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媒体报道｜姚谦漫谈：与常玉《花毯上的侧卧裸女》重逢

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媒体报道｜姚谦漫谈：与常玉《花毯上的侧卧裸女》重逢崇真艺客

常玉创作于1929年的划时代油画《花毯上的侧卧裸女》即将亮相11月28日于佳士得香港举槌的“二十及二十一世纪艺术晚间拍卖”，作为艺术家首幅重要裸女画作，该作更是首现亚洲拍场。值此拍卖即将举槌之际，艺术媒体《典藏艺术ARTOUCH》朱贻安采访音乐制作人兼艺术藏家姚谦，以本文向广大读者娓娓道来这件旷世之作以及常玉爱情生活两得意的那个年代。

如果人生分四季，那么四十三岁（1938）以前的常玉便一直活在春天绯红的丛花里。爱情与生活两惬意的1920年代末期至1930年代初期，恰是那芳菲正浓艳的美好时节，让常玉在画布上，通过柔媚的粉红与妖娆的裸女，描绘出犹如李后主《菩萨蛮》“花明月暗笼轻雾……奴为出来难，教君恣意怜。” 抑或《一斛珠》中，“晓妆初过……暂引樱桃破……绣床斜凭娇无那。”般，勾勒青春情爱的美好诗意。

媒体报道｜姚谦漫谈：与常玉《花毯上的侧卧裸女》重逢崇真艺客常玉，《花毯上的侧卧裸女》，油彩画布，80×130 cm.，1929。估价：港元 100,000,000 - 150,000,000

艺术家的粉红裸女系列，见证了常玉在花都巴黎那穿梭于云鬓花颜女子间的流金岁月，见证了他那“魂迷春梦中”的风华岁月，勾勒出艺术家那“留待舞人归”的快意生活。在这粉红的裸女中，艺术家1929年《花毯上的侧卧裸女》或许可以是常玉情爱图谱中最是表现出单纯、真挚且情意绵绵的作品。诚如收藏家姚谦所云：“……关于Kiki……很多艺术家都曾邀请她做模特儿，她的形象在许多画家的作品中都有呈现。Kiki在画坛上可谓传奇女子，她的形象在这些画家笔下各有不同，这反映出每个人的审美观、价值观和知识深度。”常玉画面上的Kiki，犹如一位娇羞的少女般，脸红回眸，恰是这神情与姿态让作品有别于其他粉红时期的裸女，那充满着欲望凝视与线条研究，以致于较少细腻地勾勒女子的容颜表情。

1929年《花毯上的侧卧裸女》最吸引观者凝视的，恰恰是那画作中背向画家又羞赧回眸的粉嫩脸庞与眼神。那宛若李后主在《更漏子》中：“……红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。” 对小周后那充满爱意神态的描写。画面里那侧卧于花毯上的粉红裸女，见证了艺术家生命中的浪漫诗篇，少女对艺术家的孺慕情爱，艺术家对少女的迷恋，全在常玉的画笔下清晰描绘出来。不禁引人想象那艺术家与模特儿之间霎那而生转瞬而逝的爱恋时刻。

媒体报道｜姚谦漫谈：与常玉《花毯上的侧卧裸女》重逢崇真艺客

《花毯上的侧卧裸女》细腻描绘出女子羞赧的脸庞与眼神最吸引观者凝视

值得注意的是，若从李后主的词回望常玉此一时其画作上的花布，那么似乎可以更深一层地去理解艺术家笔下的花、草、马等等花毯图像以及花毯与粉红裸女之间的意象关系。诸如《浣溪纱》的 “……红锦地衣随步皱……”，《玉楼春》的“……待踏马蹄清夜月……”，乃至于《喜迁莺》中 “……啼莺散，余花乱……” 等等以自然动植物来隐喻爱情里的种种心绪。

常玉本是南方佳公子或许亦同样孺慕南方佳公子的李后主其艺术造诣与才气，也因此，艺术家通过画笔以粉红时期的花毯与裸女来比肩李后主那恣意风流的年少芳华。当凝视作品《花毯上的侧卧裸女》时，观者或可以想象常玉一如李后主般：“脸慢笑盈盈，相看无限情。” 地凝视着眼前那位女子。

媒体报道｜姚谦漫谈：与常玉《花毯上的侧卧裸女》重逢崇真艺客

《花毯上的侧卧裸女》的花毯图像细节

一直深受常玉作品吸引，姚谦于受访时表示，自己一直很喜欢常玉早期作品中简单的造型与色彩，但随着年纪增长，自己的阅读视野也随之变化，进而发现：“……他的作品与宋画有很大的关联。这点是随着我近些年对古典画作，无论是西方还是东方，有了更深的了解之后才明白的。我发现他借镜宋画，以及西方绘画的手法都融合得非常好。我总觉得常玉是一位女性的歌颂者。他用非常文艺、诗意的方式来描绘女性，甚至他画的水果、花蓓，都隐含着一些女性的暗示；女性的线条呈现在他的水果、静物作品中。……”

这细腻且深刻的观察，晚唐、五代至两宋那追求“诗中有画；画中有诗”的艺术意识，确实深刻构造了华人审美意识里的基本主轴，而常玉绝对是深谙其美学精髓的个中翘楚。观察常玉不同时期的裸女，姚谦也认为中年之后，常玉的裸女拥有更多书法性的线条，更像是利用女性形体的线条进行山水画的构图，这对他而言是常玉非常独特的表现。到了晚年，常玉画中的女性形象减少，相较于“性”，更多的是晚景的孤独。深受粉红色时期吸引的姚谦也认为，《花毯上的侧卧裸女》除了成熟、笃定、完整，也是其个人认为更能代表常玉裸女的画作，既是对女性的歌颂，也是其人生有些领悟时期的创作。

常玉《花毯上的侧卧裸女》于上海预展现场揭幕亮相之际

若是人生有四季，那么1929年的常玉恰是在春天芳菲最深的浓艳处。《花毯上的侧卧裸女》见证了艺术家的年少风华，却又静静地在时间里隐去了踪迹。作品完成后的半个世纪，1978年，新婚的法国音乐制作人赫莲娜与弗朗西斯·德雷福斯（Hélène and Francis Dreyfus）成为了《花毯上的侧卧裸女》的新主人，作品再一次见证了另一个爱情故事。而后，又过了将近半个世纪，《花毯上的侧卧裸女》再次出现在世人眼前，等待着见证下一个深情挚爱的传奇。

姚谦认为，《花毯上的侧卧裸女》无论是进入其经纪人亨利—皮尔·侯谢（Henri-Pierre Roché）、尚·克劳德·希耶戴（Jean-Claude Riedel）的收藏，或是之后由德雷福斯夫妇收藏，都是在一个相对无名的状态，换言之，收藏的眼光正是建立在是否拥有自己的观点、见解与阅读，而非随波逐流的名声追逐。

电影《一代宗师》里宫若梅对着叶问说：“世间所有的相遇，都是久别重逢。”那是爱情的遗憾与喟叹，然而，或许“相遇”真的都是“重逢”。在将近半个世纪后，《花毯上的侧卧裸女》静静等待着与另一桩情爱“相遇”，并且与自己的故事“重逢”。

与周杰伦联袂合作呈献“千禧后晚间拍卖”

11月28日晚上6:00

二十及二十一世纪艺术晚间拍卖

11月28日晚上7:00

二十世纪艺术日间拍卖

11月28日下午2:00

二十一世纪艺术日间拍卖

11月28日下午5:00

“贾克梅蒂兄弟：天才伯仲间”特展

11月25日至12月1日

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