④ 薛峰：生活就是从一个假象走向另一个假象-2

薛峰，生活就是从一个假象走向另一个假象-2，布面油画，90×120cm，2023

黄灰色的地面，在作品中被压缩到最小的面积，用来承载沙发床的体积和重量。在所谓“制图术”的理论框架下，地面就还可以是蓝灰、橙灰或紫灰色等任意一种颜色，这看似打开了一个自由的空间，实则却也是可有可无。

艺术作品的另一种更可怕威胁，是建立在没有压力和抵抗力的自由上的一切创造，一种面对虚空和无聊时的自由反应。在虚空的映衬下，任何一种有机的形状都能投射出现实的意义。

画面中轻轻勾勒的黑色细细线条像是给繁复的小色块镶嵌的边框，成为画面中最后一层可见的立体结构。代表“X”先生或“X”女士的身体经验的沙发床仿佛是一种虚空之境，被修饰和甜美化的伤痛在后网络新时代中被沦为一种艺术“废墟”，因为这个时代不再生产集体的痛苦，而是甜甜的娱乐。

当代资本主义不再为我们制造景观，而是让人重新安静下来，竭尽全力地邀请我们在屏幕前尽情地隔空互动，并生成自己的内容，然后宣称无聊的感觉已经消除。这当然是一种假象，它并没有克服无聊和虚空，而让人假装它们不存在。

“制图术”同样被人宣称是艺术的一种魔法，它能变废为宝，但如果少了艺术家善于思考的灵魂和大脑，同样不能克服任何绘画的问题或艺术的问题，甚至是发现问题，最后只有图像的泛滥。

“制图术”表面上消除了图像无意义的樊笼，却制造了观念的假象。当魔术被揭穿就不再是魔术，而是一种可以效仿的戏法，因此，容易被模仿的绘画不是好作品。

图片和图像是两个不同的概念。

精神的厚度和情感的撞击是无法被模仿的。