胡见君 | “侧锋”与“舒适区” —— 徐明松、邵仄炯双个展

“侧锋”取妍。王羲之书《兰亭序》，取妍处时带侧笔。这个展名，如同这个展览，不按规则出牌，出其不意，而又得其寰中。

邵仄炯说：“要走出舒适区。”董桥曾经称他的作品“骎骎入古，苍茫成趣”，章汝奭先生更推举其山水为“上上逸品”，有着贯通千年的山水精神。曾在上海书画出版社担任多年编辑、又身为高校国画系研究生导师的他，往往于传统书画中浸淫厮磨，血战古人，借“纸上江山”来表现晴雨风霜的内心世界。而无论晴晦，他的画面总有一种灼灼干净的气质，即之如日望之如云，也是他给人的第一印象。

但他总是并非亦步亦趋地传移模写，他认为中国画创新是一种通变，需要研习、激活并转换经典。这一次“走出舒适区”的尺度更大。色粉、水性颜料乃至彩铅粉墨登场，甚至毛笔题款出现了英文。在具象与抽象之间，在形与色的融汇漫漶之间，不古不今，亦古亦今。从全场的红点来看，无疑是被大家认可的。

同为多年出版社编辑，也有高校导师经历的徐明松，则永远让朋友们都在舒适区。身轻手亦闲的时刻，他总能迅捷地从各个角度发现形与色的构图。平素悠闲而缓慢的他，拿起手机摄影就像激情的机枪手一般，四面出击而创造力无穷。平凡而琐碎的日常、无序而乏味的线条总能在他的镜头下重构出不一般的秩序与诗意。“使看不见的东西被看见”，使观众直接观照“虚”的存在，正是他的手机镜头所表现的，无为有处的事物之禅。林路认为“徐明松带给人们的就是一种新的关系体系，是一种被打破又重建的‘秩序’。”