竹木涤心——竹木漆器精品选粹 | 中贸圣佳2023秋拍

自明末始，文人器用之审美形成了独特的派别，《长物志》、《闲情偶寄》等著作中描述的文人生活为人所追捧，蔚然成风。而在诸般器用门类中，竹木漆器是最为合用的一门，相较金石之厚重、瓷玉之纤巧，竹木、漆器既合乎君子温然的品格，又轻便宜于日场使用，因而在明末的文人器用热潮之中最受青睐，此风亦延续至清代。

本季中贸圣佳秋拍，亦为诸位藏家呈现一批竹木漆器之佳品，其中既有朱三松、孙克弘等文人雕刻之雅物，亦有内廷恭造的御用佳器，件件可傍身而用，涤尘清心。

预展时间

12月9日-12日

10:00-18:00

拍卖时间

12月13日 19:00 A厅

此件黄杨灵芝形如意，曾为香港著名藏家水松石山房主人之旧藏，存有水松石山房之标签。1986年，本品亦曾参加香港大学冯平山博物馆『文玩萃珍』（Arts from the Scholar’s Studio）展览，并出版于《文玩萃珍》图录之中。此器为清宫经典器式，又经名家藏爱，并经权威出版，可谓文房古物收藏之名品，殊为难得。

盖盒取上等紫檀整挖而成，木质细腻油润，表面密布牛毛纹，间浮褐色天然纹理，深沉雅致。小盒盈手可握，作六瓣葵花形，盖面宽平，边廓圆弧，子母口相接合处起灯草边，所出子口随形作葵瓣层叠状，内掏圆形盒腹。盒壁微微内收，下承矮圈足。盒盖面满髹黑漆，墨色薄漆面下隐透朱红木色，漆地上嵌螺钿装饰。盒盖正心以玉石及珊瑚嵌双色太极图案，其外以螺钿嵌饰一对夔龙，作绕珠游戏状，受漆面衬托显得光洁璀璨。此双龙戏珠纹之夔龙造型仿自战国，但其间纹饰婉转勾绕，显示出明清仿古作器的典雅风格。

此错银丝香盘用料、工艺俱佳，制作恭谨，且落『乾隆御用』款，如此器物往往为乾隆帝本人下旨画样方可制作。查清宫《活计档》记载，乾隆十一年闰三月二十四日：『太监施良栋持来紫檀木腰圆盘一对（随合牌盘样一个，随汉文式夔龙纸样一张）来说，太监胡世杰传旨着交金松茂照纸样上花纹用银丝掐做，其款用金丝掐做。』金松茂为乾隆年间如意馆掐丝作匠役。而文中所指，应该即是此式嵌银丝夔龙纹椭圆盘，可证本品为照宫中如意馆画样，由掐丝作工匠做成。

查馆藏记录，今故宫存清宫旧藏相同器型、尺寸、纹样者3件，如故00123666号紫檀嵌银丝椭圆盘，内嵌银丝夔龙纹，外嵌金丝『乾隆御用』双线篆书款，与本品一致。可知本品应为奉皇帝旨意成套制作，殊为难得。

朱子常（1876-1934），名正伦，字子常，以字行，晚清民国浙江永嘉人。因其雕工精湛，不同凡响，时人称其为『伦仙』。袁定在《虞初近志•巧工偶记》中对朱子常的黄杨木雕技艺有过中肯评价：『雕刻绝精，尤擅佛像，神态如生，了无斧凿痕』。此件卧榻美人像，亦将朱子常表现佛像之出尘神态的妙技，表现地淋漓尽致，且此题材存世不为多见，殊为难得。

此件竹刻笔筒为清宫造办处以御制棉花图为蓝本作成，一侧细刻山水，一侧阴刻御制诗文。细察其林木交错之间，有移步换景之感，其中表现生产棉花的劳作场景，布种耕作者、采棉捡晒者、弹花纺线者，遂仅方寸之间，仍可辨每一人物之形容神貌，仿佛如临村落、作坊之间，足可见造办处竹刻匠人之妙艺。另侧诗文凡四百八十六字，蝇头小楷阴刻而成，其雕工十分恭谨，字字规矩，一丝不苟，显内廷恭造之式。诗文内容为嘉庆帝御题诗《敬题棉花图恭依皇考原韵有序》，见录于清仁宗御制诗集中，诗为七言律诗，计布种、灌溉、耘畦、摘尖、采棉、捡晒、收贩、轧核、弹花、拘节、纺线、挽经、布浆、上机、织布、练染共十六节，不仅与笔筒画面分景一一对应，且可对应乾隆帝所制之《御制棉花图》，可见其为和乾隆帝原韵而作。诗末题『臣庆桂敬书』，落『臣』、『庆桂』小印，亦可见臣子之恭谨。

庆桂（1737-1816），章佳氏，字树斋，直隶省顺天府大兴县（今北京市）人，大学士尹继善第四子。乾隆四十九年入觐，授工部尚书。嘉庆四年授内大臣，监修《高宗实录》，加太子太保。拜文渊阁大学士，总理刑部。后以逾年，命以原品休致，给予全俸。庆桂之书法颇受皇帝喜爱，今故宫博物院数件御制诗文玉册，亦为庆桂题写书法，可见其书法常被作为如意馆制器之原稿。

似此雕刻细腻已极的御制棉花图笔筒，当为照皇帝旨意由如意馆出样制作，存世不为多见。惟2001年，法国塔尚拍卖一件庆桂款竹刻笔筒，以54万法郎（约416万元人民币）高价成交，其画面布局亦与本品一致，当为同期作品，可资参照。

嘉靖时期宫廷用器的纹饰亦颇有特色，受皇帝本人好黄老之道的影响，器物装饰上也常见吉祥祈福的吉语，此外龙凤图案仍为皇家器物上的常见装饰。此碗的龙纹即极具嘉靖特色，其行龙身躯细长，形体流畅，且须眉、鳞片等细部表现清楚，属嘉靖龙纹中较精致者。此类配吉语的龙凤纹在嘉靖时期颇为流行，但于宫碗上作雕填戗金者较少见。世藏之中，北京故宫博物院藏一件嘉靖戗金彩漆云龙寿字碗，亦饰“万寿天齐”四字，与本品题材相近，着于《故宫博物院藏文物珍品全集—元明漆器》，页199，图157。另本品碗口下的一周流水梅花纹饰，在故宫所藏明嘉靖填漆戗金云龙纹荷叶式盘中也可找到同样的纹饰组合（故宫经典—故宫漆器图典，页146，图131）。日本松涛美术馆藏有一件雕漆戗金大碗，也有大明嘉靖年制款，可为参照。

这件笔筒筒壁上的御题诗被收录于《钦定四库全书·御制乐善堂全集定本卷二十七》，共有《兰桡独钓》、《竹篱鹤步》、《芦岸秋晴》、《板桥霜迹》、《雪径梅姿》这五首诗文，冠以《小园闲咏五首》之台头，吟咏风花雪月之绝景，充满着闲雅自在的文人意趣，文末署有“乾隆御制”和“乾”、“隆”二方印章款，彰显出尊贵的皇室风范。《御制乐善堂全集定本》开头有乾隆帝于1737年写下的序，是为乾隆登基后不久，由此可见其中诗文应是乾隆初年甚至更早时候所作。

全器形制经典，施漆纯正，雕剔下刀有力利落，纤细自如，在细圆的直壁上工整有致地剔出描绘时景致的《小园闲咏五首》御制诗文，言物相配，更是在皇家御用的尊贵奢华之外增添了文人高士的风雅之情，难得一见，可宝可藏。

预展时间

12月9日-12日

10:00-18:00

拍卖时间

12月13日 9:30 B厅

沈全林，字榕盘，晚号西池老人，嘉定（今属上海市）人。工刻花鸟于竹玩，盖与周颢并称。全林亦画花鸟草虫，无不工妙。刻扇又与江都微刻家于硕齐名。早年供职于北京印铸局，后居苏州。所刻题材，以“秋菘螳螂”最为著名，为时人所称道。

王之羽，字谓韶，自署逸民，嘉定（今属上海市）人，善刻竹。师从吴之璠，在清康熙年间，其竹雕名冠一时。《竹人录》记载“少为徐氏馆甥。徐居槎里，与吴鲁珍仅隔一墙。日从之游，尽得其运腕之法。”

朱三松，名稚征，号三松。上海嘉定人。生卒不详。祖朱松邻（名鹤，字子鸣），父朱小松（名缨,字清父），都是当时竹刻的杰出能手，并称“嘉定三朱”。明末竹雕世家“嘉定三朱”间以朱三松之技最臻绝妙，故《对山书屋墨馀录》有“人谓小松出而名掩松邻，三松出而名掩小松”之说。

此笔筒的仕女形象可比照朱三松竹刻仕女之造型，见上海博物馆藏朱三松制竹雕西厢窥简图笔筒，颇有相类之风韵。

“雅鉴斋”为清晚期山东潍县错银丝名门，田氏兄弟田皎叡(字晓山)、田昞叡(字菊畦)所开设的嵌银作坊。田氏兄弟于光绪十六年(1890)在济南后宰门街附近设立雅鉴斋,经营嵌银工艺品三十年，名盛一时。田氏兄弟在原本兴盛于潍县的错银工艺之基础上，又改进图案，增加翎毛花卉、山川人物等题材。

孙克弘（1532-1611），明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。孙克弘少巧慧，博涉群书。状貌疏野，而气度萧远。能诗，工书画，精“宋嵌”，与当时名士交游甚盛。存世雪居款器，多见此类嵌银丝诗文的笔筒、杯匜，有文人雅趣。

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