明眼如炬：《无界》卓福民个展学术研讨会（上）

▎研讨会现场

▎艺术家陈逸鸣

看到卓福民的作品，就让我想起当年的情怀。在企业管理之余仍旧能创作这么多作品，让人望尘莫及。他对艺术的执着和澎湃的激情，也让人十分佩服。他一直有绘画天赋，这次展出的他二十余岁的作品就已经十分出色，素描、水粉都很震撼。这次展出抽象画，跨度这么大，而且能处理得这么出色，很不容易。无论是抽象画还是写实画，都需要有功底和激情。期待他有更好的作品。

▎国家一级美术师、艺术家夏葆元

没来画展之前，我看到了作品图片后就很好奇，很想知道作品原型是什么，一个是荧光颜色会不会俗气，另一个是作品内有没有支撑的理念和内核。来到展览现场后，我的疑惑全部都打消了。他的抽象画都是很经典的画法，只有一幅《在金色田野中的幸运女孩》略微有些写实，荧光色也不俗气。我是1965年从上海美术专科学校（南京艺术学院前身）毕业，和艺术家卓福民差了10年，没想到这中间出了一位这么优秀的学弟，很开心。

▎华东师范大学原艺术学院院长、上海市美术家协会原副主席、艺术家周长江

卓福民是个能干人，做事非常认真，他原本学习美术的，后来去从事金融、商务管理等和美术毫不相关的行业，但他都能做出成绩，这需要智慧、聪明和勤奋的品性。就凭这一点再从事艺术，他以后一定会有更好的创作，我完全相信。

这次展览可以分为三个部分：第一部分的早期作品可以看出他在学院的美术功底是十分扎实的；第二部分，他从事企业管理时期的创作。在他以往美术功底的基础上，增加了作者对现实生活中人与客观世界的相互对应的观照，可以在这一时期的画面上看出他意向性的绘画表达，试图把内心的美好化为筆端上的流畅感。事实上，小幅写生是较易控制的，但大画却很难创作，但他能处理得很好。第三部分，抽象画的展示。这与他早期的作品跨度很大，我非常吃惊。从写实画转到抽象画的创作，一般来讲是不容易的。首先是思想必须先变革，对绘画的理解需要有一定深度，其次是对绘画本体语言要有所掌握。形式语言系统掌握了，抽象画创作才能既有章法，又能随心所欲地处理画面。

另外对画面颜色说点看法：我看到艺术家用到很多荧光颜色，这种颜料非常难用。当我们讲画面调性的时候，这调性正是由色彩关系严密组成，而荧光颜色不在传统意义的色彩体系里。但我们看到卓福民却将荧光颜料用得那么通透自如，随性挥就的自然成立，自信的不由纷说，我想一方面是因为当下后现代时期的非权威性，它使得艺术创作者拥有按照个人认知和意願进行创作的自由。如果我们对美术史有所认识，便能明白卓福民如何一步步从具象走向抽象。我也是有这样的经历，从深入现实到摆脱现实，花了好多年时间。而卓福民领略得很快。从艺术语言来讲，艺术家要创造别人没有的语言，这是抽象绘画的前提。如果一个艺术家没有自己的语言系统，便无法算是一个好的艺术家。从这一角度来看，卓福民已经迈开了脚步，我相信以他的聪慧和勤奋，以后定会有更好的创作！