三尚+ VOL.9 | 新年——张业鸿个展 将延期至3月31日

李泊岩：业鸿新年好，你最近每天上网多长时间？

张业鸿：李策新年好，最近除了走亲戚基本都在上网，离开不了网络。

张业鸿：喜欢过节的感觉，也喜欢有仪式感。但是既不过节，也不懂怎么营造仪式感。

李泊岩：我们之前在讨论《新年》这个展览的时候，我称你选择的很多图像是“无主之图”，你怎么看待这些图像的价值？

张业鸿：相对高清晰度、有版权图像，这些无主之图并不具有“资本价值”。它是黑特·史特耶尔意义上的坏图像，是流动的副本，它们追求传播效力而牺牲质量。在互联网的传输过程中，它们不断被截取、压缩、再扩散。

张业鸿：幽默类似于一种“视错觉”的能力，比如有的人会把插头孔看成一张人脸，幽默也是从无趣的东西中辨识出有趣。改变这些一手图像，同时也是对其的“救赎”——如果不去打捞、让它们重新被注视，这些普普通通的“没价值”的图像就会像水滴一样消失在茫茫的图像海洋里。毕竟，全世界每天都在生产上亿张图像。

张业鸿：有一点，但不多。日常喜欢看一些有趣的迷因图，能获得幽默感上的提升。

张业鸿：以前经常会写些小说，虚构和非虚构都写，有一段时间里梦想成为一个小说家。对艺术来说，文学总是一种引诱。

张业鸿：当然，人会被自己喜欢的图像所吸引，我身边有很多喜欢收集图像的人，我也有四五个账号专门用于收集某类图像。过往的艺术家的草图是速写和素描，今天我的草图就是现成的图像，它是一个使用方便又不用有太多考虑和负担的媒介。从这个意义上，每张图像都是一部随机的自传，诉说着我的情境。

张业鸿：没有看过，事实上我鲜有时间看电影。对我来说，它们只是碎片/片段而不是电影/叙事，是副本而非原件，是干扰而非沉思。

李泊岩：你如何看待图像作为宣传工具？

李泊岩：绘画对你来说难吗？为什么突然做一个“纯绘画”的展览？

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