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香格纳M50｜“邬一名：荠菜”展览现场

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邬一名《荠菜 10》，2018，宣纸上水墨，175(H)x220cm

香格纳M50当前展览“邬一名：荠菜”将持续至1月27日。在近些年越来越转向个人化的创作中，邬一名的作品在当代的图像意识与中国传统的绘画精神之间开辟出“第三条道路”：通过对寻常风物的意态描写，进入到我们对当下经验的深层感知之中。这些作品似乎延续了传统“写意”绘画直白而凝练的笔法，但却不仅限于此。在邬一名所描绘的生活一隅之中，花卉、树影或是都市的灯光都不再以“物”的实在性呈现在观众眼前，取而代之的是抒写生动的墨色和笔触对经验的直接呈现与暴露。

正如意大利策展人莫妮卡·德玛黛（Monica Dematté）所说的那样，艺术家“运用他最得心应手的语言，围绕着绘画的原创动机，完成了一次深刻的自我分析，通过这个分析，他更清楚地审视自己，并提出对世界的独特主观解释”。因而，“写物”既是一种绘画中的影像再现，也是画面对艺术家绘画经验自身的反刍，它所反映出来的，更多是一种主观的图像意识而非结果，一种个体通过切实的经验和情感所发起的对于当代生活及其所表征的精神危机的抵抗。

“邬一名：荠菜” 展览现场，香格纳M50 香格纳M50｜“邬一名：荠菜”展览现场 ShanghART 崇真艺客

邬一名《枇杷》，2011，宣纸上水墨，68(H)x107cm 香格纳M50｜“邬一名：荠菜”展览现场 ShanghART 崇真艺客

也是从这个层面上，能够更清晰地看到邬一名近些年来在创作实践上的推进。如果说他的早期作品还总是令观众与评论家纠结于中国传统、西方现代主义或是新水墨等种种历史判断和理论意识所预设的框架之中，近年来的创作则越来越跳脱出这些框架的束缚，展现出一种“随心所欲不逾矩”的练达与自在。

花即花、树即树，这正是绘画之经验的饱满性所带来的自足状态，也是“写物”所包含的最核心的精神；而另一方面，被“写”的物、景、光、影等仅仅是抒写的对象，真正的主体却是隐藏于画面背后的创作者本身。于是“写物”，在很大程度上也可以被看作是“小写”的物与“大写”的人在画面中的碰撞与融合。对于艺术家来说，日常的诗性恰是蕴含在笔触的直白与经验的不可言说之间。

邬一名《荠菜 6》，2018，宣纸上水墨，175(H)x220cm

邬一名这些年的创作更多关注私人化、日常化的凝视对象，《荠菜》系列中，观众得以一窥艺术家在虚实之间对于“物”的描绘和把握。这种为中国人所喜爱的野菜有着最朴实无华的外貌形态，在邬一名的墨色之下，时而散发生命在兀自妖娆和绽放状态，时而蔫耷晃脑的成为选剩下来的残余物。它们正是被画面所暴露出来的经验，同时也是艺术家在独处一隅的静音状态下所完成的观看与自省。

“邬一名：荠菜” 展览现场，香格纳M50

邬一名：荠菜

Wu Yiming: Shepherd’s Purse

展期：2024/1/9 - 1/27

（周二–周日 11:00-18:00）

地点：香格纳M50，上海普陀区莫干山路50号16号楼

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从上世纪九十年代初至今，邬一名的水墨绘画创作持续了近三十年。现在看来，邬一名早期绘画实践正处于中国现代水墨与西方绘画碰撞的大时代背景中。“水墨”作为一种绘画手段，一方面面临突破传统束缚的困境；另一方面在对西方绘画史中写实主义、抽象主义以及表现主义等绘画流派的批判和借鉴中找寻出路。邬一名这代人一开始便肩负了调和中西绘画冲突的使命，而他游离于传统精神和现代主义边缘的状态恰好构成其作品的独特风格气质。

邬一名，1966年出生于上海。1992年毕业于华东师范大学美术系。现工作和生活在纽约。主要个展：邬一名：写物，香格纳画廊，上海（2018）；光，安卓艺术，台北（2017）；邬一名作品展，香格纳画廊，北京（2015）；美好生活就此展开，邬一名个展，安卓艺术，台北（2014）；无关时间——邬一名个展，香格纳画廊，上海（2012）；另一个现场——艺术的计划、概念与想法，香格纳H空间，上海（2009）；他人的世界——当代艺术展，上海当代艺术馆，上海（2008）；和而不同，中国华东当代雕塑邀请展，上海（2007）；当代中国艺术，KARSTEN GREVE 画廊，科隆，德国（2006）；邬一名纸上作品和雕塑作品展，香格纳画廊，上海（2006）；静则生灵，一间画廊，香港（2005）；中国－当代绘画，FONDAZIONE CASSA DI RISPARMIO，博洛尼亚，意大利（2005）；龙族之梦：中国当代艺术展，爱尔兰当代美术馆，都柏林，爱尔兰（2004）；邬一名: 纸上新作 98-99，香格纳复兴公园，上海（1999），等。