{{sindex}}/{{bigImglist.length}}

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍

{{newsData.publisher_name}} {{newsData.update_time}} 浏览：{{newsData.view_count}}

来源 | {{newsData.source}} 作者 | {{newsData.author}}

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

中国嘉德2023秋季拍卖会

大观——中国书画珍品之夜·近现代

预展时间及地点

11月25日-11月28日

嘉德艺术中心

拍卖时间

11月30日 18:30

拍卖地点

嘉德艺术中心 A厅

（北京市东城区王府井大街1号）

1902年齐白石的好友夏午诒来信，邀请他赴陕教夏氏如夫人姚无双学画。于是这年10月份齐白石动身北上，次年5月回到湘潭。这是齐白石生平第一次远游。此后数年，齐白石又有四次远游，这就是齐白石的五出五归。这段历时八年的远游，对齐白石的人生观、艺术观和创作风格产生了深远的影响。奇异的桂林山水、甜美的钦州荔枝、碧绿的南疆芭蕉、江河湖海中的片片帆船……这些旅途中的所见所闻成为了齐白石一生艺术创作的重要素材。

为避兵祸，齐白石1917年北上来到北京，并于两年之后正式定居北京。从此之后，齐白石再也没有回过故乡。去不到的地方叫远方，回不去的名字叫故乡。湘潭乡下的鸡犬相闻、星塘老屋的荷香蛙鸣，岳麓山上的浓艳秋枫……这些家乡再寻常不过的景物化为一个个思乡的片段，反复出现在白石老人的笔下纸端。

本季秋拍大观夜场之中，我们将呈现三件齐白石的贝叶、秋叶与红叶，他们是白石老人对远游与故园的记忆符号，是他行万里路的足迹坐标，也是半生未归家乡的梦还时分。

Lot 2118

齐白石贝叶蜻蜓

立轴设色纸本

101.5×33.5 cm. 约3.1平尺

题识:

民国丙子，予游粤客中作，藏至壬辰，清旧簏，孙辈见之，求赐以归箧，不贫予与之。九十二岁白石老人。

钤印: 木人、借山翁

来源:

香港2002春季拍卖会，第68号拍品。

说明:

本幅题识中白石老人题“民国丙子，予游粤客中作”，查阅资料知白石初游粤于1905年-1906年。以此推知本幅款识中“丙子”年款当为白石误书，实为“丙午（1906年）”客广东时作，后自藏至1952年方翻检再题，赐子孙宝藏。书数语，特提请竞买人留意。

齐白石在84岁时曾有一则题跋写到：“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而又复写生，自能形神俱见，非偶然所得也。”此帧《贝叶工虫》，正是其“写生而后写意，写意而复写生”的实例。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

本幅局部

贝叶即菩提树叶，原产于印度，相传释迦牟尼曾坐菩提树下顿悟佛理，菩提树被佛教称之为圣树。贝叶圆润似卵形，叶尾细长如针，北方并不多见，两广地区常见之。《广东新语》记载：“叶似柔桑，二月凋落，五月而生。僧人采而沤之，惟余细筋如丝，霏微荡漾，比地纱谷，俗谓之菩提纱。”

本幅局部

1906年白石老人初访粤地，第一次见到了贝叶，爱其形状，图记之，并与其擅长的工虫结合，遂形成其独步于近代画坛的“贝叶工虫”题材。

本幅局部

本幅《贝叶蜻蜓》为白石老人初游粤时所作，自藏40余载后翻检出旧作再题，交由儿孙宝藏。图写折枝贝叶，工笔蜻蜓自画外飞来。贝叶画得沉稳工谨，丝毫无躁，蜻蜓翅若透明，振翅飞来。在这个形神俱见的微观世界，折射出万物生灵的光辉，这就是白石的境界。

本幅局部

此帧贝叶工虫，亦写亦工，贝叶、蜻蜓笔致工细，穿插其间的折枝则以写意笔法出之，“极工又极写”正是其主要特色。细观此帧，蜻蜓羽翼的质感与光感，都有传神的表现。白石早年拜师胡沁园，学习工笔草虫，写虫之情态早已熟稔于胸，再配以工谨贝叶，往往于平淡处灵光闪烁，令人拍案，欲罢不能。

白石老人画了一辈子的虫，能工也能写。白石曾有《题画纺织娘》一首：“乞取银河洗兵马，余霞峰下老归耕。此生强半居朝市，听惯空山纺织声。”白石画虫，即使站在历史的角度看，也是空前的多，空前的好，而其爱画草虫深层的心理原因，应当终究还是对乡村自然的热爱和怀念吧！

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

Lot 2119

齐白石秋叶工虫

立轴设色纸本

133×50 cm. 约6.0平尺

题识：

寄萍堂上老人八十七岁老目所写，虽写意，未敢妄为。寄萍堂乃白石之堂名也。

钤印：白石、牵牛不饮洗耳水、星塘白屋不出公卿

出版：

1.《朵云集珍》，第189-190页，上海书画出版社，2007年12月。

2.《怀瑾握瑜—白石精品集》，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

出版物封面

根据齐白石口述，张次溪笔录的《白石老人自传》记载，齐白石前后来过广州四次，都发生在对齐白石艺术创作发生重要影响的“五出五归”过程中。这段经历，他本人在自传中说：“这是我生平最可纪念的事，老来回想，也还很有余味。”

本幅局部

1906年，齐白石第三次出游途中，在桂林接到家中父亲来信，要他赶去广东追寻从军的四弟和长子，因此他取道梧州，到了广州，这是他第一次赴粤；齐白石的第二次赴粤，严格来说并不是到广州，而是到了肇庆，此次赴粤发生在第一次来广州的隔年，由于他当时与郭葆生订约第二年仍去钦州教郭夫人画画，因而过了年，齐白石便动身前往钦州（清亦属广东），随后又跟随郭葆生前往肇庆、高要；1908年，齐白石接到在广东提学使衙门任事的罗醒吾的邀请，于当年二月前往广州，并在广州住下，以卖画刻印为生，这是他第三次赴粤；1909年，齐白石再次来到广州，并在广州过了年，随后在正月至钦州，一直到过了夏天才带着四弟和长子经广州前往香港这是齐白石第四次赴粤。

本幅局部

齐白石与粤地的四次缘分，成为他艺术生涯中“行万里路”的重要足迹，对其绘画及诗文创作产生了不可忽视的影响。也就是在粤地，白石老人得见北方难寻的植物——贝叶，深喜其形，遂将其图记于纸上，并与他极擅长的工虫组合在一起，进而形成了其一时纸贵的“贝叶工虫”题材。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

本幅局部

此件《秋叶草虫》画在白石八十七岁，写一树秋枝红叶依垂，秋蝉落枝梢，秋虫落枝下。枝上秋蝉、枝下蚱蜢皆以极工之笔写成，千笔万笔，工而不板，活灵毕现，跃然纸上。胡佩衡曾感佩白石老人的工笔草虫：“纤毫毕现，细里有写。有筋有骨，有皮有肉，非有数十年粗细写生功夫是画不到的。”白石老人于此作中自言“寄萍堂上老人八十七岁老目所写，虽写意，未敢妄为”，虽近鲐背，而仍能作此工细之作，令人由衷钦佩。

本幅局部

需要说的是，此作异于白石常画的“贝叶工虫”之处，在于此画只取贝叶之形，而密布的筋脉并非以精细的线条勾勒，换以写意笔出之，这与白石常用的雁来红、桃叶、玉簪花叶的画法类似。如此处理，秋虫的工致与秋叶的逸致形成鲜明对比，而生意更浓。虽为写意，而白石亦“未敢妄为”，染叶写虫极尽心力，秋日小景焕发出自然生命与人文精神的光彩，更涵育着生命哲理和生活意趣，从而也反映出白石老人善良淳朴的乐观精神和对生活的美好向往。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

Lot 2120

齐白石红叶梦还

镜心设色纸本

101×50 cm. 约4.5平尺

题识：

水浅白沙高（白沙洲名水浅洲，更见高），曲径霜寒杀草蒿。颠倒半山，红树叶萧萧，又是秋风作怒号。僧去兔狐骄，寺壁残阳射寂寥。何处西天，回首远遥遥。寺里寒钟谁独敲。梦还岳麓山。调寄南乡子。八十八白石。

钤印：白石、吾所能者乐事

说明：

本幅为未装裱状态，纸张下方隐见字迹，这是齐白石定制的特殊用纸。齐白石作画用纸非常讲究，多用汪六吉料半纸，且起码存放半年以上。樊樊山为齐白石所定的润例中有：“凡索画者，请用汪六吉纸，陈纸减十之三。”但神奇的是汪六吉的这个水印经过托裱之后即消失不见了，此件未装裱的作品即是珍贵的例证。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

本幅用纸为齐白石特殊定制汪六吉料半纸

齐白石的画自始至终都保持著一份纯朴无华的乡土气息，青少年生长的家乡一草一木令他眷恋怀念，直至晚年。齐白石幼年时生活窘迫，直至三十五岁才远足，走出乡村，至湘潭县城，四十几岁时往来于省城长沙与湘潭之间。青年时结识的同乡诗友黎荪薇从外省归来，在长沙岳麓山下修建听叶庵，邀齐白石往长沙。在长沙，他与师友悠游于岳麓山间，饮酒赏花、吟诗作画，人生好不快意！

彼时他在画坛初出茅庐，成为了当地名手，家庭的经济压力得以缓解；同时他又受到晚清文坛名士王湘绮的青睐，并招至门下研习诗文，一时春风得意！如果不是连年的战乱和匪患，也许齐白石会闲居里中，与友人纵情山水，颐养天年，也就不会有“衰年变法”和享誉海内外的一代宗师了！

本幅局部

岳麓山间，最脍炙人口的胜景是漫山红遍的霜林，此景也最宜吟诗入画。齐白石曾为友人绘《麓山图》，“如花枫叶小亭闲，夜醉长沙咫尺间。作客不辞卑湿地，他乡要算好湖山”。他有一方印，印文是“麓山红叶相思”，他画了一辈子枫叶，红色的枫叶牵着齐白石的乡情，与他一生相伴。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

本幅局部

此幅《红叶梦还》写红叶鸣蝉，蜻蜓飞于红叶间。白石老人画红叶先以朱砂、赭石、藤黄相配大写，笔墨凝练，将水墨功夫发挥到了极致，再趁半干之时以深色勾勒叶脉。每片都形状不一，赋色也各不相同，或深或浅，片片精到。后以清水笔蘸浓墨勾勒枫树枝干穿插其间，墨色自然渗化，拙朴老辣，洋洋洒洒，不带半点停顿，一气呵成。全图布局疏密得当，笔墨于粗粝中愈见精微之处，足见取景、构思之妙，画面给人明朗、清新、简练、生气勃勃之感。借景抒情，通过红枫表现秋天的成熟之美，给人以无尽遐想。

本幅局部

画中又见工虫两只，秋蝉落于枝头，蜻蜓飞于叶间，一静一动，生趣盎然。齐白石画工笔草虫非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。蜻蜓秋蝉虽然都是大自然中最普通的草虫，但是齐白石都赋予了它们一种永恒的美感。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客

本幅局部

枫叶弯垂，圈出一块留白，白石老人行书题《调寄南乡子》词一阙。白石一生作诗三千首，但并不喜作倚声，究其故，因词宜侧艳而与其性格不近而少有所作。此首《南乡子》是齐白石少有的词作，以清猷畅利而传唱。此词意带萧瑟，貌写秋草残阳、霜寺寒钟，实为“梦还岳麓”，情系星塘。此为白石思乡所作，他常取其中词句以作题画诗，而如本幅般抄录全词者，极为少见。

红叶工虫是白石忆故时湘潭，倚声一阙是白石牵惆怅乡思，词画两相宜，实为白石老人难寻佳笔。

贝叶与枫叶：齐白石的远游与故园丨中国嘉德2023秋拍崇真艺客