诚轩23秋拍·中国书画丨精彩纷呈——民国时期的北京画坛

黄宾虹在北平石驸马胡同后宅寓所

Lot 143

黄宾虹(1865-1955)  野亭论古

钤印：黄宾虹、黄山予向

尺寸：90.2×46.2 cm. 约3.8平尺

估价(人民币)：1,200,000-1,600,000

展览：“纪念黄宾虹先生诞辰一百五十五周年朴存书画展”，杭州国画院美术馆，2020年2月

出版：《栖霞岭·总第14期·纪念黄宾虹先生诞辰一百五十五周年朴存书画展（图目）》第38页，杭州黄宾虹学术研究会，2020年2月

《野亭论古》按款识及笔墨风格，应绘于上世纪四十年代中期，当为其寄居燕市期间所作。此时黄宾虹已年逾八十，自谓“谢绝酬应，惟于故纸堆中与古人争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”画法日臻精熟，对笔、墨、色的运用都取得了突破性的进展，向黑、密、厚、重”转变，本幅正为个中佳例。

《野亭论古》题识

题识录画论一则，当属黄宾虹自藏画箧的遣兴之作，构图仍带有三十年代写生画稿的特点，不过布置已然得心应手，不拘粉本。画中青山绵延，云水环绕，近处岸渚上杂树丛生，野亭边，两位高士对坐论古，下方岸边系一扁舟，点出高士之由来。

《 野亭论古》局部

画家先以颇具韧性的粗笔勾勒山骨，突出书写性感觉，继以长皴短点，以浓破淡，时涩时湿，水墨融洽，自然氤氲，倍添山水灵活之气。以石青和赭石为主的设色同丰富的墨笔交融，也实践了他“水墨丹青合体”的美学追求，令整个画面显得深沉静穆。题识中提到的“高彦敬”，即元代画家高克恭，黄宾虹并未模仿高氏米点皴的“迹象”，他曾在画论中说：“巨然墨法自米氏父子、高房山、吴仲圭一脉相承，学者宗之。”“笔苍墨润，浑厚华滋，是董、巨之正传，为学者之矩矱。”可知所谓的“取其精神”正在于“山川浑厚，草木华滋”的画学境界，照看本幅，足以当之。

上世纪二十至四十年代间，张大千奔走于南北两地，以豪爽的性情与出众的才华声名于京华，与诸多名流皆有过从。张大千在北平期间轶事多多，曾因以假乱真的石涛在北平初露锋芒，又与徐操因误会而生罅隙，旷日笔战，引起艺苑哗然。

张大千、张文修于北平罗贤胡同

Lot 128

张大千(1899-1983)  清荷小笺·漫题双挖

诗塘：此数页予己巳（1929年）岁暮南归时，于崇文门待车，润宏仁兄案上适有信笺，随笔涂抹，何足言画耶？直当拉杂摧烧之，而乃装潢成册，未免益增我惶愧也。壬申（1932年）正月，大千漫题。
钤印：大千居士
本幅：大千居士写。
钤印：大千

尺寸：25.5×18 cm. 约0.41平尺(本幅)

估价(人民币)：60,000-80,000

《清荷小笺》绘于1929年，纯以水墨写就，逸笔草草，单纯而简练，干湿浓淡一任自然，墨色变化自然而细微。得八大神韵，充满文人气息。

于非闇、马晋均以工笔闻名，《碧山双艇》为于非闇少见的青绿山水，吸收宋人缂丝轮廓明晰的装饰趣味；马晋《八骏》继承郎世宁逼真的写实画法，姿态各异，栩栩如生。

Lot 97

于非闇(1889-1959)  碧山双艇

立轴 设色绢本

题识：浮云开合晚风轻，白鸟飞遥落照明。一曲彩虹横界断，南山雷雨北山晴。戊寅正月拟宋人笔，非闇。

钤印：于照、非闇、戊寅

尺寸：102.7×50.3 cm. 约4.7平尺

估价(人民币)：150,000-200,000

于非闇追摹宋、明院体画，用力甚勤，又能别出机杼，自成格调。此幅绢本题“拟宋人笔”，实是综合提炼宋、明山水图式而为之，峰石方硬多折，若斧削成，大抵带有南宋马、夏一路造型的气质，不侧重于表现皴法，而是在敷色的基础上简单勾勒，青绿、水墨相互补足，显得清雅鲜明，别具神采。这种特别的装饰性美学风格，突出轮廓组织和颜色块面，得力于于非闇对宋代缂丝的研习经验，故而于氏作山水画虽不如花鸟之多，却能在近世画坛独标一帜。

于氏敷彩，层层积染，而绝不凝滞，他对颜料的研漂、用矾用胶和着色固色等均有深入研究和经验，自谓“我自二十几岁随老师制颜色，到目前为止，我对于使用颜色可以说从心所欲了。”故而其传世之作虽经岁月，鲜艳无改，恍若初画成时，此幅即是一佳例。

 Lot 79

马晋(1899-1970)  八骏

横披 设色绢本

题识：庚辰孟春之初，伯逸马晋画。

钤印：马晋之印、湛如

尺寸：40.7×98.5 cm. 约3.6平尺

估价(人民币)：120,000-150,000

马晋以画马闻名，他取法郎世宁的工笔写实画法，早年反复临摹，浸淫日深，后师从金城，广泛涉猎古代院体画、传统文人画，继承郎世宁风格之余，融入中国画意味，自成独特面貌。

此幅《八骏》为1940年所作，画于绢本之上，正值画家艺术盛期。绘柳溪一隅的八匹骏马，或立或卧、或相依舔舐、或奔跑追逐，还有一匹似要挣脱缰绳，侧首跃起，长鬃飞扬，与奚官呈角力之势，动静对比，各具姿态，极为自然生动。

《八骏》局部

全画用笔细腻谨严，鬃发细微处无不分明，背景坡石草木亦以青绿、赭石精心渲染，又与莹润之绢底相互生发，更见工细精妙。

南浔金家，一门风雅，人才辈出，金城为民国初年北方画坛的灵魂人物，他创立中国画学研究会，“精研古法，博采新知”，影响深远。金章为金城三妹，王世襄之母，曾任中国画学研究会指导，花卉、翎毛无所不工。

Lot 109

金城(1878-1926)  蕉林书屋

乙丑（1925年）作

题识：蕉林书屋。乙丑八月十六日，羹梅先生大雅正之，吴兴金城。

钤印：金城之印、蕅庐

尺寸：69.2×33.3 cm. 约2.1平尺

估价(人民币)：50,000-70,000

上款“羹梅”即沈兆奎（1885-1955），字无梦，号羹梅，江苏苏州人。毕业于京师译学馆，曾任大理院书记官、河南烟草局局长，解放后就职于上海文物保管会。沈氏精文史翰墨，清末与金城均在大理院任职，或由此结谊。

Lot 110

金章(1884-1939)  秋菊浥露

乙卯（1915年）作

题识：乙卯八月廿二日画，为春榆姑丈大人寿，金章作于燕京。

钤印：陶陶、王金章印

尺寸：74.7×30.9 cm. 约2.1平尺

估价(人民币)：5,000-7,000

“春榆姑丈大人”即郭曾炘（1855-1928），字春榆，福建福州人，光绪六年（1880）进士，官至礼部。郭曾炘继室王氏为金章夫婿王继曾之亲戚，故金章称呼其为“姑丈”。

是次秋拍其余京华画家亦多有精品呈现。收藏家须磨弥吉郎称誉释瑞光山水《秋山村居》，“Cezanne（塞尚）作尚不及之”；王云才华横溢，其人狂放不羁，《独步听秋声》写秋风、秋桐、秋月，文士独步，意蕴深长，让人沉浸于秋之况味，《苍石寒鸦》题识别有意味，观其个性。

颜伯龙《寒山虎啸》，王雪涛《荷塘双栖》，徐操《太真并马》、《秋桐双美》，为画家各擅胜场之花鸟人物佳构。

Lot 78

释瑞光(1878-1932)  秋山村居

立轴 设色纸本

题签：（须磨弥吉郎题）瑞光和尚山水。三二173。

包首：（须磨弥吉郎题）1.瑞十四。甲子即大正十三年作，中年佳作，山人记。2.Cezanne作尚不及之，山人记。3.瑞光代表作。甲辰（1964年）春日，弥吉郎记。
本幅：甲子八月杪，一山仁兄属画。问石山僧。
钤印：雪厂、苦行者
收藏印：须磨弥吉郎印

尺寸：93.2×35.9 cm. 约3平尺

估价(人民币)：10,000-15,000

上款“一山”即章梫（1861-1949），字一山，浙江海宁人。光绪三十年（1904）进士，历任京师大学堂译学馆监督、国史馆纂修、功臣馆总纂、邮传部传习所监督，辛亥后任教职，潜心诗文书画。
释瑞光，曾任北京阜成门外衍法寺、广安门内莲花寺住持。齐白石初来北京时即与之交善，1919年，瑞光拜齐氏为师，时二人与冯臼庵并称“西城三怪”。1932年瑞光圆寂，所有挽联都由齐白石书写，并亲往哭祭。《秋山村居》为瑞光1924年所作，构景鲜活，笔法粗豪健纵，不同于流俗，与齐白石1920年代的山水风格亦颇有近似之处。

拍品为日籍著名中国书画收藏家须磨弥吉郎（1892-1970）旧藏，他谙熟书画，独具观察力，对近代中国画坛有着深入的理解与体会，其收藏特点为兼容并蓄，传统、革新及中西折衷等不同风格皆选入藏箧。包首题“瑞光代表作”“Cezanne作尚不及之”，Cezanne即塞尚，可见须磨对本幅之称誉。

Lot 88

王云(1888-1934)  独步听秋声

立轴 设色纸本

题识：秋风惊，秋桐清，秋林平，秋月明，秋园独步听秋声。乙丑中秋，写于一盋斋，王云。

钤印：梦白、天壤王郎

尺寸：130.3×30.3 cm. 约3.6平尺

估价(人民币)：8,000-10,000

Lot 89

王云(1888-1934)  苍石寒鸦

钤印：王云

尺寸：133.3×32.3 cm. 约3.9平尺

估价(人民币)：8,000-10,000

Lot 85

王雪涛(1903-1982)  荷塘双栖

钤印：迟园、王雪涛印

尺寸：75×24.7 cm. 约1.7平尺

估价(人民币)：80,000-100,000

Lot 120

徐操(1899-1961)  太真并马

题识：太真并马图。钱吴兴有此，背临大意，恨不逮耳。霜红龛主徐操燕孙写于芳华楼。
钤印：燕孙、徐操、城北徐公、天下英雄惟使君

尺寸：92.5×48.1 cm. 约4平尺

估价(人民币)：50,000-70,000

Lot 121

徐操(1899-1961)  秋桐双美

庚辰（1940年）作

钤印：徐操印、燕孙、霜红楼画印、霜红龛

尺寸：119×42.8 cm. 约4.6平尺

估价(人民币)：35,000-45,000

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