓郁鲜妍，以雕填戗金填彩工艺，填红、黄、绿等色彩漆纹样，盘心随形开光，内饰春寿宝盆纹饰，轮廓与纹理处均细勾戗金。盘底髹光亮黑漆，正中心署“大清乾隆年、制”刀刻填金六字楷书款，字体大气工整。

此盘工艺属《髹饰缘》中的“斒斓”类，即“戗金细钩填漆”。此乃“彩漆”与“戗金”两种技法相结合的一种复合工艺。此盘纹饰源于明嘉靖始创之春寿宝盒题材。因“春”字带“万寿长春”的祈愿，具有一年复始、万物更新之意，故可象征长寿和新生，为明清时期经典装饰，甚为皇家宝爱，百年不衰。

故宫博物院藏品

档案记载，每年为庆祝皇帝或者皇太后的生日，清宫造办处都要制作数量庞大的寓意长寿吉祥的活计，尤以乾隆朝为最，本品即为其中翘楚，设计精美，工艺精湛，主题紧凑凸显，巧思满溢，尽显乾隆朝的华美风尚，非能工巧匠所不能，具有浓重的皇家气派，应为清宫御用茶具。

Lot 1211

清早期

桦木百宝嵌玉堂富贵捧盒

9.5×21.2×12 cm

来源：北京私人珍藏

参阅：

《故宫博物院藏文物珍品全集·竹木牙角雕刻》，香港，2001年，图版223；

《故宫雕刻珍萃》，2002年，图版99

此捧盒，呈长方形，内有屉，罩黑漆，盒内也罩黑漆。盒面以青金石、金星石、芙蓉石、松石、碧玺、蜜蜡等镶嵌绶鸟、海棠、牡丹、寿石等花卉。此盒者造诣非凡，驾驭各种材质游刃有余，观盒上百宝嵌可知。本盒所嵌纹饰高于其框架，营造高低起伏效果，立体感强。盒盖饰绶带鸟母子二鸟，构图精巧，彷如母鸟立于石上，下方另有一石，雏鸟栖于后者，母鸟从高守望雏鸟。绽放牡丹、菊花、白玉兰及海棠芬芳明艳，质感丰美，左上角一对蝴蝶尺寸较小，彷如处于远处，营造整体飘逸轻灵之感。

盒身四方饰枇杷果实枝叶，丰富华丽，衬托盒盖纹饰，相得益彰。盖盒口沿银丝嵌回纹一周，纹饰丰富华丽，寓意吉祥。绶带，谐音寿代，寓高寿延绵，世代子孙福泽满堂。古时中国官员身穿玉带，故此绶带鸟代表高官位。玉兰、海棠，贺玉堂富贵荣华，再配彩蝶、牡丹、海棠及玉兰，则合指富贵丰足、官运亨通、兼且满堂光彩。

故宫博物院藏品

此盒木质纹理奇特，所嵌纹饰多彩亮丽，华美秀丽，属百宝嵌工艺中之精品，当属御制无疑，清宫旧藏一件同为桦木的百宝嵌玉堂富贵盖盒，载于《故宫博物院藏文物珍品全集·竹木牙角雕刻》，香港，2001年，图223。其纹饰与本盒相对，尺寸几乎一致，最主要的是观察两只盒子盒身正面竖面的影子纹理应为一块料所制，所以我们推断两盒应原为一对。

本品

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

故宫博物院藏品

百宝嵌器以北京故宫博物院收藏最广，涵盖晚明至清代，见于盒、屏、笔筒等各式器形，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．竹木牙角雕刻》，出处同上，编号219-228及230-234，其中一盒与本品成对，编号223。另比一盒例，通体嵌宝，饰花果灵鸟，载于《故宫雕刻珍萃》，2002年，图版98。图版99与《故宫博物院藏文物珍品全集．竹木牙角雕刻》中的编号223为同一件再次著录。

Lot 1214

明宣德

掐丝珐琅宝相花纹鼎式炉

H 22 cm

来源：

加纳爵士及夫人旧藏；

伦敦拍卖会，1974年4月1日，Lot 107 ；

叶义医生旧藏；

香港拍卖会，1984年11月19日，Lot 21

著录：《香港苏富比二十周年》，图 404

参阅：

香港拍卖会1999年11月2日，编号799；

《故宫博物院藏品大系—珐琅器编1》，紫禁城出版社，2011年，页101，编号32；

《cloisonné, chinese enamels from the yuan, ming, and qing dynasty》，beatrice quette主编，2011年，第235页，图23

加纳爵士

加纳爵士：英国数学兼气体动力学名家，好藏中国艺术品，精鉴专研，历任英国著名的东方陶瓷学会秘书及会长。其宗西方学术研究之法，钻探中国青花瓷器、掐丝珐琅、漆雕等领域，成绩斐然，见解精辟独到，为这些中国艺术范畴奠下了重要的基础，对后学影响深远，至今未竭。加纳爵士收藏无一不精，值得注意的是大英博物馆那件北宋汝窑天青釉盏托也是哈里·加纳爵士捐赠的。同时，爵士在中国艺术品领域著作等身，有《东方青花》（Oriental Blue and White，1954），《中国与日本的铜胎掐丝珐琅》（Chinese and Japanese Cloisonné Enamels，1962）等。

叶义医生

叶义：中国香港特区著名文物收藏家、鉴赏家，世居香港。叶义早年曾先后在香港大学和上海医学院攻读医科，在抗日战争期间担任军医。抗战胜利后去英国深造，1950年回香港行医。叶义在香港收藏界颇有声望。1980年就曾担任过香港著名收藏家组织“敏求精舍”的第20届主席，也是成立于1974年的香港东方陶瓷学会的创会会员之一，并在1979-1981年间任会长。生前曾立下遗嘱，将所藏80件套犀角雕刻作品捐献给故宫博物院，1985年叶义先生的遗愿终得实现。为此，故宫博物院曾于1985年专门举办《叶义先生捐献犀角杯展览》以示纪念。

炉身以精铜为材，其上作鎏金掐丝珐琅工艺装饰，沿口内壁及炉底均以鎏金为饰，器表平滑光亮，璀璨闪耀，三足近腹处，均鎏金錾刻花卉为饰，与沿口器底相互呼应。腹身中部以天蓝料珐琅彩为地，以单线掐丝珐琅工艺装饰，施以红、白、黄、宝蓝、墨绿等珐琅釉填绘纹样。腹部突饰鎏金弦纹一条，增强内收视觉效果，并以弦纹为装饰分隔线，上饰祥云纹，卷云朵朵，或蓝或红，排列整齐，色彩灵活搭配，使得其充满生气。弦纹之下鎏金錾刻火焰乳钉纹一圈，更添鼎炉高贵华美之态。

此件拍品来源递藏显赫，最初出自英国学者Harry Garner爵士的收藏（1962年Harry Garner爵士编纂了有关掐丝珐琅之重要著作《中国与日本掐丝珐琅》（Chinese and Japanese Cloisonné Enamels）一书）。后于1974年4月1日伦敦拍卖会拍出，由香港著名医学博士、文物收藏家叶义先生所购藏。第二次拍卖为1984年11月19日香港拍卖会叶义医生的专场，lot21。在当时的成交价格为HK:231,000港币。

本品来源：香港拍卖会，1984年11月19日，Lot 21

本品著录：《香港苏富比二十周年》，图 404

本品后著录于1998年出版的《香港苏富比二十周年1973-1993》精品册中，此精品册中只著录了两件掐丝珐琅器，明代的就为此器。可以看出此件珐琅炉的稀缺和重要性！

故宫博物院藏品

类似藏品可见，北京故宫博物院藏一件纹饰、造形、尺寸非常相似的例子，与本拍品如出一辙，同样定为明早期，见《故宫博物院藏品大系—珐琅器编1》，紫禁城出版社，2011年，页101，编号32。

旧金山亚洲艺术博物馆藏品

另一，著录于《cloisonné, chinese enamelsfrom the yuan, ming, and qing dynasty》，beatrice quette主编，2011年，页235，图23，其造型、纹饰与本品相似，唯局部的纹饰装饰略有差异，同样定年宣德。

香港拍卖会1999年年11月2日，编号799

另有一例，香港拍卖会1999年售出一件明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹三足炉（1999年11月2日，编号799），以HKD 2,055,000易主，可资比较。上述出版论证该器为御用监制造，当为宣德掐丝珐琅器之隽品。

Lot 1226

清乾隆

烧蓝錾金嵌宝珠西洋剑

L 99 cm

参阅：伦敦大英博物馆藏“十八世纪中叶英式剑连鞘”

西方画珐琅彩技术随来华传教士及上送朝廷之贡品引入中国，其中包括此剑鞘上饰之。透明珐琅于十八世纪末自欧洲传至中国，做法乃于铜胎上錾刻或锤花图饰，上罩透明珐琅，晶莹亮丽。其时，中国多处地方盛行低温烧制，唯广州仍以高温烧造部份类别，本剑鞘正为其中一种。中国兵器上，鲜见透明珐琅嵌彩色料石的搭配，甚为珍罕；相类器可见清宫旧藏匕首，柄及刃顶饰透明珐琅，并嵌宝石，现仍存于北京，收录于《故宫博物院藏文物珍品全集·宫廷珍宝》，香港，2004年，图版164。

故宫博物院藏品

此剑仿自英国例子，首柄剑格錾刻花纹及洛可可式图案丰富繁密，极具十八世纪中期德属土邦金匠工艺风格。请参考伦敦大英博物馆藏鞘剑，该器由第四任Mecklenburg Strelitz公爵 Adolphus Frederick(即夏洛特皇后之兄长)，在Strelitz举行的公爵册封上，用之授予钱币学家StephenMartinLeake(1702-1773)嘉德勋爵(Order of the Garter)荣衔。缀相类於本品上的英国官式纹样之兵器徽章，极有可能由1685年后首位来华英使马戛尔尼(Macartney)在1792-94年间传入清宫。

伦敦大英博物馆藏“十八世纪中叶英式剑连鞘”

本剑上缀英国最高嘉德勋章并书格言，另有英王(Kings of England) 格言「Dieu et mon droit」(我权天授)及英国皇冠，却附饰呈带状西洋卷草纹，上署英国刀剑制造者款识，其设计组合可见中国对外来图案的詮释，有别於类著名的英国制剑上之纹样配搭。此剑上铭「Gill's warranted」，仿英国伯明翰刀剑大师 Thomas Gill(1744-1801)之款。Gill力求技压欧陆同行，常於其成品背后署款「Tho.Gills,WarrantedNever to Fail」(Thomas Gill，保证永不失效)，且剑及鞘多附编号，相信乃其自订合约。

Lot 1216

清乾隆

天蓝涅玻璃八棱瓶

“乾隆年制”四字刻款

H 15 cm

参阅：《清宫造办处玻璃器—光凝秋水》故宫博物院编，紫禁城出版社，页150，图22

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

此件天蓝涅玻璃八棱瓶即是当时清宫造办处精制的供御玻璃器。瓶为有模吹制，在经琢磨而成。器体小巧可爱，直口长颈，溜肩鼓腹，作八棱形，比例合宜，线条优美流畅。平底中央方框内阴刻“乾隆年制”二行四字款识。外壁素面，棱角分明，色呈天蓝，淡雅柔和，观之莹润欲滴。此种制式的八棱瓶同类以黄料、宝石红料者多见，如本品天蓝料者极为稀少，弥足珍贵。

故宫博物院藏品

玻璃八棱瓶始于雍正时期，之后历朝多有仿制，并延续至清末，其中乾隆时期做的最好。如果将雍正、乾隆、道光直至光绪朝玻璃八棱瓶加以比较，雍正时期器壁最薄，乾隆适中恰到好处，晚期较厚。这一点可作为鉴定年代的依据。

Lot 1215

清乾隆

铜云龙赶珠纹朝冠耳炉一对

“大清乾隆年造”六字楷书款

W 28.5 cm, 重 10.54kg、10.82kg

参阅：香港拍卖会，2008年4月11日，lot 2826

此对乾隆御制铜铸朝冠耳炉，精铜铸炉，造型稳重。器型作朝冠耳式，直口平沿，束直颈，此炉满施浮雕装饰，无一处留白，炉口上下装饰回纹，内装饰夔龙纹饰，口沿正中铸刻阳文“大清乾隆年造”六字楷书横款，其运笔转折处圆柔，虽为铸刻却犹似书写；双耳窄面中央装饰方形镂空，镂空处上下内侧装饰祥云纹，外侧以游龙纹为饰；颈部浮雕火焰乳钉纹及如意莲瓣纹一圈；炉腹圆弧饱满，以双龙赶珠纹为主体纹饰，其间祥云滚动，苍龙须发飞扬、身躯辗转腾挪、回旋向上，五爪张弩遒劲，俯首下探，气势雄浑，大有气夺千里之势。足部兽首深目高眉，宽鼻阔口，獠牙外露，古拙沈稳。

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

整器浮雕装饰颇为有致，尤其主体的云龙赶珠图案，皆以高浮雕突出，做工考究，繁而不杂，气势非凡之炉，非一般匠人所能为，其地位之高，亦非普通贵胄所能拥有，显为乾隆时期清宫造办处所制之器。

同类可见，香港拍卖会2008年售出一套大尺寸的清乾隆御制铜铸刻“二龙争珠”图五供（2008年4月11日，编号2826），以HKD 22,727,500易主。其中铜朝冠耳炉与本品品级、形制、工艺等如出一辙，应为同一时期乾隆宫廷造办处为宫中供奉所订制，或作为呈现皇帝的贡物。但本拍品与之相比，尺寸颇小，精巧之处更甚之，应是按大炉的形制缩小铸造的掌玩小炉，更为稀少罕见，极具收藏价值。

Lot 1222

清康熙

铜蒲牢钮八宝卷草鼓钉纹镈钟

H 21cm, 重 3636g

镈钟，是为古代打击乐器，上古时以青铜制，又称“特钟”，用木槌击奏。镈钟相对编钟言，后者为编悬，前者为特悬。编钟为共架，而镈钟为单独悬挂，每钟一架。此铜镈精铜所铸，铸铜精密坚实，包浆厚重。器作编钟造型，形制典雅，小器大样。钟圆顶，直腹，撇沿，中空。顶钮连身蒲牢，龙背供起成孔，用于穿系。上部饰佛门圣花莲瓣纹；中部主体分为四个部分，每个部分内铸三排鼓钉纹，鼓钉间高铸八宝纹，相隔每部分之间铸卷草纹；下部并铸四个圆凸音乳，以供敲击之用。

整器形制、气韵于明清宣铜中脱颖而出，既蕴含古典文雅之气，又富有清代宫廷造物之美。且今查阅公私收藏，此式镈钟造型与北京大钟寺大型编钟造型类似，可谓小器大做，然相类尺寸、相似造型的镈钟却极为少见，足可证此镈钟是等级极高的礼器。整器大气磅礡，造型简洁优美，龙钮雕琢精细，颇具清康熙之宏辉气魄，观之有余音在耳绕梁三日不绝之感，堪称清代镈钟之翘楚，保存良好，殊世罕见。

Lot 1223

明

错金银饕餮纹提梁卣

H 28 cm，H 31 cm（含提梁）

卣为盛酒器，盛行于商代和西周。《诗经大雅江汉》中有“厘尔圭瓒，秬鬯一卣”的诗句，意思是“赐你圭柄玉瓒，香酒一卣”。此器仿自三代青铜器中的卣，从《博古图录》中可考。以错金银装饰，器体厚重，隆盖，兽首提梁。整件提梁卣突出上古纹样的装饰性，凸起的块面上以粗细相间的几何纹金银丝镶嵌，眼部错金，装饰性极强。错金银工艺兴盛于春秋中晚期，工艺要求复杂精细，此器繁复华美的错金银工艺与神秘古远的青铜器纹饰完美地结合在一起，加以明代高超的制作技术，魅力非凡。

内苑督造宫阙留珍丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

整器造型端庄，纹饰以错金银而成，错金明丽，错银古朴，线条流畅自然，技巧高超精湛，包浆圆融，应得主人勤时摩弄，继以岁月，方得此宝光。置之高斋，虽非上古彝器，亦足可清赏。

Lot 1221

清乾隆

铜鎏金缠枝莲纹尊一对

“乾隆年制”四字楷书款

H 8.2 cm

此器为典型的清代乾隆时期宫廷造办处制作风格，精铜所铸，铜质厚实凝重，通体鎏金，光彩绚丽，华丽异常，并以錾刻工艺装饰纹样。器作双联瓶形，造型小巧别致，上丰下敛，双联形圈足。顶面平整，开双联孔，深腹中空，既华丽美观又方便实用。口缘外錾饰回纹及缠枝花卉纹，颈部饰勾云纹，线条细腻流畅。双连瓶腹满饰对称缠枝莲纹，莲花盛开，体态雍容华贵，花枝柔韧，翻卷缠绕，与灿烂夺目的鎏金之色相得益彰。整体纹饰繁而有序，錾刻工艺精湛，增添整器的富丽之气。底部中心錾刻“乾隆年制”四字楷书款。