人天学识总兼成，腕底心田万化生——文徵明《泼墨山水卷》丨中国嘉德2023秋拍
中国嘉德2023秋季拍卖会
11月25日-11月28日
嘉德艺术中心
11月30日 18:30
嘉德艺术中心 A厅
（北京市东城区王府井大街1号）
此卷粗笔写意，颇似石田，在此老变格。然纵横恣肆，元气淋漓，弥见作家本领。
——清•李佐贤
此幅独纵横驰骤，墨渖淋漓，实为此翁仅见之笔，不可复得也。
——清•汪昉
停云妙笔若天成，挥洒从心百太态生。
此卷笔酣墨饱，神光夺人。衡山山水画如此精到者绝少，洵无上妙品也。
——沈尹默
是卷为七十岁作，用笔之快，用墨之勇，全师梅花道人。时七月初旬，遥想当日盛夏消暑，翻袖脱褶，兴酣淋漓之状，故全卷气魄之旺，亦所见文卷中仅遇者，读之令人色飞。
——吴湖帆
泼墨山水卷
手卷 水墨纸本
嘉靖己亥（1539年）作
画：31×357 cm.约10.0平尺
跋：31×129 cm.约3.6平尺
估价: 15,000,000-20,000,000
钤印：文徵明印、衡山（参见《中国书画家印鉴款识·文徵明》13、105印，176、178页）
鉴藏印：新安江氏珍藏、槎长、□□辉字蕴山号石臞、安定、小琢所藏、小琢、胡小琢藏、胡实君鉴藏印（二次）、胡春华印、遂性草堂胡氏所藏、胡氏小琢藏书画印、小琢、得一轩藏、大千好梦、冠五清赏（二次）、梁知开、春雨楼、惜芬（二次）、慧吾、天景楼珍藏（二次）、玉虹砚斋所藏、慧吾观之、梁慧吾、曾在玉虹砚斋、春雨楼秘笈、冠五清赏、天景心景、慧吾珍藏
说明：此卷曾经清嘉道时著名收藏家胡小琢收藏，由李佐贤编入《书画鉴影》中，并跋文于后。近代又经岭南何冠五、梁慧吾以及海上张大千、吴湖帆鉴藏，沈尹默、吴湖帆分书长跋。
1.胡小琢，名春华，字实君，济南人，官至太守，收藏精闳，以收藏金石书画名于时，所居曰遂性草堂，清道光年间收藏家李佐贤常以其藏品入书。身后所遗书画多归泰州宫子行本昂。子行殁后又归廉南湖泉，南湖之妻吴芝瑛手书《帆影楼纪事》，其中著录之“四王吴恽”绘画精品数十件，几全属胡小琢家旧物。
2.李佐贤（1807-1876），字仲敏，号竹朋，山东利津人。仕宦世家，家有藏书三万余卷。道光十五年（1835）进士，选翰林庶吉士，散馆授编修，官汀州知府。嗜古精鉴，著有《古泉汇》、《书画鉴影》等。其中《书画鉴影》著录他自己收藏、或寓目他人处平生所见比较可靠的作品。
3.何冠五，原名寿，字冠五，号丽甫、荔甫，广东三水人，是1930年代活跃于广州的富商收藏家，其“田溪书屋”收藏书画颇丰。张大千1931年南下广东时结识黄君璧，二人一见如故。1933年，又经经黄君璧的介绍，与何冠五相识。
4.梁慧吾，广东商人，活跃于二十世纪上半叶的港穗收藏界，与何冠五、黄君璧等皆熟稔，其“天景楼”收藏书画颇精
著录：
1. 李佐贤撰：《书画鉴影》卷六，第20-21页，同治辛未（1871年）。
2.徐邦达编：《历代流传书画作品编年表》，第60页，上海人民美术出版社，1963年。
3.江兆申著：《文徵明与苏州画坛》，第185页，台北故宫博物院，1977年。
4.周道振编：《文徵明书画简表》，第80页，人民美术出版社，1985年。
5.徐邦达编：《改订历代流传绘画编年表》，第78页，人民美术出版社，1994年。
6.刘纲纪著：《明清中国画大师研究丛书：文徵明》，第265页，吉林美术出版社，1996年。
《书画鉴影》中所记：文待诏泼墨山水卷。纸本高一尺三寸五分，长一丈五尺三寸八分。大泼墨，粗笔写意。开卷灌木丛林，参天弥地，林峦尽处，茅屋两间，二客凭栏远眺。迤左群峰稠叠，方亭临水。一客信步入亭，亭右二人荷渔具，亭左一客转山坳。人后崇山峻岭，飞泉自悬崖下注泉侧，一人拄杖，一童随行。长松十余株，干霄蔽日，松下二人对立。又茅屋数椽，上露草阁，阁中二人对立，绕舍桐杉杂树。题在卷后。
文徵明力学成才，擅诗文，翩跹迤逦。与同时祝允明、徐祯卿、唐伯虎并称吴门四才子；尤擅画，粗细俱工，作家士气兼集，与沈周、唐寅、仇英同为“明四家”而彪炳画史；亦擅书法，真、草、隶、篆四体皆能，整栗遒劲、虚和舒徐；又长于鉴定古书画，考证辨伪，精审详实，可比元人赵孟頫。且性格谦和，为人正直，不阿权贵，故能年登大耄，名重艺林，而流芳百代。当然文徵明最突出的成就是他的绘画。他擅长写景纪实之画，三吴胜景随其游踪每攝入笔下；更能错综古人，陶冶笔墨，以抒写其胸中逸宕高洁情怀。
《泼墨山水卷》取径于元人吴仲圭，兼融南宋马远、夏圭的笔法墨法，淋漓苍润，纵恣洒脱，一气呵成。画树，则点叶与夹叶相错，苍松与古柏叠翠；岫峰乱石，稍以劲利之笔墨勾勒，便以半浓半淡之墨阔笔平涂，取意于吴镇、马、夏而风骨自具。在平实中见浑沦，劲爽恣肆中现其从容。布局茂密却不逼塞。而流泉曲径、人物聚散皆疏密有致，聚散有方。自题作于嘉靖己亥，文徵明时年七十岁，依旧精力弥满，元气充溢，读之令人神旺。
此卷曾经清嘉道时胡小琢、李佐贤及近人何冠五、张大千递藏，并经沈尹默、吴湖帆题咏。沈氏称它：“笔酣墨饱，神光夺人，衡山山水画中如此精到者绝少，洵无上妙品也。”吴湖帆则说：“是卷为七十岁作，用笔之快，用墨之勇……遥想当日盛夏消暑，翻袖脱褶，兴酣淋漓之状，故全卷气魄之旺，亦所见文卷中仅遇者。”二老倾倒之状溢于言表，可见此卷感人之深。
“人天学识总兼成，腕底心田万化生。细到芒豪粗塗墨，浓披密刷气清泓。”吴湖帆此诗概述文氏之人生画艺，可谓此画之的评。
◎李佐贤（1807-1876）：待诏画多以工细见长，此卷粗笔写意，颇似石田，在此老变格。然纵横恣肆，元气淋漓，弥见作家本领。东坡评吴道子画云：当其下手风雨快，笔所未到气已吞。移赠斯卷，当无愧色。同治纪元（1862年）闰八月，利津李佐贤跋。钤印：李佐贤印、竹朋（参见《中国书画家印鉴款识·李佐贤》3、1印，362页）
◎汪昉（1799-1877）：文衡山生平用细笔，茧丝牛毛，不可端睨。其法始自关仝，至衡山而竟委穷源，遂成绝诣。此幅独纵横驰骤，墨渖淋漓，实为此翁仅见之笔，不可复得也。甲子（1864年）七月，阳湖汪昉识。
吴湖帆（1894-1968）跋：文衡山以天资学力，修养书画，且年登九旬，领袖文坛垂六十年，故其名之隆，其道之广，其术之玄，虽与沈、唐并驰，实有过焉。当时以诸生而待诏翰苑，名之隆也。门墙桃李，若陆包山、陈白阳、仇实父、周公瑕，人才辈起，直至明季，三吴文物之盛誉，不独嘉、隆，沿及（天）启（崇）祯，道之广也。翁早岁多法三赵，中而荆、关、李、范，晚而董、巨、倪、吴，旁及写生，况设色神工，实父有所不逮，术之玄也。石田翁变化较少，六如居士未登高年，故曰衡翁有过沈、唐，非谀语也。是卷为七十岁作，用笔之快，用墨之勇，全师梅花道人。时七月初旬，遥想当日盛夏消暑，翻袖脱褶，兴酣淋漓之状，故全卷气魄之旺，亦所见文卷中仅遇者，读之令人色飞。因次尹翁前题一绝韵，步后尘云：人天学识总兼成，腕底心田万（象）化生。细到芒豪粗泼墨，浓披密刷气清泓。庚寅（1950年）二月，乡后学吴湖帆灯下退笔书之，不觉自诧不伦矣。 钤印：吴湖帆、倩庵
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