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05
《戏剧艺术》
上海戏剧学院学报
2023年10月
第五期
(总第235期)
★ 目录 ★
01
“现代文学与现代戏剧”专题
陈福康书影
李健吾与他的“老大哥”郑振铎
陈福康
内容摘要:李健吾一生取得多方面成就,与“老大哥”郑振铎的影响和帮助分不开。李健吾人生中最重要的几个关头都得到郑振铎这位“带头人”的帮助。李健吾在读中小学时就已受郑振铎文艺理论的启蒙。郑振铎推荐李健吾为《文学季刊》的编委,这是后者成为著名编辑之始。李健吾在郑振铎主编的该刊发表论文,这是李健吾成为著名学者之始。郑振铎请李健吾去暨南大学破格当教授,这成为后者人生的重大转折。全面抗战后,李健吾追随郑振铎秘密参加“复社”,积极参加救亡戏剧运动。抗战结束后,李健吾接受郑振铎的意见,继续从事进步文化事业,这是他人生的又一重大转折。李健吾协助郑振铎主编《文艺复兴》,这段时间成为其一生的高光时刻。在反对国民党发动内战、争取民主自由的斗争中,李健吾也是跟着郑振铎的。解放后,郑振铎对不重视李健吾的现象提出意见,又把后者调入文学研究所工作,这是李健吾人生的再次重要转折。
关键词:李健吾 郑振铎 带头人
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0001-12
张爱玲与戏剧
——女性凝视与距离诗学
陈建华
内容摘要:张爱玲与戏剧的渊源甚深,这一点却鲜少受到关注。她受萧伯纳和奥尼尔剧本的影响,以“一切人类制度”的立场和“神性”即“妇人性”的观念为信仰。张爱玲理解京剧,总是在中外不同身份的人物间变换距离,又将“妇人性”视为中国文化永葆青春活力的秘密。她的作品《小团圆》站在女性立场上,在叙事者与“我”、与观众、与戏台上人物之间设置“距离”,呈现出戏剧性的特点。从女性凝视和距离诗学的角度重新审视张爱玲的作品,也为张学提供了一个新的研究视角。
关键词:张爱玲 戏剧 女性凝视 距离诗学
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0013-14
被遮蔽的“启蒙”话语:论赵清阁的
战时改译剧
朱佳宁
内容摘要:1941—1943年间,赵清阁集中发表了《生死恋》《活》和《此恨绵绵》三部改译剧,改编力度之大,几乎可视为独创性作品。因三部剧本均为爱情主题,且显示出鲜明的“为抗战服务”倾向,研究界惯用“抗战+恋爱”的公式来概括其写作模式,却忽略了其中关于启蒙问题的复杂书写。在这三部改译剧中,赵清阁集中关注了新女性的精神困境,并提出“自救”和“互助”两条解决路径。同时,她还敏锐地书写了战争语境下启蒙主体的转换与知识分子的尴尬退场,呈现出抗战文学的复杂面目。
关键词:赵清阁 改译剧 新女性 启蒙主体
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0027-12
02
戏剧理论与批评
时空即人
——赖声川戏剧时空观念及构形
林 婷
内容摘要:在赖声川戏剧中,时空的存在形态、布列顺序、更移规律往往突破常规思维,根据创作者的表意目的,组织出层叠交互、虚实无间、自如穿越的形式。其戏剧通过特定的时空形式来指涉现实,同时创造各种“相关性”进入历史、政治、文化、哲理等多层场域,激发更为丰富的指意面向。赖声川以“人”的表现为中心,将神话、宗教、小说、历史、现实等不同层面的时空打通,创造出异彩纷呈的戏剧时空形态。其戏剧时空观念与构形受到佛教“中观”思想启发,体现着“空”与“有”一体两面的辩证思维。
关键词:时间 空间 连接 中观
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0039-10
孟京辉版《茶馆》:
身体漩涡与“齿咬”焦灼
杜 怡
内容摘要:孟京辉版《茶馆》在看似杂乱无章的拼贴技法背后,有着一以贯之的阐释秘钥——“齿咬”焦灼。在此精神性痛感中,剧中人物见证了价值体系的倒转倾覆,却在无意中以浪漫之名参与暴力的共谋。最终,仅存的革命幻梦亦被现实所捣毁。凡此种种锥心刺骨、无可奈何的精神自戕,在舞台上转换为挣扎的身体经验,表面上悖谬乖张的情节经由“齿咬”焦灼得到了融贯性的解释。在此意义上,孟版《茶馆》与老舍原作分享了相似的生存创痛,《茶馆》在当代实现了经典化所亟须的自我更新。
关键词:茶馆 孟京辉 老舍 齿咬
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0049-12
中国当代“导演戏剧”类型论
杨 光
内容摘要:中国当代戏剧是导演主宰的时代,不过“导演戏剧”在中国并非单一的戏剧类型,其大体包括三类:“思想开掘型”“改编剧”“后戏剧”及其变体。“思想开掘型”演出需要导演对剧本进行深度开掘,包括“剧蕴发掘”和“人文诠释”两种形态。“思想开掘型”应以高质量的剧本为前提,其面临的最大困境仍是“剧本荒”。“改编剧”强调导演对原著的诠释,包括“舞台性”改编和“剧本性”改编。前者的问题在于缺少对文学逻辑的修正,后者的问题在于深度不足。“后戏剧”及其变体实验性较强,评论者应给予其必要的宽容。类型的丰富不等于思想的深刻,“导演戏剧”的潜力在中国仍未完全释放。
关键词:导演戏剧 戏剧类型 导演中心
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0061-10
03
外国戏剧研究
“一个不太重要的作品”
——雷蒙·威廉斯评《玩偶之家》
张乾坤
内容摘要:20世纪英语世界重要的戏剧评论家雷蒙·威廉斯对易卜生的《玩偶之家》提出了质疑。他认为这部作品与易卜生其他多数戏剧相比,在艺术表现手法上存在不足,也没有反映易卜生戏剧的核心思想,不能代表易卜生戏剧创作的高峰。威廉斯的批评主要从以下三个角度展开:从戏剧手法上看,《玩偶之家》与易卜生前期作品相比缺乏创新,甚至在表现形式上是一种倒退;从自由主义悲剧的角度看,《玩偶之家》提供的解决方案是暂时的逃避,过于理想化;从评论视角看,威廉斯指出萧伯纳的《易卜生主义的精髓》对《玩偶之家》的推崇是一种误读。不同评论家的解读表明这部经典作品具有开放的阐释空间,使读者对它的理解更加深入全面。
关键词:雷蒙·威廉斯 玩偶之家 戏剧形式 自由主义悲剧 萧伯纳
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0071-09
高永杰
赵思源
论罗密欧·卡斯特鲁奇戏剧中的
身体双重解构
高永杰 赵思源
内容摘要:罗密欧·卡斯特鲁奇将身体物化为一种新的戏剧景观并将其作为探索戏剧新形式的媒介。他戏剧中的身体美学主要表现为非常态的身体指向残酷生命的展演,以及真实动物上场导致虚构秩序的瓦解。无论是不完美的人类身体还是真实的动物,都皆在探索一种传统叙事之外的表达。它们给演出引入了种种冲突:缺陷与正常、有序与无序、肉体与精神、再现与虚构、在场与代为在场、毁灭与重建等。这一系列冲突解构了传统中完整规范的身体美学和人在舞台上的主导地位。
关键词:罗密欧·卡斯特鲁奇 身体 动物 解构
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0080-10
雅克·科波戏剧革新理念的形成及其
对欧美戏剧的冲击
鲁 楠
内容摘要:雅克·科波作为法国现代戏剧的鼻祖,其开创性的戏剧革新理念和乌托邦式的老鸽巢剧院不仅深远影响着20世纪的法国剧坛,还在欧美跨文化戏剧交汇、碰撞和革新的轨道中占据重要位置。20世纪20年代,科波与阿道夫·阿庇亚和戈登·克雷就戏剧空间、舞台美术、演员训练等观念产生交汇,在此基础上他形成了自己独特的戏剧理念。科波和老鸽巢于纽约演出季在文学戏剧、意大利即兴喜剧、“空舞台”等方面的实践使得他的戏剧革新理念成为20世纪欧美戏剧艺术的启迪之源。
关键词:雅克·科波 阿道夫·阿庇亚 戈登·克雷 老鸽巢剧院 空舞台
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0089-11
剧场的公共性:论卡巴莱在德意志
民主共和国的起源和发展
黄明慧
内容摘要:举办各种活动和聚会的人际交流场所有时可转化成辩论及反思的场域。这个半公半私的空间具有哈贝马斯眼中公共领域的积极性,各种知识信息都在其中传递,不同的生活样貌也随之呈现。卡巴莱是这个空间中常见的一种表演形式,演员以讽刺的口吻、批判的眼光,搭配专属的服装和道具,与观众一同针砭时弊、抒发己意。卡巴莱的发展历史、创作理念与社会功能都表明其对德意志民主共和国的公共领域有着重要意义。卡巴莱的剧场空间对形塑人民的自我意识与共筑“想象的共同体”起着积极作用。它以鲜明的风格建构了另类公共空间,也成为德意志民主共和国艺术领域的一个特色。
关键词:卡巴莱 哈贝马斯 公共领域 德意志民主共和国
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0100-09
04
古典戏曲研究
戏房形成考
陈佳宁
内容摘要:戏房,又称“后台”,与用于表演的“前台”相对,是舞台极为关键的一部分。虽然戏房形成的原因和过程在传世文献中并未记载,但借助与戏房相关的文物,可以得知其与傀儡戏的演出方式密切相关。最直观的反映是含有戏房的舞台和傀儡戏戏棚的形式一致,都以帷幕或屏风分隔出台前幕后。此外,在产生时间、戏房功能和称谓等方面也可证明这一点。而真正将傀儡戏和戏剧表演牵系起来的媒介是肉傀儡,肉傀儡受到假人傀儡的影响,使用帷幕分隔出表演区和操控区,而宋元戏剧又受到肉傀儡的影响,也在舞台上设置帷幕区分前后台,戏房便由此诞生了。揭示戏房形成的经过,不仅能推进宋代表演场所的研究,也为宋代不同戏剧种类间的互动提供了一则实例。
关键词:戏房 形成 肉傀儡 戏棚
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0109-11
论古代曲学与兵学之关联
韦云鹤
内容摘要:古代曲学话语不仅通过取象军事人才、兵略计谋、兵器,形成象喻体系,而且通过移植兵学相关概念,如“气”“势”等构筑言说空间。“气”论主要用于称誉元杂剧创作独特的精神状态,而“势”论则更多用以揭示《西厢记》等经典作品的叙事笔法,并生发出具有层次性和理论深度的新概念。此外,批评家对传奇创作“奇正”“虚实”关系的认知与兵学辩证思想在逻辑上存在共通。曲学中的兵家语主要集中在明末清初曲论中,曲学与兵学的关联折射出中国古代文人文武一体的价值观。
关键词:曲学 兵学 象喻 概念移植
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0120-15
曲话文体源流新探
孟 昕
内容摘要:自明嘉隆年间开始,由诗话派生的曲话文体在“论辞论事”的诗话体例基础上,逐步探索着更加符合戏曲自身特性的批评方法,并最终在20世纪初蜕变为兼具历史考据、批评议论、记事杂录功能,对戏曲之文词音律、题材命意、结构排场、唱做功法、经营体制等进行全面探究的综合性、笔记式文艺批评文体。20世纪上半叶,曲话又呈现出鲜明的舞台化、学术化转型趋向。相较于其他文体,曲话具有显著的诗性批评特色与“中介性”文本特质,在戏曲史料存录、作品鉴评、剧史考索与理论建构方面均发挥着重要作用。
关键词:曲话 文体源流 话体批评 古今演变
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0135-14
沈宠绥曲唱正音观念发微
田 语
内容摘要:晚明是曲学脱离诗学传统而独立为专门之学的重要时期,词与乐之间的关系向分体式发展过渡。晚明曲学家沈宠绥将曲唱之学提高到了理论层面,与彼时的研究趋势相耦合。他在前代音韵学成果的基础上,提出正音、辨讹、合俗的曲唱要求,具体为:规定宗韵方法以明确曲唱正音;建立口法系统以解决土音土腔;适当保留俗唱以顺应语音的自然流变。沈宠绥启发了后世关于曲唱、表演、舞台艺术等层面的讨论,带来了晚明曲学的转向。曲学家对曲唱的深度参与,使得昆腔南曲的精致化、标准化、文人化倾向越来越突出,最终带来了清代昆曲的全面兴盛。
关键词:沈宠绥 曲唱 正音 晚明曲学
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0149-12
05
跨文化戏剧
苏联专家书写“中国形象”的尝试
——以话剧《暴风骤雨》为中心的考察
杨 乐
内容摘要:话剧《暴风骤雨》是20世纪50年代一部苏联专家和中国演员用中国材料(小说)演给中国人看的中国戏。库里涅夫在中国传统与现实的基础上,通过《暴风骤雨》创造了“最新最美”的“中国形象”,这意味着创建我们民族自己的演剧体系的过程中,不仅有中国戏剧工作者的艰辛探索,也有苏联戏剧专家的深度参与。库里涅夫留下的实践经验与理论探索不仅可以推进中苏戏剧交流史的研究,还能应用于今天的表导演教学,对戏剧工作者正确认识斯坦尼体系、对戏剧界继承传统与开拓创新有着积极作用。
关键词:苏联专家 暴风骤雨 中国演剧体系
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0160-11
曹波
周丽
抗战初期爱尔兰短剧《月出》的
“中国化”
曹 波 周 丽
内容摘要:爱尔兰作家格雷戈里夫人的民族主义独幕剧《月出》在20世纪30年代中国剧坛的“剧本荒”中得到多次改写(译)和排演。在全民抗战的语境中,吕复等四人在《三江好》中对《月出》的场景、人物、歌谣等进行了合理的本土化改写,但添加的“家仇”有违现实原则;陈治策则在《月亮上升》中对《月出》进行了全面改译,尤其在警察角色的重置上有所创新。两剧的主要区别在于其中的歌谣(唱段),体现出不同的改写(译)者惯习所影响的不同的剧作接受和适应性:前者置换成多地流行的民间小调,易于巡回演出;后者换上了流行于都市的京剧,受众较少。总之,上述改写(译)本是抗战期间西方戏剧“中国化”的范例。
关键词:月出 三江好 月亮上升 全民抗战 中国化
中图分类号:J80 文献标识码:A
文章编号:0257-943X(2023)05-0171-10
关
于
我
们
《戏剧艺术》,上海戏剧学院学报,创刊于1978年。全国中文核心期刊、中文社会科学引文索引(CSSCI)来源期刊、中国学术期刊综合评价数据库来源期刊、国家哲学社会科学学术期刊数据库来源期刊。以繁荣戏剧研究,推进戏剧教育事业为己任,坚持古今中外兼容、场上案头并重,关注戏剧热点问题、鼓励理论创新,力推新人新作,曾以发起“戏剧观”大讨论为学界所瞩目,又以系统译介国外当代戏剧思潮、及时发表戏剧学最新优质研究成果为学林所推重,是国内最重要的戏剧学学术期刊之一,在戏剧研究界享有盛誉。
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《戏剧艺术》是一份建立在同行专家匿名评审制基础上的学术期刊。本刊欢迎戏剧理论、批评及相关问题研究的来稿。内容希望有新材料、新观点、新视角,尤其期盼关注当前戏剧实践、学理性强的力作。来稿篇幅在万字左右为宜,力求杜绝种种学术不端现象,务请作者文责自负。所有来稿请参照以下约定,如您稍加注意,则可减轻日后编辑的工作量,亦可避免稿件在编辑与作者之间的反复修改,本刊编辑部工作人员将不胜感激。
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(1)注号:用“①、②、③······”。
(2)注项(下列各类参考文献的所有注项不可缺省,请注意各注项后的标点符号不要用错):
① [专著]主要责任者:文献题名,出版地:出版者,出版年,页码。
② [期刊文章]主要责任者:文献题名,刊名,****年第*期。
③ [论文集中的析出文献]析出文献主要责任者:析出文献题名,论文集主要责任者:论文集题名,出版地:出版者,出版年,页码。
④ [报纸文章]主要责任者:文献题名,报纸名,出版日期。
⑤ [外文版著作、期刊、论文集、报纸等]采用芝加哥格式。作者名首字母大写。书名、刊名用斜体。同一页中的英文注释若与上一个出处相同,采用Ibid.的写法。若在不同页,英文注释的所有注项,包括出版地、出版社、出版时间均不省略。芝加哥格式的范例如下:
有两位作者的著作
Scott Lash and John Urry, Economies of Signs & Space (London: Sage Publications, 1994), 241-51.
有作者、译者的著作
Julio Cortázar, Hopscotch, trans. Gregory Rabassa (New York: Pantheon Books, 1966), 165.
有作者、编者的著作
Edward B. Tylor, Researches into the Early Development of Mankind and the Development of Civilization, ed. Paul Bohannan (Chicago: University of Chicago Press, 1964), 194.
论文集中的析出文献
Muriel Harris, “Talk to Me: Engaging Reluctant Writers,” in A Tutor's Guide: Helping Writers One to One, ed. Ben Rafoth (New Hampshire: Heinemann, 2000), 24-34.
期刊
Susan Peck MacDonald, “The Erasure of Language,” College Composition and Communication 58, no. 4 (2007): 619.
报纸
Nisha Deo, “Visiting Professor Lectures on Photographer,” Exponent, Feb. 13, 2009.
网络资源
Richard Kimberly Heck, “About the Philosophical Gourmet Report,” last modified August 5, 2016, http://rgheck.frege.org/philosophy/aboutpgr.php.
6.正文中首次出现的新的外来名词和术语、新的作家作品名和人名请附英文原文,并用括号括起。
制作|陈婧
编审|李伟
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