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TAG专访｜王思顺：目光，吞噬一切所见

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TAG专访｜王思顺：目光，吞噬一切所见崇真艺客

西海美术馆全新艺术项目“三人展”的首场展览“亚洲铜”(Asian Bronze)正在展出。展览标题“亚洲铜”是从海子的同名诗延展而来，策展人鲍栋邀请了陈哲、王思顺和邬建安三位在当代艺术领域选取雕塑、摄影及影像装置等不同创作形式的艺术家，围绕着“亚洲铜”这一意象，与美术馆三个极具差异性与个性的展览空间进行对话。

本次“亚洲铜”展出了王思顺的“启示”系列作品。这个系列开始于2015年，在横跨亚欧大陆的旅途中，王思顺在路边发现了不同形状、颜色和肌理的石头。瞬间，他如获神启，为石头注入了他的感知与体悟。对他来说，这些不同形象、质地的石头似乎象征着沿途不同的民族以及其性格和命运，自那时起艺术家就专注于收集原石，将人的历史与人之外更深邃的宇宙时间通过天然的象形原石相联结，并持续至今。

古代就有赏石文化，古代文人将石头赋予清风高洁、坚韧不拔等特质，石头因此变成一种意象和隐喻的形容词。但王思顺的“启示”系列并非仿古，也并非把石头变成一种形容词，而是把石头本身当作生命体，是先于人类并具有超越性力量的存在。

王思顺毕业于中央美术学院雕塑专业，他的雕塑创作并非是为了再现某个具体的形象，而是将自己的意识和思考塑造出来。虽然说王思顺逐渐区别于传统的雕塑创作，但他还是保留了雕塑家的目光和触感。“启示”系列就是王思顺在“瞬间·时机”之所上选择的方向，放在自然空间和展厅空间中的石头历经时空变化，唯它不变。海德格尔对追问时间的回答是“要根据时间来理解时间”。

在这次展览开幕期间，TAG·西海美术馆对王思顺进行了采访，看他如何以雕塑为载体，引领我们用目光来探索时间和空间？

TAG=TAG·西海美术馆

王=王思顺

TAG专访｜王思顺：目光，吞噬一切所见崇真艺客

王思顺，《日出》

石，36x23x9cm，2022

TAG：展览现场是一个长方的空间，面海一侧开四扇窗户，您对作品在展厅空间的布局是基于怎样的考虑？

王：即将进入8号展厅，就能看到墙上有一个导入展厅的雕塑《日出》。它的形状大致是一个半圆形，如同正在升起的太阳，而石头自然破裂的断痕形成了辐射状的线条，像太阳的光芒。所以我放置这件作品的高度和海平面是重合的。

TAG专访｜王思顺：目光，吞噬一切所见崇真艺客王思顺，《启示19.1.5》

铜，300x135x110cm，2019

展厅比较特别，它是沿着海岸线修建的狭长空间，将《启示19.1.5》放入展厅一端，展厅四个墙角形成强烈的透视线，更能加强这件作品的纵深感和观众走向作品的仪式感，“目光”原始、强大的力量通过纵深空间释放出来并和观众的目光形成对峙。

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王思顺，《启示19.12.26》

铜，132x41x160cm，2019

我在展厅左侧设置了一个展台，上面集中放置了一系列的作品。在这样一个狭长展厅的两端放置作品，中间这一段空间大家可以透过窗户看见窗外的雕塑《启示19.12.26》，这样就把室外的空间也纳入到了展厅里，把展厅的空间和范围扩大。在傍晚某一个时刻某一角度，太阳会嵌入这件雕塑的眼孔，宛若神迹。这些石头的形状来自于大自然，当他们在自然空间被呈现的时候，会觉得非常协调，人为制造出来的东西与自然界产生的形状是不一样的。

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王思顺在野外收集石头

©王思顺

TAG：您自2015年开始从世界各地收集类肖像的石头，由此开始了“启示”系列的创作并且一直延续至今，选择这种创作语言的原因是什么？

王：之前我做过很多尝试和筛选，我希望找到一种自己更愿意，并更具独立和独特性的创作方法。每件能不重复、不间断地持续发掘和发展，在遇见下一个石头之前无法想象和预测它的样子，永远都有期待和意外。我觉得我选择的这个创作方法无法被模仿和替代，它的成形交由地质和时间并超出人的控制，和艺术家亲手创作出的作品不一样。另外全世界没有其他地方像中国这样拥有独特的民间石头收集的癖好和资源，除了自己亲自寻找象形石头，我手头有无数猎石资源的实时信息。

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“亚洲铜”王思顺作品展览现场

TAG·西海美术馆

TAG：这次展览将来自不同地方、面孔各异的石头放置在同一个空间里，您会刻意去制造一种冲突感，还是追求一种和谐？

王：2016年第一次展出“启示”系列的时候，我把不同种类、大小、形状、纹理的石头堆积在一起，他们仿佛是来自不同世界和地域、族类和身份、历史和未来的生命，其内在价值诸如神圣、丑陋、邪恶……汇集成互相冲突和交汇的世界。这和当今世界的现实是一样的。当然这次展览展出的是一个比较小的集合体，他们之间也能形成某种关系，他们像是某种被崇拜的偶像，或者是不同文明的对话，或者是某种毁灭的遗骸……

它们的大小、质地、颜色，还有面貌的情绪也都完全不一样。在远古时期，对面孔的识别涉及人的生存。想象一下在原始社会或者丛林里面，没有文字和语言，人类彼此以及和野兽之间沟通只能靠简单的声音和面部来识别对方的情绪、行为倾向时，如果不能很快地识别出面孔所隐藏的含义，就会面临生命危险。在现代人类社会，面貌隐含了人的精神、道德、信仰和命运等内在价值。

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王思顺，《启示18.11.21》

铜，120x65x77cm，2018

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王思顺，《启示15.11.1》

铝，78x15x50cm，2015

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王思顺，《启示18.5.15》

铝，110x30x52cm，2018

王思顺，《启示18.7.10》

铜，73x60x88cm，2018

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王思顺，《启示20.8.29》

石，90x85x40cm，2020

《启示18.11.21》具有很强的毁灭感，它本身就像是一个骷髅的残骸，像灵魂的遗迹，仅残存两个空洞的巨大眼眶仿佛能吞噬一切所见。而《启示15.11.1》是一个铝制材质，它看起来不像青铜那么古老，头上的小触角像莫名的生理结构，它更科幻，更怪诞，像一个感染冠状病毒的外星人。《启示18.5.15》是三个并排的组合，它们分别具有某种五官的特征，它们并排起来像一个未知文明的图腾。左上角的《启示18.7.10》看起来像一个魔兽，两个犄角暗示它具有很强的攻击性，左半边的脸仿佛已经溃烂掉落，可以看到眼眶和面部的内部骨骼特征。

底下展台上是一块珊瑚化石《启示20.8.29》，它来自云南保山地区，那里现在是山，过去是海。它曾是一个在海底沉寂无数年的珊瑚骨骼化石，经过亿万年的地壳运动在陆地上显露出来。想象它沉没在海底时，像海神波塞冬的雕像，所以在展示的时候我在它的眼窝里面存上了水，眼神深不见底，仿佛能召唤出它久远的精神和力量。和它对视的时候能从中看到自己的倒影。珊瑚骨骼化石非常致密，存入眼窝的水很久都不干涸。