【篆刻讲堂】丁敬篆刻及其刀法之基本点画与刀法（九）

（2）弧线

弧线是刀笔前进中走向持续渐变形成的线条。一般认为，弧线给人以婉转流丽的印象，是阳刚阴柔二极中属“柔”的形象。美学家朱光潜曾说：“自然界有两种美：老鹰古松是一种，娇莺嫩柳又是一种。倘若你细心体会，凡是配用‘美’字形容的事物，不属于老鹰古松的一类，就属于娇莺嫩柳的一类，否则就是两类的混合。有两句诗说：‘骏马秋风冀北，杏花春雨江南。’这两句诗每句都只提起三个状貌。然而可以象征一切美。你遇到任何美的事物，都可以拿它们做标准来分类。”

弧线在朱文印和白文印中，形态上有很大的差异，具体刻制时的用刀，也不一样。

弧线有不同的弧度。一般我们将相对一定的弧长其弯曲程度大，或者说刻画线条时在前行中转得更快、更明显的、更剧烈的称为弧度大，其极限为折线；反之，弯曲程度小，或者说转得慢而不明显的称为弧度小，其极限为直线。

弧线若有只向一个方向，或顺时针或逆时针转的，我们通常称为单曲弧线；也有顺时针与逆时针转接续进行而成的S线、波纹线、蛇形线的，我们常称之为多曲弧线。

篆书中，因为没有明确的笔画概念和笔画数，有些弧线实际上是直线与转角连接成的线条。

①朱文弧线

丁敬六类朱文印中，除方角朱文印之外，都会用到弧线，其中细圆朱文和仿宋、元、明人印式而稍加变化两类，用弧线最多。

小弧度的线条，多冲刀、切刀并用，在直行的切刀中接续方向作微妙的渐变，线条流畅中见生涩。如：“山舟”印，仿古玺，布局疏旷。“舟”底部一画，似船底形，自然的弧线，稍倾斜，一似小舟自远方顺流而下。“山”基本对称的弧线，略有粗细变化。二弧线之形，和而不同，又与印中四竖线形成强烈对比。

山舟

“了痴”印，“了”的下部，和“痴”除了少数几个直线和转笔外的线条，均为小弧度线。“痴”的长弧上部为略带仰势的横，左侧为内收的“撇”，此线头尾搭边，将印内空间划分为两大部分，很妥当地将各线条分布其中，匀而不板。“疒”的左两短弧，同形而上下叠置，有条理且生动，弧线多与边框线相对呈合抱状。“了”，一个近于正圆的头接一长尾，这长尾的弧线就外形之势，一泻而下，与边框线似平行而非绝对平行。这体现了作者极高的结字、布局技巧。此印刀法，除左侧几条弧线比较光润，为冲刀所为外，其余皆用切刀。边框的虚断，断点的数量、位置、长度，从章法而言都恰到好处，当是有意为之。

了痴

“敬身”印，小弧度线条与转角圆笔交融一体，流畅婉转，既显示徒手线的自由度，又理性地应用了或上下、或左右的镜像对称。以细碎的切刀保证了弧线既通畅又有迟涩的内质。

敬身

大弧度的线条，在不长的弧段中转过90度甚至180度，可以说实际上包含着圆转角。“袁氏止水”印，“袁”之“口”“衣”下部，“水”之右下、左上二笔，都是急转的大弧度线。

袁氏止水

“芝泉”印，“芝”之“之”左右二长弧线，大起大落，婀娜生姿，其上端一个大弧度，急转直下。

芝泉

“蔎林”一印中的“言”之中部和“口”下部，篆书均可分两笔完成，但篆刻中运刀，还是大弧度线，“殳”之上部，为结字紧凑，用一短撇和一盘回的长弧线。此长弧线属多曲弧线，刻法见下节。这些弧线，多成组出现，须特别注意相互间的对称、平行或呼应关系。

蔎林

切刀法运用纯熟，可让这类线条流丽飘逸而不浮滑。

其实，弧线不能一概而论地被视为柔相。许多几何图形如圆（包括其部分线段，下同）、椭圆、摆线、抛物线、双曲线、等进螺线，因为它符合规律，可以函数表达，是理性的。理性弧线因为有规定性，少自由度，拒绝任性，在视觉上不同程度地带有冷峻和刚毅的意味。

徒手曲线，其形仿自自然物，如花木、山川、水流、风云、人体、禽兽、虫鱼等等，可以表达飘逸的、婀娜多姿的线条，给人亲近感。如果下刀（落笔）肯定，也能柔中有刚、刚柔相济，生动鲜活而神完气足。

若是技法生疏、稚拙，行刀（笔）迟疑、胆怯、乏力，运刀往往走向飘忽不定，线条或疲软、或生硬。作理性线难合规矩，作徒手线又软媚、虚弱，病态时出。

以下四方印，都用了近于理性的弧线。“图书”印，外形为葫芦形，“图”四个圆形，基本上是平行等距的同心圆，近似图案，其上有半个圆弧，也是十分规整。“书”也用了基本对称的弧线，其上部结构，成为全印仅见的打破对称格局的小变化。

图书

“陈”单字印，外框于正圆中略带方，印文中部用正圆和上下两个半圆形成全对称结构，左侧的“阜”，采用一竖三短横的字法，其竖巧妙地写成内凹的圆弧，也近于圆周线的一截。

陈

“石泉”印，除石字“厂”外，皆对称结构，弧线庄重，近于几何曲线。

石泉

“岭上白云”印，大部分弧线都对称而理性，“上”的弧线呈S形，一波三折，属于多曲弧，但它还有理性的成分在，若将上下分两截，似符合一定的几何形。刀法上大多是以短刀碎切为主。切落的角度灵活多变，主线的大方向始终不飘。实，方可以谈厚。

岭上白云

多曲弧，为一波三折甚至更多折的长弧线。在篆书书写中会有顺时针弧和逆时针弧的笔法交替运用，但在篆刻，往往是转石为主，转刀为辅。随着线条的延伸，一会儿刻在弧的外侧，一会儿又转为内侧。刀法上，外侧用短切加披削，内侧则碎切加剜，带转。“髯”印，左下部设计为一类似“弓”的弧线，就圆形势而倾侧安置，结字上是以大量弧线与三个横画对比，生动而有序；“冉”中向上高拱起的弧线，弧度有大小变化，用刀也不时做调整。

髯

“以道德为城”印，“以”的左右二弧线、“道”中部上下二弧线“德”之“心”上部二对称弧线、“为“中上部的几条弧线，都是多曲弧线。

以道德为城

“上下钓鱼山人”印，除“人”两笔多波折外，“钓”右侧一长弧笔，不仅有弧度大小变化，也包含了方圆转换，另外，也作了适当的残断处理。

上下钓鱼山人

细圆朱文印“烟云供养”，掺用古文，“云”下部为一奇特的多曲弧线，呈对称状，形奇异，成为全印令人注目的一个亮点；“养”的多曲弧线，其形小篆中较常见。用刀为冲刀、切刀结合，偶用剜刀。

烟云供养

丁敬篆刻中的弧线，总体而言是多用碎切法，进刀方向渐行渐转，积点成线。故其弧线圆而不滑、畅而不浮，在流丽中仍不失凝练、沉厚。

②白文弧线

丁敬作朱文印用弧线甚多，而白文印弧线少见。这可能是因为朱文印受细圆朱文影响较多，而白文印主要是承继汉印加以发展之故。

白文印中，小弧度的线条也以短切用刀为主，在长线条的逐刀切刻中，既有错锋，也作方向上的渐变，形成有韧性有笔意的弧线。如“绍弓氏”，“氏”的上平撇、左竖、下提、斜钩几笔，均用小弧度线，线条道劲有力。

绍弓氏

“丁丑进士”，“士”下部加左右两点，篆作对称的两个横折弧，弧线自然下垂至底边，使下横适度上升，不仅此字变得生动，也在全印的横平竖直中增添了富于动感的斜弧线，并调整了疏密关系。

丁丑进士

“古杭沈心”是一方重笔意并大量采用小弧度线的白文印，用刀冲切结合，线条的端头也变化丰富，或方，或圆，或尖。由于用了弧线，多处使线条互相粘并而不显拥堵、闭气，章法变化自如。

古杭沈心

“炳文”以古文入印，章法上大疏大密，也有拟先秦印的倾向。全印除两个小点外，基本上是小弧度细线，也强调了笔意。两字都是对称结构，通过细腻的用刀变化，使其对称而不严格对称，如同以小笔尖锋缓缓书写而成。

炳文

仿汉的白文印在急转时，往往作方折，或圆转折，而不径作弧线，所以丁敬用大弧度线的印很少。“印”在汉印中，“爪”多以小弧度线出之。受明人影响，丁敬常将其改作大弧度线，呈卷曲状，同时缩小了这一部件的高度。如“钱琦之印”中，“爪”的三个弧线为并置的大弧度线，在转的关键之处，或收细线条，或有意显露接笔接刀的痕迹，通过用刀的变化表现侧锋笔意。

钱琦之印

“新元印信”之“印”反书，“爪”的三笔弧度也大，中间一个几近折线。该印用切刀，生涩质朴，不计工拙。似用笔反复提按，大起大落。

新元印信

另一个可能用大弧度线的构件为“心”。如“采菊东篱下悠然见南山”中，“悠”下部的“心”用三条大弧度线搭成。本例中，线条多内圆外方，圆中带方。排布非常匀称。

采菊东篱下悠然见南山

有不少印，顺其自然地采用了小大弧度线条并用的方法。如“烎虚”、“玉几翁”，比较典型，但往往也是圆中带方的。

烎虚

玉几翁

白文印中，也有多曲弧存在。一些线条存在顺时针、逆时针转交替变换的多个拐点。其中，纵向一顺一逆的过程，一般称为S形，可以是正S，也可以是反S。如“半塘外史”中的“外”，左侧就是一个大S形，其上下两个急转，圆中带方，几近于折。

半塘外史

“杭州郡”中，“州”六个S形弧线，上下、左右并置，在结字上有图形趣味，与他字直线产生对比，又同其他大弧度线条保持呼应关系。用刀主要为碎刀短切，偶用冲刀。白文的多曲连转弧线，与朱文的这类印在用刀上正好阴阳相反。往往是外侧用短切加削，内侧则碎切加披削。

杭州郡

“玉池山房”诸字取横势为主，其基调是各字中工稳的长短不一而平行等距的横线造就横势，变化的因素除四个小点外，最突出的是“山”折中带弧的线条写出的三个“山头”，呈波形的多曲弧状，其左右用大弧度线与底线相连，看似对称，实有微妙的变化。弧线以碎刀细切而成，圆中有方。整字成为一个较复杂的大封闭形。

玉池山房

“龙泓馆印”，除一些笔画稍带弧形外，突出的是“泓”的中、右部，它们分别为纵势大于横势的两个多曲弧，典型的徒手线，行笔走刀颇注重表现提按笔意，在随意之中，还有“厶”下端圆弧的工致。

龙泓馆印

推荐阅读