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偏锋 评论 | 鲍栋《往事》

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偏锋 评论 | 鲍栋《往事》 崇真艺客




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往事

「Once Upon a Time」


根据T.J.克拉克的说法,20世纪只发生了两件事,现代主义与社会主义。这两件事互相依存,它们都曾尝试重新/彻底建立一个新世界:一个以矩形画布平面为基础的全新感性,一个以全部平等为基础的全新制度。这两者也互相拒斥,最终,不同的国家与地区似乎只能两者取其一,在那些发达资本主义国家,现代主义以一种现代性自反性的身份延续了下去,而在那些不那么发达的国家,比如20世纪前期的俄罗斯与中国,显然选择了社会主义,并且把写实/现实主义作为其整体社会革命下的合理化艺术观念。



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作品局部




这些都是往事了,但我们不能回避的是,我们依然生活在那个1919—1989短20世纪的余波里,不管我们把这个时代叫做“当代”还是“后现代”,革命的观念刻度与历史坐标依旧存在,尤其是在这个波澜再起的年代。在当下的中国讨论艺术也无法脱离这个背景,社会主义现实主义的文艺观念与苏派的绘画语言,以及以此为基础的民族化风格曾经几乎是学院绘画的全部,构成了当时的主题性创作的体用关系。而从上世纪80年代开始,在个人叙事逐渐替代革命叙事的过程中,那一套“革命”的苏派绘画语言被用来描绘个体眼前的生活,并在这个过程中逐渐被改造与转化,变成“生活流”与“近距离”。在这个意义上,20世纪的中国绘画历程可以被概括为现实/写实主义的建构与解离的历史,然后就是在这个遗产根系上成长出来的艺术实践,以及那些晚近直接移植过来的艺术观念,构成今天我们所见的那些。



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作品局部




所以,齐星在这个时候用一种主题组画的方式画托洛茨基,似乎是刻意拉开与当下的时间距离,用这种逆流而上的举动去钩沉我们已然贫乏的历史认知。这不是说齐星在做历史考据的翻案文章,而是指相较于托洛茨基这样的深度参与在艺术史中的理想/激进主义革命实践者而言,今天的当代艺术宣称的那些批判、行动与社会介入是多么虚荣与虚弱,更不用提种种的机会主义。



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作品局部




但齐星并没有以社会主义现实主义的方法创作这些作品——事实上,托洛茨基自己也不认同那种工具化的艺术,他的艺术判断从他交往的艺术名单便可见一斑:布勒东、里维拉与弗里达——他用的是一种蒙太奇的手法以及象征主义来“剪辑”托洛茨基的图像与记忆碎片,像极了苏联早期前卫电影(如爱森斯坦)的象征蒙太奇。齐星虽画的是往事,但更多是随想,在这个意义上,这些作品可以被视为一部电影的一系列概念图,因为它们不仅在再现某个场景、某个瞬间,更是要表达理念,并充满着可读性。在绘画语言上,齐星也没有用苏派,而是再往前追溯着使用着一种古典油画的技法,土红底子,透明而薄的暗部,较少用蓝色,这种简省的色谱所带动是一种节制的绘画气质,在塑造与用笔上也是如此,亦有一丝巡回画派般粗砺中的诚实,毫无今天学院写实中常见的油腻。



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作品局部




看似已经终结的历史实际上并未成为过去,往事常常如这个展览般突然切回到我们眼前,提醒我们一个事实:那些看不见或者不被看见的部分,才是决定性的部分,仿佛宇宙中的暗物质。



鲍栋,2023







展览现场




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在我那有意识的生活的四十三年中,我始终是一个革命家;其中四十二年我是在马克思主义的旗帜下进行战斗的。如果我必须一切从头做起的话,当然我将力图避免这样或那样的错误,但是我生活的主要道路将是不会改变的。我要作为一个无产阶级革命家,一个马克思主义者,一个辩证唯物主义者,因而也是一个不可调和的无神论者而死亡。今天,我对于人类共产主义前途的信念,与青年时代相比,不是淡薄了,实际上是更加坚定了。


——列夫·托洛茨基《遗嘱》


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如果说社会主义要消除阶级和阶级的对抗,那么,⾰命则使阶级的⽃争最⼤限度地激化了。在⾰命的时代,那种能促使劳动者在反对剥削者的⽃争中团结起来的艺术是必需的,也是进步的。⾰命的⽂学不可能不充满社会仇恨的精神,在⽆产阶级专政时代,这种精神乃是历史⼿中的⼀个创造性的因素。在社会主义条件下,团结⼀致是社会的基础。整个⽂学、整个艺术将以另⼀种⾳叉来定⾳。我们这些⾰命者的那些如今时常难于称谓的感情(⽆私的友谊、对他⼈的爱、由衷的同情等字眼,已被伪君⼦和庸⼈们⽤滥了),将作为有⼒的和弦响彻在社会主义的诗歌中。


——列夫·托洛茨基《⽂学与⾰命》



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昨天夜里,确切地说是今天凌晨,我在梦里同列宁进行了交谈。我们好像是在一艘轮船的三等舱里,列宁躺在铺位上,我站着还不知是坐在他的身边。他关切地问起我的病情:“您看上去已经筋疲力尽了,您得好好休养……”我回答说:“由于我的体质好,以前感到疲劳时只要休息一下,很快就能恢复,但这回毛病看来却在加重……”“那您得好好地(他特别加重这个词)跟医生商量商量,(并且还说了几位医生的名字)……”我回答说,已经请了不少医生诊断过,并且告诉他我去柏林求医的事;但是我看着列宁时,突然想到他不是已经死了吗,然而我又马上驱散这个想法,以便能够同列宁把话谈完。当我把1926年去柏林治病的事情讲完时,我想补充一句“这是您死后的事,”可是我又马上制止自己,改口说:“噢,是您生病以后……”


——列夫·托洛茨基《流亡日记1935》


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我死后留下的所有遗产,所有我的版权(我的著作、文章等的收入)全部由我的妻子娜塔丽娅·伊凡诺夫娜·谢多娃处理。


如果我们两人都死去的话……〔这一页的其余部分是空白的〕


——列夫·托洛茨基《遗嘱》



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谢瓦(弗谢沃洛德·沃尔科夫)跟随罗斯默一家来到了科约阿坎。托洛茨基与娜塔莉娅对找回来的外孙百般疼爱。自从他们在王子群岛失散以来,已经过去了七年。这些年来,小男孩在德国、奥地利和法国生活,监护人、学校和语言多次变换,以致都快把俄语忘光了。外祖父的巨大悲剧仿佛也在他那狭窄的童年范围内反映出来。失去父亲时,他差不多还在襁褓中,他刚到柏林和妈妈团聚,她又自杀了。后来,当了他父亲的廖瓦又突然神秘地死去,孩子成了家庭纷争的对象。他被偷走,藏起来,又被找到,最后被送到他只是依稀记得并被教诲应该热爱的外祖父身边。此刻,给搞糊涂的孤儿不安地望着他被领进来的这个奇怪的挤满人的家,这个家仿佛像个城堡,但已经散发出死亡的气味了。


——伊萨克·多伊彻《先知三部曲》



弗谢沃洛德·沃尔科夫,生于1926年,列夫·托洛茨基的外孙。1939年与外公列夫·托洛茨基来到墨西哥,曾目睹了针对托洛茨基的2次暗杀行动,在第一次暗杀未遂中受了轻伤。2023年6月18日于墨西哥城去世,享年97岁。




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我深切地感谢在我生平中最困难的时刻仍然忠诚于我的那些朋友。我不想一一例举,因为我不能叫出他们所有人的名字。


——列夫·托洛茨基《遗嘱》



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娜塔莎从庭院走近窗户,她把窗户开得大些,让空气更通畅地流进我的房间。我能看到围墙下面一条狭长的绿茵茵的草坪,围墙上面一片晴朗的蔚蓝色的天空和到处闪烁着的阳光。生活是美丽的。但愿我们的后代清洗掉所有的罪恶、压迫和暴力,充分地享受美好的生活吧。


列夫·托洛茨基

1940年2月27日

 

——列夫·托洛茨基《遗嘱》



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可是,沿索斯瓦河是没有道路可走的。除了别列佐沃,周围都是荒无人烟的地方,方园几千里没有一个单独的俄罗斯人村庄,只能偶尔见到一些奥斯恰克人的棚屋。这里没有电讯设备,沿途也没有马车,只有可通鹿车的小径。警察不会追到这里来,不过很可能在茫茫的荒野里迷路或者冻死在雪地里,而且现在又正好赶上发生暴风雪的二月天气。


——列夫·托洛茨基《我的生平》



(画中文字为俄文:要吃新鲜的肉,喝温热的血,否则你无法走出这片苔原。)


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大约在我四岁的时候,一天,有人把我放在一只驯得像绵羊似的灰色大母马的背上。这匹马既没有辔头,也没有鞍,只有一根缰绳,我叉开双腿坐着,双手紧紧地抓住马鬃。这只母马驮着我慢慢地从梨树下走过,一根树枝把我挡住,不知怎么的,我从马臀后滑下来,跌到草地上。我没有受伤,只是感到一阵莫名其妙。


——列夫·托洛茨基《我的生平》



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主护但以理不为狮伤


次日黎明,王就起来,急忙往狮子坑那里去。临近坑边,哀声呼叫但以理,对但以理说:“永生神的仆人但以理啊,你所常侍奉的神能救你脱离狮子吗?”但以理对王说:“愿王万岁!我的神差遣使者封住狮子的口,叫狮子不伤我,因我在神面前无辜,我在王面前也没有行过亏损的事。”王就甚喜乐,吩咐人将但以理从坑里系上来。于是但以理从坑里被系上来,身上毫无伤损,因为信靠他的神。

 

——《但以理书六:19-23》



托洛茨基像其他犹太籍的社会民主党人一样,持所谓同化的观点,认为犹太人作为一个独立的团体是没有前途的。保持犹太人彼此结合在一起的纽带不是宗教纽带就是半虚构的民族主义纽带,但根据社会民主党人的普遍信念,宗教纽带必定要断裂,民族主义的纽带最终必然成为犹太复国主义……他认为解决犹太人的问题不在于建立犹太国,更不是在非犹太人的国家里建立犹太国,而是坚持对社会进行国际主义的改造。其前提是,犹太人和非犹太人之间无论在党内还是在国家中都应无保留地相互信任。这种态度,他终生不渝——只有纳粹主义的冲击曾使他对犹太复国主义的敌视稍有缓和。


——伊萨克·多伊彻《先知三部曲》



但是不管我怎么死去,我至死也不会动摇我对共产主义未来的信念。这个对人类和人类未来的信念即使现在还给予我这样强大的抵抗力,而这种抵抗力是任何宗教信仰都不可能给予的。


——列夫·托洛茨基《遗嘱》






艺术家



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策展人 


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延伸阅读

偏锋 现场 | 齐星:往事






关于画廊   


偏锋画廊坚持对中国当代艺术进程的洞察以及对欧洲及战后艺术大师的探索,并在两者的对话与碰撞中寻找各种可能的艺术力量。偏锋既是中国最早推动抽象艺术研究与发展的重要画廊,也是持续探讨具象绘画在当下多种可能性的主要机构。我们深信,艺术的体验产生于一个又一个的变革中创造的新世界;艺术家的作品正是探索世界的第三只眼睛。对于收藏家,偏锋为其提供专业知识,鼓励他们发掘个人独特的视角,只因两者的充分结合才能构建卓越的收藏。我们希望更多的藏家可以秉持鉴赏家的心态,更深入地理解当代艺术以及欣赏画廊发掘、重塑并坚信的艺术家。






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