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今日生日|托巴·基多里(Toba Khedoori)

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今日生日|托巴·基多里(Toba Khedoori) 崇真艺客


今日生日|托巴·基多里(Toba Khedoori) 崇真艺客



🎂



托巴·基多里

Toba Khedoori

1964-

1964年11月20日生



■ 《无题》(细节),2023年





托巴·基多里(Toba Khedoori,1964年生)时常描绘从背景抽离的物品和日常环境。在二十多年的创作生涯中,基多里刻画出独一无二的各类无人空间,如大门、窗户、火车车厢或简单的线条。这些既强烈又恬静的画作让观者完全沉浸其中,画面中的留白让人更加专注其主体,也给人以无限遐想的空间。

今年九月,卓纳纽约为基多里的近年作品举办了个展。在艺术家生日之际,我们带您回顾展览。



今日生日|托巴·基多里(Toba Khedoori) 崇真艺客
《托巴·基多里》展览现场,卓纳纽约,2023年


2021至2022年,基多里在德国卡塞尔弗里德利希阿鲁门博物馆举办了重要专题个展。而此次纽约展览则突出呈现了基多里自2019年以来的主要创作。

基多里于1994年加入卓纳画廊,即纽约格林街空间开幕的次年。她是最早加入卓纳画廊的艺术家之一,此次展览是她的第七场画廊个展,也是她自2012年以来在纽约的首展。


今日生日|托巴·基多里(Toba Khedoori) 崇真艺客
托巴·基多里正在洛杉矶工作室里创作《无题(门)》,1995年。
摄影:Rachel Khedoori



基多里艺术的组成部分不仅仅是绘画,还有其图样本身。尽管它们看似是出乎意料的选择,但其实是经过深思熟虑的。栅栏、网格、绳索或灌木丛在某种程度上,它们全部都是可穿透的,容易受到混乱、变化以及我们投射到它们身上的东西的影响。”

——西奥多拉·维舍尔(Theodora Vischer)
贝耶勒基金会首席策展人



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今日生日|托巴·基多里(Toba Khedoori) 崇真艺客
托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2021-2022年
纸本油彩、石墨和蜡
348.3 x 725.2 厘米


托巴·基多里的创作过程细致而耗时地杂糅了绘画与描摹,由此创造出错综复杂、引人沉思的构图。它们描绘了建筑外立面、植物、网格、窗户、门廊等主题,而这些主题方法都被时间与空间所捕获。


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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2023年
纸本油彩、石墨和蜡
248.6 x 348.3 厘米



通过简单的手法,(托巴)敢于让我们去寻找不同之处,而且在这个过程中,她恳请我们去质疑对于这个‘事物已不可被复制’的观念早就不复存在的世界而言,复制品到底有何意义。究竟什么是复制品?通过细微的变化或是巨大的结构性变化,基多里反复地证明了人类之手拥有不可思议的开阔范围,从而也证明了人类思维所发挥出的创造之力。”

——富兰克林·瑟曼斯(Franklin Sirmans)
迈阿密佩雷斯艺术博物馆馆长



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《托巴·基多里》展览现场,卓纳纽约,2023年

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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2021年
纸本油彩、石墨和蜡
349.6 x 490.9 厘米


展览着重呈现了两件近期的大尺幅几何网格作品。作为基多里职业生涯中反复回归的重要主题,网格——现代主义的一种基础性结构,旨在使画面摆脱任何叙事性的共鸣——强调了艺术家创作中具象与抽象之间的相互关系,并且引发了这两种视觉模式之间区别的疑问。


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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2020年
纸本油彩、石墨和蜡
249.6 x 348.6 厘米
菲利普·英格兰与安·吉利斯收藏,比利时



基多里并不表达某种绘画风格的独特性,而是强调其构图决定的精确性。这里所呈现的艺术是引用,而非拼贴。她没有重组那些从世界中汲取而来的碎片进。她只是简单地将它们举到光下,以便更好地照亮那些被截断成碎片的确切廓形。”

——朱利安·贝斯马矢(Julien Bismuth)
艺术家



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《托巴·基多里》展览现场,卓纳纽约,2023年

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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2023年
布面油画与石墨
69.8 x 62.2 厘米



因为她使用的纸张具有某种物理特性,以及她会将几张纸组合在一起来构建作品,所以这些作品具有可触摸的、真实的立体感。这些纸张的底部蜷曲,轻微相互重叠,由此在它们交汇之处及背后的墙面上投射出细小的阴影。”

——马克·戈弗雷(Mark Godfrey)
策展人



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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2022年
纸本油彩、石墨及蜡,共三部件
348.3 x 699.1 厘米


展览中的不少作品呈现了树枝、树叶、藤蔓或棕榈叶,它们时而在某些区块中紧密地相互组合,时而又在其他区块里显得稀疏松散。枝繁叶茂的树木或缠绕的藤蔓,与其周围的负空间,被基多里同等地置于作品的首位,因而得以在前景形象与画面背景之间营造出一种感知的张力。


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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2019年
纸本油彩、石墨及蜡
249.2 x 344.6 厘米
弗雷德里克森家族收藏

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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2019-2020年
纸本油彩、石墨及蜡
248.9 x 219.1 厘米
私人收藏,瑞士



如卡夫卡的楼梯般,基多里的图像也只是单纯地存在着,让那些惯于搜寻更深层意涵的艺评人们感到不安。如果我们放弃为这些图像赋予象征性意义或隐秘叙事的冲动,那我们就可以关注它们精巧的架构及破坏稳定的效果。”

——安娜·洛瓦特(Anna Lovatt)
达拉斯南卫理公会大学艺术史副教授



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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》,2020年
布面油画
70.8 x 161.3 厘米
海斯凯尔家族收藏


展览中的一张小尺幅布面油画,进一步地调解了这些有机的、几何性的画面感受,作品呈现了一片部分坍塌的建筑物残垣景象。作品的参考来源自一张饱受战争摧残的叙利亚东姑塔(Ghouta)的照片,基多里颠倒了原始图像的色调值,从而凸显了建筑物的内部。


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托巴·基多里(Toba Kheedori)
《无题》(细节),2020年



(基多里的)许多构图都避免了简单的解读,由此带来的结果,是线条、结构和色彩之间的相互作用得到了彰显。无论作品如何抽象,这些绘画都散发出一种不同寻常的力量——宁静又非凡——而这事实上正是基多里所有艺术创作的特点。”

——莫里茨·韦塞尔(Moritz Wesseler)
弗里德利希阿鲁门博物馆馆长



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《托巴·基多里》展览现场,卓纳纽约,2023年



文字与编辑:Mary Stuart Baker
英文翻译:Qianfan
微信排版:Chantal




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