展览 | 19世纪中期至20世纪初京津画派和海派绘画的基本面貌连连看

齐白石《松鹰图》北京画院藏

齐白石（1864—1957），小名阿芝,字萍生，号白石、白石翁、老白，湖南湘潭人。与吴昌硕、黄宾虹、潘天寿并称为“二十世纪中国画四大家”。

齐白石早年学木工，后学诗书画印。1917年齐白石赴京避乡间匪乱，结识陈师曾、姚茫父、陈半丁等北京画坛名家，陈师曾鼓励他创立个人风格，“画吾自画自合古，何必低首求同群”。1919年，齐白石正式定居北京开始砚田生计，“衰年变法”，自创一格，改变原先取法八大山人的冷逸画风，自创“红花墨叶”，并经陈师曾力荐，在1922年日本的中日绘画联合展览会上广获好评，从而逐渐立足北京画坛，终成一代巨匠。

齐白石诗、书、画、印俱佳，他将平民化的绘画题材与金石大写意风格融为一体，绘画题材突破传统文人画的局限，寻常之物如灯台、簸箕亦可入画，笔墨苍润、拙朴生动、别有趣味。此幅作品创作年代不详，1956年又重题，齐白石曾以松鹰图赠知己徐悲鸿、国家领袖，足可见他对此题材之钟爱。

陈师曾《山径归樵》北京画院藏

陈师曾（1876—1923），名衡恪，以字行，号槐堂，江西修水人。他是二十世纪前半叶画坛举足轻重的大家，在诗文、篆刻、绘画等方面修养全面，并提出了“文人画之价值”等理论，为中国画走向现代的先行者。

陈师曾为陈宝箴孙，陈三立子，幼承庭训，留学日本攻读博物学，回国后曾跟随吴昌硕习画，因仰慕吴昌硕，斋名“染仓室”。1913年他到北京任教育部编审，此后曾任北京大学画法研究会导师，又与金城、周肇祥等发起中国画学研究会。陈师曾对齐白石奖掖颇多，齐白石有诗云“君无我不进，我无君则退”。他以自身的艺术实践促进了金石大写意风在北京画坛的传播与影响，通过系统阐述“文人画之价值”理论，以“人品、学问、才情、思想”为核心对文人画价值予以充分肯定，对五四运动以来中国画“衰败论”、“改良论”做出回应，在画坛有重要影响。

此幅图作于1919年，绘山中樵子归去，赠与作者之师周大烈。陈师曾山水画跳出“四王”窠臼，近、中、远景的营构与墨色的干湿浓淡密切结合，笔墨纵肆中见法度。

金城《竹石雉鸡》北京画院藏

金城（1878—1926），原名绍城，字巩伯，号北楼，别署藕湖、藕庐。浙江吴兴人。金城为二十世纪前半叶北京画坛重要艺术家，弟子众多，影响深远，被称为“北平广大教主”。

金城早年留学英国研习律法。回国后，任上海公共租界会审公廨襄谳委员，与海派画坛往来密切，中华民国成立后金城曾任众议院议员，国务院秘书，参与筹设古物陈列所，开创建立现代博物馆制度。金城倡导和坚守中国画正统，并通过创办社团、教课收徒、组织展览、发表学说在北京画坛持续发挥影响力，1920年，他与周肇祥、陈师曾等创办中国画学研究会，订立“精研古法，博采新知”之宗旨，金城去世之后，其影响仍借由湖社持续传播。

金城其绘画并无师承，在古物陈列所“日携笔砚，坐卧其侧，累年月临摹殆遍，画益大进”，也成为他艺术生涯重要的里程碑，他提倡以工笔画为画学“常规”，强调摹学宋元传统，此图作于1917年，以兼工带写的笔法写出竹石与雉鸡，修竹工致，设色淡雅，气息高古。

赵之谦《葫芦图》嘉定博物馆藏

赵之谦（1829—1884），字益甫，号冷君，改字㧑叔，号铁三、孺卿。浙江会稽人。赵之谦工书法、篆刻、绘画、古文字学，是海派绘画先驱。绘画擅人物、山水，尤工花卉。早期画风工丽，后取法徐渭、八大山人、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，为清末写意花卉之开山。又工书法，初学颜真卿，后取法北朝碑刻，是清代碑学理论的全面实践者。精篆刻，初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派。咸丰九年（1859）举人，历官江西鄱阳、奉新、南城知县。著有《悲盦居士文存》《悲盦居士诗剩》《补寰宇访碑录》等。

此图未署年份，以大写意笔法绘葫芦，叶片阔大如掌，藤蔓缠绕枝干，以草书笔法写出，有绵绵无尽之势。葫芦既为“福禄”之谐音，又有瓜瓞绵绵，子孙繁盛之意，故这一题材在清末至海派前期尤受欢迎。

任伯年《深甫先生肖像》上海朵云轩集团有限公司藏

任伯年（1840—1895） 初名润，后改名颐，以字行，号小楼，别署任千秋、画奴，室名颐颐草堂、倚鹤轩等。浙江山阴人。自幼随父任凇云学写真，师法陈洪绶、费丹旭、任熊、任薰。1875年，出入飞丹阁作艺术交流活动。1889年参加徐园书画会。对近代花鸟、人物画坛产生巨大影响，徐悲鸿称其为“仇十洲以后中国画家的第一人”。

此图绘于1870年，系任伯年为好友深甫先生所画的肖像图，绘山林间一老者持盏品茗，童仆则在扇风，对炉煮茶，旁有涧水流过。画中主人翁面目描绘精细，神态生动，可见真人面目形象特征，而服饰简略，逸笔草草，正是明清以来肖像图的特点。

吴昌硕《红梅图》上海中国画院藏

吴昌硕（1844—1927），初名俊，后改俊卿，字香朴，中年更字苍石、昌硕，号缶道人、朴巢、苦铁等，浙江安吉人。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年并称“清末海派四杰”，融金石书画于一炉，作为近现代一代巨匠，深刻影响了陈师曾、齐白石、潘天寿等艺术大家的艺术历程。

此图绘于1899年，是年吴昌硕捐银2000两有余，经丁葆元举荐，任江苏安东（今涟水）代理知县一月有余，在饱尝官场冷暖之后，旋即辞官，始以鬻艺为生，成为其艺术道路的重要转折点，此画应作于正在积极谋划官职之时。画作绘两支梅花正侧相倚，虬枝苍劲，梅花是吴昌硕极为钟爱的题材，他早年在浙江安吉的寓所“芜园”植有梅花三十余株，此画中题写的自作咏梅诗云“苦铁道人梅知己，对花写照是长技”，极力抒写对梅花的喜爱之情。

历史的星光——

京津画派和海派绘画研究展

展览时间：

2023年12月8日-2024年2月26日

展览地点：33米层展厅