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站在奈良美智的作品前,你能找回自己

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站在奈良美智的作品前,你能找回自己 崇真艺客

/// 最 精 彩 的 美 术 类 公 众 号 ///

站在奈良美智的作品前,你能找回自己 崇真艺客


站在奈良美智的作品前,你能找回自己 崇真艺客


奈良美智 ( Yoshitomo Nara) 

1959年生于青森县弘前市。毕业于日本爱知县立艺术大学,曾赴德国杜塞尔多夫艺术学院留学,为日本当代艺术代表艺术家之一。1990年代后期曾于UCLA担任一学期的客座教授。现居日本。他的作品为多间美术馆及艺术机构收藏,在拍卖市场上也创下高价纪录。为现今亚洲最重要的当代艺术家之一。

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《无害的猫咪》丙烯 布面绘画

150×140cm 1994年作

奈良美智出身平凡,既不是什么艺术世家,家里也只是普通的工薪家庭,父母为了支撑家庭开支需要经常外出工作,两位哥哥也与他拥有一定年龄差距,而这也使奈良美智经常独自一人,对着不同的事物发呆和观察,这时他往往会透过涂鸦将自己天马行空的想法记录下来。

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奈良美智与他的作品


父母对奈良美智的放任主义下,也使奈良美智在放学后有许多自由时间去探索自己喜好的事物,也正是此时令他接触到摇滚,使他成为了一个热爱摇滚的“摇滚宅”。而摇滚也因此成为奈良美智作品中的灵感,而摇滚曲的歌词也成为他画作中的元素,也因此在他的作品中或多或少添加了一种摇滚精神的不羁自由感。
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 奈良美智与爱猫CHAKO  1966年


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《Rock You》2006年
灵感来自他年轻时听过的摇滚专辑封面

许多人第一眼看到奈良美智的作品都可能会觉得过于幼稚,甚至难以理解为何如此简单且又扁平的小女孩造型,却能让奈良美智成为日本最贵的艺术家。


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1977年,17岁的奈良美智  


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《Sleepless Night(Cat)》

压克力 画布 120×110cm 1999年


但是如果你愿意仔细观察奈良美智的作品,你就会发觉真正的艺术品是能够耐得住层层推敲、让人慢慢感受到作品背后所蕴含着的独特魅力,而奈良美智的作品也正是如此。


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《等不及夜幕降临》
193.2 x 183.2 cm 2012年作

为什么奈良美智笔下的女孩明明是紧闭双唇,而每一幅作品的表情的差别又都仅是分厘毫丝,却能够带给观众截然不同的感受,甚至能够向我们述说出一篇完整的故事,那些禁闭着的双唇下所想述说的话语又是何等的重量,也不断引起观众的好奇心。


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主题是反核、反战的《核能宝贝》 2012

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《午夜真相》 2017年作


随着年龄的增长,奈良美智的社会化程度也在增加,随波逐流成为了一种省力的选择,“我学着如何通过压抑自己的感觉与人和谐共处。完成学业后,作为一种表达方式的艺术成为了我日常的一部分,我开始怀念童年时代,那时我想哭就哭,想笑就笑,想跳就跳。


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《手持小刀的女孩》丙烯 布面绘画

150.5×140cm 1991年作

而这些情绪在我成长的过程中几乎被遗忘了。这种认识让我开始重新审视自己最重要的价值观。也许,通过创作以儿童为题材的作品,我在表达一种愿望——不要忘记做一个孩子——不是‘自私’的孩子,而是天真随性的孩子。”

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1995年在德国科隆的工作室


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《温室娃娃》布面绘画

120×110cm 1995年


奈良美智作品中的小孩不是通常意义上懵懂的小孩,生长于二战后的日本,受到全球反战思潮及嬉皮士运动中的摇滚音乐作品的深刻影响,奈良美智的小孩叛逆、朋克,孤单又狡黠。


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《在深深的水洼 II》棉布上丙烯裱于画布

120×110cm 1995年作


他曾经说过,作品中的女孩形象实质上都是他自己的形象,代表着他最深处的自我。透过反复地再现,他也在创作中注视了自己童年时期的黑暗面,并非所有艺术家都有这样的勇气。

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艺术评论家大卫·配格尔 (David Pagel) 这样写道:“童年的阴暗面很可能不是成年人愿意思考的事情,但在奈良美智的作品中却呈现出令人难忘的状态——因为被压制,它的存在感却显得更强了。”

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德国求学时候的奈良美智


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《无常人生》木板丙烯

169×254cm 2008年


音乐对奈良美智创作的影响显然是巨大的,直到现在,他还保持着在创作时播放超大分贝音乐的习惯。青少年时期被暴露在海量的欧美摇滚乐之中,朋克精神的魅力迅速俘虏了这名成长中的艺术家,并引发了他狂热的创作激情。


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奈良美智被捕同一晚于纽约曼哈顿的一家酒吧墙上绘制的“典型贝斯手” (typical bass player) 涂鸦,2009年


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《请勿打扰!》纸上绘画

30×24cm 1996年


在奈良美智的画展中,常常有这样一个保留节目:他会在展览现场搭建一个小房子模样的装置,里面放着许多手稿和摆件、唱片等,布置得温馨而生活。这是艺术家对于童年以及长大后所住过屋宅的一种追忆,是永恒心灵居所的具象再现。


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《我的画室2008,包括卧室》

综合媒介 约301.5×375×380cm 2008年


奈良美智目前的拍卖纪录前两名,均创作于2000年,这也是奠定艺术家在国际画坛地位的关键年份。2000年,奈良美智结束12年旅居德国的生活回到日本,同年在日本当代艺术传奇开山人物村上隆举办的“超扁平”展览中脱颖而出,从此艺术家国际影响力持续扩大,逐渐成为日本当代艺术的全球代名词。

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《无题》2000年作

纽约现代艺术美术馆收藏


同年创作的《捣蛋理发师》正是奈良美智返回日本前创作的最后一批代表作之一,高度总结了艺术家旅居德国期间对于绘画技法及创作理念的探索与耕耘;亦见证了艺术家对于全球流行文化的包容与敏锐——在画中,小女孩邪恶与精致之间追寻抗争俗世烦扰的坚定力量。


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《捣蛋理发师》2000年作

压克力 画布 100 x 90 cm.


女孩像是在瞪视着观众的双目、紧闭而下垂着的嘴巴、因侧身而藏在左侧的手臂、以及简单而又扁平到没有任何空间感的人物形象,这位女孩的造型不仅是奈良美智笔下经典的设计,也是令他一跃成为日本最贵艺术家的作品《背后藏刀》。


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2019年10月6日,奈良美智的作品《背后藏刀》(Knife Behind Back) 于香港苏富比拍卖出1.96亿港币的价格,打破了日本艺术家的拍卖记录


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 《宇宙般的眼睛》


从社区画廊到国际艺术节,奈良美智用作品以最强烈的色调和笔触疾呼“世界和平”。如Yeewan Koon在奈良美智首部个人专著《Yoshitomo Nara》前言之中所说:“虽然大头女孩已成为奈良美智画作的标志形象,但他的作品本质上更深远和复杂。


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《停止炸弹》 2019 

在他近期的探索中,有一些反战主题的作品,并把他带到了日本北部的遗址和社区。在某种程度上,这些是对 2011年福岛灾难后果的回应,为日益增长的反核政治呼声增添了他的声音。但它们也是艺术家的实验,是他有意识留下的遗产。”


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《反战》 2019 


在每一个娃娃的面孔里,你都能看到自己
我喜欢每一种表情的娃娃,开心或悲伤
奈良美智的娃娃,治愈了人们的心灵


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《酸雨过后》 2006


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《浪漫的灾难》纸上绘画 1988


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《沒有比家更好的地方》木板亚克力 1995


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《继续前行I》


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《低烧》


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《在白色的房间里》


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《萌芽》压克力彩 木板

135.5×82.5cm 2011年


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《布兰奇》布面绘画

194×162cm 2012年


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《十颗星》压克力彩 木板

180.5×160cm 2014年


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《背后藏刀》 2000年作


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《Wheels Go Round》1994年作

压克力 画布 32 x 40.3 cm.
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《圆圆眼》

2009年作,压克力彩画布
260.4 x 182.9公分

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 《月光小姐》(Miss Moonlight) 2020


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《失踪:当女孩遇见男孩》 2005年作


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《行踪不明》2000年作


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《青蛙女孩》

1998年作 120 x 111 公分

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《温室女孩》  1995年作

119.8 x 109.9 cm

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奈良美智的Instagram图片

发布于2014年8月8日

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《火》 2009

木板上丙烯 90cm× 90cm

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《一只脚在凹槽(致唐尼弗裡茲)》

2010年作 壓克力彩木板
221.9 x 352.7 x 8.9公分

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奈《我准备好要去任何地方,也可以消失不见》

手绘瓷盘,2007


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《黑胶唱片》 2012

瓦楞纸板上彩铅 31cm × 31cm 


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《孤单的小狗》1993年手稿


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Abandoned Puppy,Waiting 1996


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《迷你泡芙 (巧克力)》2006年作
聚氨酯泡沫 强化玻璃纤维塑料
72 (H) x 155 x 155 cm.

站在奈良美智的作品前,你能找回自己 崇真艺客《松树小姐》 2012 铜雕


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《森林小姐/思想者》青铜聚氨酯

500.4×139.7×158.8cm,2016年


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奈良美智《青森犬》

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Dogs from Your Childhood 1999


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