磁臻7：清宫珍玩的宫廷“珠玉”与多宝阁的收藏之美｜圣佳四季·赏秋

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清宫内务府的档案《内务府造办处珍玩分级清档》揭示了宫廷珍玩的分级收藏方式，将它们分类存放在“多宝阁”、“百什件”和“万宝箱”之中。如同乾隆皇帝的三希堂，一个仅八平方米大小的地方，便可成为吸取灵感的源泉。多宝阁柜子的巧妙摆设，也启发了磁臻7专场选用各种不同材质的七组多宝阁来展示拍品，在搜索、收集和展示珍玩的过程中，为磁臻7拍品注入了更强的吸引力和磁场能量。

图一：紫檀木雕嵌骨多宝格 重要私人收藏 

图二：紫檀木雕嵌骨书几式多宝格 台北故宫博物院收藏

清代的皇帝大多勤于政务。今天仅仅台北故宫博物院内，就藏有四十余万件清代各种政务奏折文件。很多都留有皇帝亲自写下的批语。在这种高强度的工作之余皇帝也需要及时放松和休息。这个时候，随处可见多宝格成为皇帝的最爱。以当代的眼光来看，乾隆拥有多元而丰富的艺术品位，可以说是一位卓而不群的收藏家及鉴赏家。

本品外壁以墨彩隶体书“秋兴”诗文四首，出自乾隆帝登基前居藩期间的作品，收录于《御制乐善堂全集》。诗文后落“乾隆御制”款，下钤“乾隆宸翰”白文、“惟精惟一”朱文印两枚。此类笔筒集诗、书、印与瓷合为一体，置于紫檀多宝阁中充分展现一代君王的文人情怀。同类可参考一例香港苏富比2014年10月8日秋季拍卖会，编号3106，清乾隆粉彩墨书御制诗圆笔筒，成交价人民币10,947,440元。

图三：楠木雕嵌骨多宝格，重要私人收藏

图四：美国弗利尔博物馆一景

皇帝对多宝格表现出浓厚的兴趣，不仅因为其中珍玩珠宝的珍贵价值，更因多宝格的精巧设计充分发挥了“巧”字的精髓。工匠们通过精密的体积计算，为每个多宝格创造了各具特色的空间，横竖错落、高低不一，呈现出独特的布局。

多宝格所包含的珍品非常丰富，可谓“上下五千年，东西十万里”皆在其中。

本品应为明代永乐时期烧造，此釉因其釉色青嫩如翠竹而得名，整器釉面色泽光润，釉水肥腴，玻璃质感强，釉中有细密小气泡，釉水凝厚有如碧玉之感，观其形，怡和谦素，灵俊秀美；赏其釉，清柔禅静，缥缈空翠。本品同类可参考一例香港苏富比2020年10月19日，编号0018，明永乐翠青盖罐，成交价人民币15,345,520元。

图六：lot29 明嘉靖 大漆戗金万寿天齐图官皮箱，磁臻7拍品

图七、八：戗金描漆龙凤纹多宝格，台北故宫博物院收藏

明世宗嘉靖皇帝痴心眷恋祈求神灵、信仰道教方士。正如谷应泰在《明史纪事本末》中所言“世宗起自藩服，入缵大统，累叶升平，兵革衰息，毋亦富贵吾所已极，所不知者寿耳。以故因寿考而慕长生，缘长生而冀翀举。惟备幅于箕畴，乃希心于方外也。”嘉靖二十一年移居西苑(今北京北海、中南海)一心修玄，日求长生。当时宫殿所饰之物均为道教仙人众神、灵符祥瑞之类。

明代晚期是中国漆器工艺发展的一个重要时期，当时一改宋代以来流行的堆漆雕刻和素雅风格，崇尚工致华丽、繁缛纤巧，将明代新创的戗金填漆技法发挥到极致。在明隆庆年间黄成所著的《髹饰录》里称为“戗金细钩填漆”，归于“斒斓”之下，属于取二饰、三饰错施为一饰者，先镂嵌填漆做成地纹，其上再钩划阴文并戗金，要求工匠有娴熟高超的技艺。本品应是嘉靖朝御用监能手精制之作。同类可参考香港邦瀚斯2016年11月29日拍卖会，编号0026，明嘉靖戗金彩漆凤鸟纹长方匣，成交价人民币3,828,120元。

据记载，嘉靖朝四十五年间，景德镇御窑派烧瓷器逾六十万件之多，器种类繁多，多用道教题材。清朝嘉庆年间蓝浦著《景德镇陶录》中记载嘉靖瓷器“制作益巧，无物不有”。本品即为代表之作，同类可参考北京保利2016年6月7号春季拍卖会，编号8519，明嘉靖青花万寿龙纹卧足杯，成交价人民币1,667,500元。

本品器呈交迭葵瓣式，娇小俊雅，袖珍如此，寥如晨星。相仿嘉靖袖珍丹药盘可见一例，售于香港苏富比2017年4月5日，玲珑雅器—明清掌上御瓷珍玩专场，编号3103，成交价人民币612,563元。此类御用丹药小碟后朝虽有延烧，然产量稀少，北京故宫收藏一例万历朝之品，参见故宫出版社《明代嘉靖隆庆万历御窑瓷器》下册，页588，编号348。

御窑器当中有葫芦瓶一式，深得嘉靖皇帝所爱，造型多样，纹饰丰富，大小各异，极具道教盛行时代气息。本品为嘉靖御瓷葫芦式瓶当中非常珍罕、最小的一类，同时嘉靖皇帝迷信方士，沉迷炼丹之法，亦可推断本品乃嘉靖皇帝装服丹药之容器。唯见一例在纽约佳士得2012年3月22日，春季拍卖会上编号1981，明嘉靖黄釉葫芦型小瓶。成交价人民币583,583元。

 图九：清硬木嵌螺钿花鸟纹多宝阁柜一对，中贸圣佳拍卖过往拍品

图十：北京故宫陈设一景

多宝格大多为常规小尺寸，可以摆放在桌案上或悬挂在墙壁上的袖珍型多宝格。但还有可以覆盖一面墙壁的大型多宝格。明末清初陶瓷发展的转变期，以历史人物与戏曲、小说人物故事为题材的画面作为瓷绘装饰题材变的十分流行。

本品完全对应许之衡《饮流斋说瓷》云:“康窑绘百余人列阵之大盘，绘饮中八仙之酒器……均铮铮有名”、“康熙人物，无一无精。若饮中八仙，若十八学士……皆神彩欲飞，栩栩欲活”。同时又见寂园叟著《陶雅》云:“康熙朝酒器多画饮中八仙。类皆恢奇瓷肆。”同类可参考香港佳士得2023年5月30日春季拍卖会，编号2813清康熙青花五彩开光饮中八仙图葵口盅，成交价人民币756,000元。

清代的官窑器生产大多依照宫廷画谱，民窑则可以进行更多的创作，闪亮更多的灵感。在明末清初瓷器所绘水浒作品多为选取三两人物构图，本品所绘人物众多，错落有致，给人以目不暇接之感。尺寸硕大，陈设观赏之佳器。

图十一：清 紫檀小亮格柜 中贸圣佳2023年10月14日四季消夏拍卖会古董珍玩LOT2530 

图十二：硬木嵌粉彩博古图瓷板茶酒柜，台北故宫博物院藏

收藏，为藏品一掷千金还不足为奇，对收集者来说，面对真爱之物，是性命也比不上的。米芾与好友蔡攸乘船游玩时，蔡攸取出了自己收藏的王羲之的《王略贴》给米芾欣赏。米芾见了爱不释手，想以自己藏品与他交换。蔡攸不同意，米芾便一个箭步跃上船舷，大声叫道：“你若不给我，我不如跳江死了算了。”蔡攸见状，只得把《王略帖》送给他。

谈及历史上众多传奇藏家，宋代书画家米芾的故事绝对让人称奇，米芾拜石的故事也可以说家喻户晓。本品题材可观收藏成痴之妙趣，同时杯体薄如蝉翼，内壁运用锥拱技法暗刻双龙盘踞云中，若隐若现，此种斗彩锥拱相集大成于掌中觥幌之器者，实属难得，本品来源显赫，记录香港苏富比1981年5月19日仇炎之遗产专场，编号558。同场编号429的成化斗彩鸡缸杯大名鼎鼎。

耿宝昌先生曾评价：“此胭脂红小高足杯，型体微小异乎寻常，此玲珑小品乃皇家御用之秘器。”

清陈浏著《陶雅》评论有“胭脂红也者，华贵中之佚丽者也。……匀净明艳，殆亡伦比。紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽”。本品金红为魄，极为珍罕。同类可参见一例，香港苏富比2023年10月8日乐山堂专场，编号01113，清雍正胭脂红釉高足小杯，成交价人民币3,272,231元。

图十三：清红木亮格博古架

图十四：清乾隆雕漆多宝阁，英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏

多宝格的诞生之初，只是为了取悦皇帝，但是在乾隆的推行和倡导下，藏品被分门别类，贴注标签，建立档案，这何尝不是开现代博物馆的先河。

本品黄地绿彩为明清两朝经典官窑传统品种，见乾隆朝《国朝宫史》记黄地绿龙为贵妃、妃所用铺宫用瓷之物，类似纹样设计多样。本品特别之处在于款识为阳刻篆书，相较于常见的青花款、阴刻款识，制作难度大甚为罕见。同类所见一例可参考英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏。

本品应该清代广东十三行制作，此类博古架专为陈设古玩器物而设，顶部及侧面板镂空雕缠枝花卉纹饰，错落有序。工艺精湛，造型独特，别具匠心。

图十五：清 金漆莳绘山水纹多宝阁

图十六：十八世纪 山水莳绘橱 台北故宫博物院藏

建盏与莳绘结合之灵动，共同凝结成了一个拥有暗月、清晖、踏雪的世外之境，这大概便是将美学融于生活的最高体验。

"漆器绮丽的纹样于暗处明灭闪烁，如魔法般营造出一种难以言传的深邃与神秘感，暗示玄机却又点到为止。"

——日本美学大师谷崎润一郎

漆器被称作为象征日本的工艺，“加饰”是指漆器的装饰工艺，分为“莳绘”和“沈金”，而漆艺中最为流光溢彩的技法便为莳绘技法。本品不仅具有浓厚的风格意识，更具有达官显贵所欲求之华美优雅。

兔毫盏一度作为皇室的御用茶盏，此茶盏削修规整，器型典雅高贵，青黑釉色映衬金丝毫斑，阳光下注满清水，凝神静观，从盏口到碗心，简约天成，大气跃然盏中，尽显皇家气派。此盏金丝环绕，通体无瑕，内碗金毫均匀分布，仿若阳光有力地穿射云层，照进人的心灵。碗头宽达16.5cm，是真正的“宝碗”；盏底铭刻的一字款，更突出其传世尊贵地位。

lot150 明 黑釉褐斑兔毫撇口盏细节图

黄庭坚有词：“兔褐金丝宝碗，松风蟹眼新汤”

建盏与莳绘结合之灵动，共同凝结成了一个拥有暗月、清晖、踏雪的世外之境，这大概便是将美学融于生活的最高体验。

多宝阁，犹如紫禁城这座巨大文物宝库的缩影，有着等同于小型博物馆的意义。它承载着中国古代文化和历史的丰富内涵，是皇宫的心脏，传承着帝王的品味和文化情怀。在每个多宝格中，藏匿着千百年来的珍贵之物，代表了中华民族的创造力和智慧，以及尊贵的宫廷文化。这些多宝格不仅是实物的仓库，更是故事的守护者，记录着帝王与文人雅士的情感与记忆。它们见证了中国历史的辉煌，也展示了宫廷艺术的巅峰之作。每一个多宝格都有着自己的故事，每一件藏品都是一段历史的注脚。多宝阁不仅仅是物品的陈列，更是一扇窥探中国封建社会的文化之窗，是时间的见证者，永恒的珍宝。

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