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【IFA-艺术赏析】Leonora Carrington | 女性主义的梦想之乳

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Leonora Carrington:

“我没有时间成为任何人的缪斯,我太忙于反抗我的家庭并学习成为一名艺术家。”

去年四月,威尼斯双年展以名为“梦想之乳”(TheMilk of Dreams)的主题展览开幕。此题出自超现实主义艺术家利奥诺拉·卡林顿于上世纪50年代创作的同名暗黑童话绘本。

《梦想之乳》描绘了一个奇妙的世界:
耳朵上长翅膀的小男孩,
把羊肉做成玫瑰的屠夫,
与鳄鱼做朋友的孩子,
困在蛋糕中的秃鹫......
所有角色都能随意变成其他人或物。





【IFA-艺术赏析】Leonora Carrington | 女性主义的梦想之乳 崇真艺客

Leonora Carrington

英国艺术家

超现实主义



/



莉奥诺拉·卡灵顿(Leonora Carrington)在她的艺术生涯中以绘画、雕塑和写作为主,创作了许多充满神秘和幻想的作品。她的艺术风格深受奇幻、超现实主义和神秘主义影响,常常描绘出奇异而充满象征意义的场景和人物。
作为出生于英国兰开夏郡的上流社会年轻女性,卡林顿反抗了她所遇到的社会期望。她对罗马天主教寄宿学校的规则犹豫不决,对看似无穷无尽的初次登场舞会感到厌倦。相反,她的兴趣在于爱尔兰寓言以及刘易斯·卡罗尔、乔纳森·斯威夫特和碧翠丝·波特等英国作家。正如艺术史学家苏珊·阿伯斯(Susan Aberth)回忆的那样,“卡林顿的童年沉浸在童话故事和奇幻文学中,但她从未失去年轻的心态,在她九十多岁的时候,她会逐字背诵刘易斯·卡罗尔(Lewis Carroll)的长篇韵文给我听,她的眼睛里闪烁着光芒。”

她将内心比喻成鬣狗,残忍、邪恶、渴望自由,该形象也数度出现在其作品中。压抑的生活让利奥诺拉产生了逃离原生家庭的想法——去伦敦学画。艺术,是她唯一的解脱。


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19岁时,卡林顿参观了在伦敦举办的首届国际超现实主义展览。回顾展览图录,卡林顿被马克斯·恩斯特的作品所震撼,并对他梦幻般的画作产生了特别的喜爱两个孩子受到夜莺的威胁(1924)。第二年,她在巴黎遇见了恩斯特,两人开始了恋爱关系,很快在法国南部的圣马丁达尔代什建立了家,他们经常在那里举办他们的超现实主义者朋友圈。尽管如此,卡林顿仍然处于运动的边缘。正如她的导师和朋友、阿根廷-意大利艺术家莱昂诺·菲尼所说,卡林顿“从来都不是超现实主义者,而是真正的革命者。”

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她的作品中也显露出对于女性气质的探索,在《自画像》中,头发凌乱的卡林顿身穿雌雄同体的骑马服。右手前的鬣狗,象征着好奇心、反叛与模糊的性别特征;身后的白马,在欧洲古典凯尔特神话中是生育女神艾波纳的坐骑,是自己女性身份的化身。


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超现实主义对女性的态度是矛盾的。安德烈·布勒东(André Breton)是这场运动的创始人和主要负责人,他对弗洛伊德的观点很着迷,弗洛伊德的观点认为女性心灵是无拘无束的、神秘的和情欲的。一些与该运动相关的女性艺术家,例如卡林顿,她被认为男性艺术家的缪斯女神。但正如卡林顿曾经说过的,“我没有时间成为任何人的缪斯……我太忙于反抗我的家庭并学习成为一名艺术家。”

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随着1940年6月纳粹占领法国,卡林顿逃往南方,在那里她情绪崩溃,随后被拘留在西班牙桑坦德市的一家精神病院。她在她的故事Down Below中通过文字和视觉方式讲述了这一创伤性事件。
1942年底,卡林顿搬到墨西哥城,并在那里度过了余生。在那里,她加入了一个由外籍艺术家、作家和摄影师组成的不断壮大的社区,这种环境激发了她对未知事物的热情,让她发现了对她来说新鲜的烹饪、治疗和神话。她于1943年创作的画作厨房钟显示了她在多大程度上将厨房视为家庭日常活动的场所,而且将其视为一个神奇的国度,一个女性可以在这里度过的时光。可以进行炼金术转化。在然后我们看到了牛头怪的女儿(1953)中,她描绘了她的两个小孩——加布里埃尔和巴勃罗——在神秘的生物和水晶球中,可能正在等待占卜。在她八十年的职业生涯中,卡林顿继续探索周围世界的奥秘,在她生命的尽头声称,“我唯一知道的就是我不知道。”
图片与文字来源于网络



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小编介绍/Editor introduction
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