北京保利拍卖丨 书艺精粹——楹联墨迹集珍

吴熙载，原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”吴让之少年时即喜作书，刻印。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如、赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。

沈葆桢（1820-1879），字幼丹，又字翰宇，汉族，福建侯官（今福州）人。林则徐之婿。道光二十七年进士。工书法，兼画小品山水。其中以楹联书法最为人所称道。沈葆桢楹联有两种面貌，一是碑学与颜体楷书融合的方硬峻峭；二是章草融合于行楷笔意中的圆浑厚重。前者开合取势，笔画对比强烈、讲究精到，注重趣味。后者沉郁大气，浑厚华姿，有庙堂气象。此幅行书七言联整体面貌上偏向后者，且能看出深受何绍基的影响，整体上既有颜书宽博大气的格局，又大量融合了章草的笔调，书体凝重高古，古意盎然，深沉厚重，朴茂苍茫。其紧凑的结体掺以古雅动态的章草笔调，使书体变得灵动而妙趣横生，这正是沈葆桢书法重而不闷、厚而灵动的原因所在。

伊秉绶书擅五体，正、草、隶、篆皆能，隶书尤为杰出。康有为在《广艺舟双楫》中称伊秉绶和邓石如为清代碑学“开山作祖，允推二子”，正是着眼于其隶书成就的。伊秉绶的隶书师古不泥，个性突出，故能在书法史上有很高的地位。历史上的每一个书家之所以能形成自己独特的面貌，必然要从多方面吸取营养。伊秉绶的隶书虽然面貌新颖，个性强烈，也非无源之水。清代以来人们对伊秉绶隶书的取法渊源有着各种认识。梁章巨和杨守敬皆认为伊秉绶的隶书出于汉人。梁章巨云：宋、元、明三代，隶学几绝，率多以意为之，不特汉隶无传，即学唐隶者亦渺不可得。……直至伊墨卿、桂末谷出，始遥接汉隶真传。杨守敬云：桂未谷（馥）、伊墨卿（秉绶）、陈曼生（鸿寿）、黄小松（易）四家之分书，皆根底汉人，或变或不变，巧不伤雅，自足超越唐、宋。何绍基认为伊秉绶的隶书出于篆书，推崇其取法高古：丈人八分出二篆，使墨如漆楮如简。行草亦无唐后法，悬崖溜雨驰荒藓。不将俗书薄文清，觑破天真关道眼。

此伊秉绶五言联，上下联皆由典而来。上联来自《兰亭序》，“一觞一咏，畅叙幽情”一句。下联来自《盘谷序》“饮且食兮寿而康”一句。书法以颜真卿楷法入隶书，燕尾若有若无，笔画平直，用笔粗重。字形或方正，或肥瘦，或更易，或虚实，但都能完全服从伊秉绶的调遣，这些都得益于其对笔墨超强的驾驭能力。笔酣墨饱，墨气淋漓。线条轻滑灵动，富韵律感。横直交接如梁柱，而曲画则有弓弩的张力，并带入从容不近的动势，整体给人以宗庙殿堂的建筑感。