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【回顾】集美·阿尔勒“影像策展大师班”课程

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MASTER COURSES

集美·阿尔勒“影像策展人奖”由三影堂摄影艺术中心和香奈儿于2021年共同发起，于2023年度启动“影像策展大师班”，邀请国际资深策展人分享策展实践案例，持续培养优秀中国新生代影像策展人和研究者。

为继续深化对中国影像策展人的长期支持和培育，三影堂于今年春季和秋季荣幸邀请到四位国际资深策展人，包含：策展人、艺术评论家南条史生（Fumio Nanjo），艺术家、研究员、出版人塞尔吉奥·巴伦祖拉·埃斯科韦多（Sergio Valenzuela Escobedo），艺术史学家，芝加哥大学教授巫鸿（Hung Wu）和艺术史学家、作家、策展人道斯·达赫马尼（Taous Dahmani）。为曾参与投稿、入围的策展人提供四期公益影像策展系列课程，帮助新生代策展人拓展全球化的学术视野，深化发展其策展潜能，为其未来的策展实践提供有效引导。

本篇课程回顾推文集中梳理和归纳了四期课程的亮点，将满满的干货分享给大家！

新一期集美·阿尔勒“影像策展大师班”将于2024年春季启动，敬请关注。

第一期

南条史生

从本土到全球

著名策展人南条史生在本期课程中以2006年新加坡双年展的第一版文献为例，对艺术家、装置及其意义进行深入案例分析。他提到在当代艺术平台上，跨文化的交织和哲学观点的融合往往是产生创造性的超级生产力。艺术的价值并非在于解决问题，而是在于提出问题。艺术通过展览制作成为搭建本地与全球之间桥梁的媒介，为创造新的语言和交流可能性作出贡献。南条史生还强调了展览内容或主题的丰富多元的重要性，他认为人为构成的多样性赋予了展览更为丰富的内涵。特别是在特殊场域内，如军营或养老院，艺术作品被放置并引导互动，使人们的生活成为艺术的一部分。这不仅使艺术品成为展览的主题，更让日常生活本身成为一幅独特的风景。

平芳幸浩，《什么是马塞尔·杜尚》，2018

南条史生在课程里还特别提到学科交融与艺术的边界拓展的重要性，这类策展项目为社会提供了一个更加开放和多元的视野，使艺术在推动文化发展的同时促进了跨学科的合作与创新。比如在科学与艺术的融合中，更宏大、深刻的社会议题进入了艺术创作和策展的领域；未来城市空间和生存空间的构想引起了广泛关注，设计不再仅限于美学范畴，而是以美学以外的标准和主题为指导；医学艺术展将不同领域的技术和观念引入艺术行业，使生命科学融入艺术范畴，发挥了各学科的独特特色；科技技术创作的艺术作品呈现全球性问题，使观众能够面对深奥的展览。哲学思想与艺术创作相互滋养，使艺术成为一个平台，让大众有机会深入洞察世界。

白色情人节

Photo: KIOKU Keizo

在跨文化背景下的展览中，要对不同的文化持相对性的看法，不能过于绝对，因为不同文化背景下的人思维模式是不同的。作为展览策划者，要先对艺术史和世界上艺术家及其作品有所了解之后，找到一种新的流行趋势或思维模式，再或者找到一种新的方法论。从现有的艺术或艺术家中找到特殊的一个点，将其定义为某一种概念。在此之前，需要做好田野调查并足够了解艺术和艺术家，再进行良好的调查之后形成一种概念，再去找到符合该概念的艺术家和作品。

策划是没有常规定义的，最重要的是概念。在实际策划当中，或许结果可能没有那么如意，但可以把策划当成是一种艺术，策划展览其实是一种展示。策展人需要了解和挖掘艺术家的潜质、所擅长的创作方式和作品特质。无论是怎样的呈现方式和技术应用，只要表达出策展人或艺术家想要的效果是最重要的。

关于导师

TUTOR

南条史生

Fumio Nanjo

日本独立策展人和艺术评论家，1949年生于东京，自1991年始任庆应义塾大学讲师，2006-2019年担任森美术馆馆长。他曾参与过的重要工作包括：“威尼斯双年展日本馆”负责人（1997）、 “台北双年展”负责人（1998）、“透纳奖”评委（1998），“悉尼双年展”合作策划人之一（2000）、“布里斯班第三届亚太当代艺术三年展”合作策划人之一(1999)、“汉诺威世界博览会日本馆”专员（2000）、“横滨三年展”合作策划人之一（2001）。

第二期

塞尔吉奥·巴伦祖拉·埃斯科韦多

摄影展览的有机性质

2022年度法国阿尔勒摄影节策展人塞尔吉奥·巴伦祖拉·埃斯科韦多在课上从协作视角进行策展研究分享，着重关注研究与创作之间的交互路径，探讨如何协助策展人与研究人员、艺术家、平面设计师、诗人以及科学家建立新的合作方式。同时，以马修·阿瑟林（Mathieu Asselin）的摄影调查《孟山都》和Ritual Inhabitual的《几何森林》为案例研究，着重展示了摄影项目的有机性质。在《孟山都》项目中，塞尔吉奥强调了策展人在作品输出时的角色。他认为，策展工作不仅仅是简单地展示或理论运用，还需要考虑作品的材质与策展主题的契合度。这包括与相关材料的结合展示，丰富展览的资料层面，强调了材料的重要性。策展团队也应该尊重设计师的工作方法，以确保展览出版物更加理想。

塞尔吉奥还提到在选择展览地点时，策展人需要考虑项目研究中涉及的决策机构，以及其紧邻可能潜在影响未来的决策。这种决策过程将项目所研究的问题引入决策者的视野，使展览的影响上升到世界和社会层面。这一系列协作和决策过程使得策展工作在推动摄影项目的同时，也与其他领域建立起有机的联系，丰富了展览的内涵和影响力。

《几何森林：马普切地区的斗争》展览现场图，2022

©Amanda Antunes

对于历史跨度较长的项目，需要将历史部分进行合理的精简，要让该问题所产生的结果展现给观者。在研究问题时需要逐渐缩小范围或是找到一条贯穿的主线从一个小点切入，展览成功的概念是取决于策划者所看重的部分是哪一个方面，是观展人数还是主题展现也取决于展览所展出的国家。

《孟山都：影像调查》展览现场图，2017

在《几何森林》项目中，塞尔吉奥提出策展工作者可以在项目没有全部收尾的时候也举办一些小型的展览，为最后的展出进行实验，出版物和展览可以同时进行，互相补充。

《几何森林：马普切地区的斗争》展览现场图，2022

©Ritual Inhabitual

作为策展工作者、艺术家需要有环保意识，虽然我们在策展过程中不可避免的有一些能源上的消耗，但是有环保意识的情况下就会考虑到环保材料的使用，这样也是一种进步。真正成功的展览是需要策展者通过策划展览来更加真实地反映社会问题，通过艺术的形式引起大众对于问题的关注，跳脱出艺术的“美好”一面。

关于导师

TUTOR

塞尔吉奥·巴伦祖拉·埃斯科韦多

Sergio Valenzuela Escobedo

艺术家、研究员、出版人，居住和生活于法国阿尔勒和英国伦敦。拥有国立阿尔勒摄影学院（ENSP）授予的摄影博士学位、智利获得摄影学位，和尼斯阿尔森别墅国立高等艺术学院艺术硕士学位。他曾策划巴黎人类博物馆举办的《马普切》展览以及阿尔勒摄影节举办的《孟山都：一次摄影调查》，并在2022年度法国阿尔勒摄影节和集美·阿尔勒国际摄影季策划《几何森林：马普切地区的斗争》展览。他曾受邀至多家学校及学术机构任教，包括帕森斯设计学院巴黎分校、ISSP和Atelier Noua。他协作参与了“1000 Words”，并联合创办“Double Dummy”平台，致力于对纪实摄影进行批判性反思。

第三期

巫鸿

研究型策展

知名策展人、美术史学家巫鸿通过本次课程深刻地阐释了研究型展览的核心概念，并结合多个案例进行了生动的说明。他提到了实验型展览和研究型展览的区别，着重强调了研究型展览策展人的学者身份，以及如何将学术理论知识转化为实际的展览。

对于研究型展览，巫鸿强调了在策展过程中的关键元素。他提到研究型展览首先需要有一个明确的主题，并且在整个过程中保持对问题的敏感和意识，这不仅使展览更有深度，也有助于超越主题本身，为观众提供更深层次的思考和体验。其次，他提到了展览的研究内容，包括档案材料、访谈、理论学习等。通过这些手段，策展人能够从多个角度深入研究主题，为展览提供充分的背景和支持。巫鸿还指出，展览场地本身也应该成为研究的一部分，具有自身的历史和意义，与展览主题形成有机的联系。

庄辉 1996，《东经109.99，北纬31.09》展览现场图， 2008

巫鸿通过对四个例证的详细讲解以及探讨展览研究和文本资料的运用，如何呈现研究成果。例证一中的《迁徙：三峡大坝与当代中国艺术》展示了中国艺术家对于历史事件的关注和思考。他们通过影像、国画等方式表达了对三峡大坝事件的影响和个人感受。

庄辉 1996，《东经109.99，北纬31.09》， 2008

例证二中的《烟草计划》徐冰利用驻馆艺术、当地的烟草历史、烟草巨头杜克家历史、癌症治疗中心以及艺术家亲人去世等资料形成了创作基础。他将烟草文化的渗入结合历史资料、香烟文化与中国本土文化的融合进行了展示。例证三中的《关于展览的展览：90年代的当代艺术展示》展示了宋冬的作品《父子·太庙》，他将祭祀父亲的礼仪空间作为展览区域，使得作品内容与环境有效衔接。例证四中的《蜕：荣荣和映里的影像世界》将废弃的厂房作为展览空间，赋予空间新的生命并且展览主题“蜕”的含义相契合。这种展览与传统的展览空间“白盒子”不同，空间自带的残败和废墟之感与作品很好的呼应。

《蜕——荣荣和映里的影像世界》荣荣&映里，2003

策展人：巫鸿

但无论是实验型展览还是研究型展览，都需要考虑展览场地和展览本身的论证，以及场地自身带有的意义，要形成互动性。图录与展览形成互补，出版物(资料系统)材料、文章(艺术家、学者、批评家)、解读等也是重要的组成部分。此外，巫鸿着重强调了展览活动的重要性，如在展览期间举办围绕主题的分享会、工作坊、研讨会等。这些活动不仅能够吸引观众参与，还能够进一步拓展展览的内容和影响。

关于导师

TUTOR

巫鸿

Wu Hung

著名美术史家、艺评家、策展人，美国国家文理学院终身院士。现任芝加哥大学美术史系和东亚语言文化系讲座教授、东亚艺术研究中心主任。

2022年，巫鸿获得美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”。他的作品探索了许多跨越时间和空间的复杂转变。从最早的古代遗迹到当今时代对西方进步叙述矛盾的心理结构的干预，他的论点奠定了中国文化的基础。

第四期

道斯·达赫马尼

平衡之舞：阿尔勒路易·罗德勒发现奖的选择与策划

本期课程邀请2022法国阿尔勒摄影节发现奖策展人道斯·达赫马尼。在课程中，她强调了作为策展人需要对艺术家的创作动态保持持续关注的重要性。这不仅包括理解艺术家的工作方式，更需要将艺术家的想法准确地体现在展览或其他展示平台中。她认为通过为艺术家提供策展服务，不仅可以帮助艺术家更好地展现其作品，同时也能够帮助策展人拓展自己的专业能力和人际脉络。

一个优秀的策展人需要具备的是网上检索信息的能力。这项技能可以帮助策展人更好地挖掘新的专业工作者和影像制作的信息，从而为展览提供更多元化和丰富的内容。另外，课程中她还强调了在出版物的制作过程中，策展人需要具备良好的编辑能力、解决问题的能力以及与艺术家进行有效沟通的技巧。这些技能对于展览的成功和艺术家与观众之间的良好沟通至关重要。

塞莱斯特·列文堡，《CÉLESTE LEEUWENBURG》

来自2022集美·阿尔勒“年度阿尔勒”单元展览现场图

在策展工作中，最忌讳的是将晦涩难懂的文字用在展览的图录中，这不仅让展览内容变得空洞，也让策展行为变得深奥却不打动人。展览中的文字对于观众来说十分重要，文本的撰写同样需要尊重艺术家的背景、作品的故事以及想要传达的想法。

在观展过程中，文本写作的节奏和韵律非常重要。策展工作需要根据展览场地的氛围和环境属性来策划。策展人需要筛选艺术家的作品，并将其结构化地组合在一起。团队的契合度也会直接影响到展览的最终呈现。同样的展览内容如何与新的国家、文化语境和展览空间相互融合也需要策展人与艺术家有新的解读和策划。

甄选具有代表性的作品是策展工作者的重要任务。作为策展人需要有个人品味及个人偏好，并结合当下艺术界正在发生的事件，相信自己的直觉并锻炼出思维和辨识优秀作品的能力。将不同风格的艺术家的作品融合在一个展览中，可以从引发观者共鸣的小点切入展览的主题，与观众产生情感联结。策展人也需要考虑到可持续的环保问题，更多地关注作品本身，减少不必要的浪费。

Mohamed Bourouissa，Périphérique ，2021

总之，策展人是艺术世界中的一位重要角色。他们不仅需要具备丰富的专业知识和技能，还需要拥有敏锐的艺术洞察力和创新思维。只有这样，他们才能引领艺术潮流，推动艺术发展，让更多的人感受到艺术的魅力。

关于导师

TUTOR

道斯·达赫马尼

Taous Dahmani

道斯·达赫马尼1990年生于法国巴黎，现在法国巴黎和马赛以及英国伦敦工作、生活。道斯·达赫马尼有法国、英国、阿尔及利亚国籍，是一位专攻摄影领域的艺术史学家、作家、策展人。

她的学术研究工作主要围绕挣扎的摄影表现与摄影表现的挣扎等主题开展。她的项目主要关注摄影与政治之间的关联，曾立项研究抗议斗争的视觉文化、移民叙事和交汇的女权主义等相关课题，并在各类学术期刊和艺术杂志上发表文章。她定期为学术会议供稿，还坚持与摄影师们进行公开“对话”。她还兼任 The Eyes Publishing的编辑与内容顾问、“牛津摄影节”（Photo Oxford Festival）托管人以及《MAI：视觉文化与女性主义（MAI: Visual Culture and Feminism）》编委会成员等职务。

关于集美·阿尔勒“影像策展人奖”

集美·阿尔勒“影像策展人奖”（Curatorial Award for Photography and Moving Image）由三影堂摄影艺术中心与香奈儿于2021年联合发起，通过策展方案公开征集、专业评审团评选、策展主题课程培育、项目资金支持等一系列举措，吸纳优秀策展人参与影像的跨学科研究和策展实践，为当代影像艺术生态带来优渥土壤。在过去的两年中，集美·阿尔勒“影像策展人奖”支持了10组策展方案获得与公众和媒体对话和交流的机会，两届奖项得主将策展方案向公众呈现并随后前往欧洲进行访问交流，150位/组策展人通过“影像策展大师班”获得向国际资深策展人学习和交流的机会。

众和艺术爱好者的活动。