Installation view of Allora & Calzadilla, 'Gǎnyìng', Lisson Gallery, Shanghai, 24 February – 13 April 2024 © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery. Photography by Alessandro Wang
阿洛拉&卡尔萨迪亚 (Allora & Calzadilla) 的中国首次个展「感应」结合宇宙和时间的主题，呈现了一件体现光影变幻的影像《半影》(Penumbra, 2020) 和一系列纸本水彩《风成图》(Aeolian Charts，2023) 。这对驻波多黎各的艺术家组合将重要的历史时刻与当下的全球气候危机联系起来，通过一动一静两组作品，从哲学、历史和生态学的多元角度，探讨“感应”这一概念源自中国古代宇宙学的概念，与当代生态变化的时空交错的共鸣。Installation view of Allora & Calzadilla, 'Gǎnyìng', Lisson Gallery, Shanghai, 24 February – 13 April 2024 © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery. Photography by Alessandro Wang
Allora & Calzadilla, Penumbra, 2020, digital HD video, color, sound, AP1 of 1 + 1AP. Installation view of 'Gǎnyìng', Lisson Gallery, Shanghai © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery. Photography by Alessandro Wang《半影》再现了加勒比海马提尼克岛押沙龙山谷中光线穿过枝叶产生的效果。这片热带雨林曾是诗人与理论家苏珊·塞泽尔 (Suzanne Césaire) 和艾梅·塞泽尔 (Aimé Césaire) (马提尼克岛的反殖民主义诗人、理论家，文学期刊《Tropiques》创始人) 徒步的地点。参与徒步的还有一群艺术家和知识分子，他们在1941年乘坐从马赛驶向马提尼克的保尔·勒梅尔船长号，逃离了纳粹占领下的法国。这群因二战而流亡的超现实主义者包括海伦娜·贝尼特斯 (Helena Benitez)、安德烈·布勒东 (André Breton)、林飞龙 (Wifredo Lam)、杰奎琳·兰巴 (Jacqueline Lamba)、克洛德·列维-斯特劳斯 (Claude Lévi-Strauss)、安德烈·马松 (André Masson) 和维克多·谢尔日 (Victor Serge) 等人。而这次徒步的经历启发了苏珊·塞泽尔 (Suzanne Césaire) 和艾梅·塞泽尔 (Aimé Césaire) 关于加勒比群岛离散文化和反殖民抗争的写作。他们深受“宇宙团结”的概念触动——这一概念也与“感应”密切相关。
Allora & Calzadilla, Penumbra, 2020, digital HD video, color, sound, AP1 of 1 + 1AP. Installation view of 'Gǎnyìng', Lisson Gallery, Shanghai © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery. Photography by Alessandro Wang
关于这段略带传说成分的历史会面有着诸多记载，这正激发了阿洛拉&卡尔萨迪亚创作《半影》。这件影像呈现的虚拟景观基于展厅上空太阳的实时位置来确定投影角度。通过这种互动，相隔遥远的两个地方产生交汇，创造出光的悖论。《半影》配以一曲由大卫·朗 (David Lang) 创作的了一个由两部分组成的声效：丛林中昆虫叫声的录音，与他自己用小提琴重新演绎此录音的曲子结合起来。此声效的灵感来自心理声学现象“影调”，即两个真实存在的音调在同时相互作用时，似乎会产生一个新的虚拟音。“谐音共振”的概念可被应用于声波与光波间的关系，但也许还可以拓展开来，描述人类和非人类力量、地缘政治和地质力量、气候历史和时间历史之间的影响与依赖。
Allora & Calzadilla, Penumbra, 2020, digital HD video, color, sound, AP1 of 1 + 1AP. Installation view of 'Gǎnyìng', Lisson Gallery, Shanghai © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery. Photography by Alessandro Wang许煜曾经写道，“‘形式’、‘模式’和‘外观’等词语对于理解天与人之间的共振至关重要[i]。”可以说画风景和绘制地图这两种行为都涉及对地理学技术起源的思考。我想知道研读一份包含时间的地图是怎样的体验：不仅描绘遥远的地方，还记录下远方的事件——在广阔的海洋领土上，历史被表现为地球时间上遥远地点之间的共振与同步。
我们能够生活在这样一个具有深度相关性的空间里吗？将“感应”理解为“感性生态”，就意味着这一概念的当代阐释能够与本时代的关键气候条件产生共鸣。这种将阐释作为共鸣的理念，贴近于一则深受沃尔特·本雅明 (Walter Benjamin) 喜爱的中国传说：“乘着彩云”的画家最后定居在他所描绘的风景里[ii]。相应地，庄子也曾在一则寓言中讲述一位皇帝征召全国的制图师进行比试，通过他们在画前冥想的姿态，来辨别出技艺最为精湛的“用笔大师”[iii]。让我们来思量一下风景绘画和地图之间的异同。我们可以使用前者来找到所描绘的特定地点，也可以通过后者来欣赏一个国家的美景。
——曼努埃尔·西拉乌奎 (Manuel Cirauqui)，《感应 (微明)》
Installation view of Allora & Calzadilla, 'Gǎnyìng', Lisson Gallery, Shanghai, 24 February – 13 April 2024 © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery. Photography by Alessandro Wang《风成图》系列作品则以风为灵感，而风是一种在人类文明早期联结人与地域的力量。这些图像以当代的风预测技术为出发点，描绘了世界特定区域的风向和风速；但通常出现在这类预测中的文本和数字被替换成了世界海事历史上的各种事件。由此形成了一张新地图，把今日的风向与逐层积淀的历史联结起来。
Installation view of Allora & Calzadilla, 'Gǎnyìng', Lisson Gallery, Shanghai, 24 February – 13 April 2024 © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery. Photography by Alessandro Wang作品中提及了多个与中国相关的历史及气候事件包括：816年中国历史记载最早的飓风、1736年的梅雨季节、1308年太湖流域的寒冬，和河南小屯出土的甲骨，它在公元前12世纪曾被用来占卜天气。其他事件还有1600年秘鲁瓦伊纳普蒂纳火山爆发、1991年美国国家海洋和大气管理局探测到的不明狭窄声音“Upsweep”、1930年由圣雄甘地领导的运动食盐进军，及1941年开往马提尼克岛的保罗·勒梅尔船长号，船上的乘客包括启发影像作品《半影》、参与同年在押沙龙山谷一同徒步的超现实主义知识分子。
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart (detail), 2023, Watercolor on paper, 127.6 x 208.3 cm, 50 1/4 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery有关文献确认早在公元5世纪，台风就被中国南方人民视为一种独特的气象现象。“飓”或“飓风”一词应运而生，并提供了相当准确的说明。公元816年，一场台风袭击了中国山东省沿海城市密州，这是中国历史有记录以来最早的热带气旋，或许也是世界上最早的飓风。
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart (detail), 2023, Watercolor on paper, 127.6 x 208.3 cm, 50 1/4 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery“Upsweep”是美国国家海洋和大气管理局 (NOAA) 位于赤道的自动水听器阵列探测到的不明声音。它由一长串窄频、上扬的声音组成，每个声音持续几秒钟。震源位于位于新西兰和南美洲之间，强度足够高，以致在整个太平洋都能记录此声音。这种声音似乎是季节性的，通常在春季和秋季达到顶峰，但目前尚不清楚这是由于声源的变化还是传播环境的季节性变化。NOAA的科学家和研究人员推测，这是水下火山活动的声音。
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart, 2023, Watercolor on paper, 127.6 x 208.3 cm, 50 1/4 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart (detail), 2023, Watercolor on paper, 127.6 x 208.3 cm, 50 1/4 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery商朝晚期主要使用甲骨进行占卜。占卜者会向神灵提出有关天气、作物种植、王室成员的命运、军事努力和类似主题的问题。这些问题被刻在骨头或甲壳上成为甲骨文。然后用金属棒加热甲骨直到骨头或外壳因热膨胀而破裂。然后，占卜者会解释裂缝的纹路，并在甲骨上写下预言。
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart (detail), 2023, Watercolor on paper, 127.6 x 208.3 cm, 50 1/4 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery这次火山爆发是过去2000年历史上最大的火山爆发之一。历史证据表明，在公元1601年，即火山爆发之后，中国和朝鲜半岛出现了急剧降温和流行病爆发。1601年夏秋两季，中国北方出现了异常寒冷的天气，造成了严重的霜冻。在中国南部 (浙江、安徽和上海)，7月异常寒冷，伴有降雪，而秋天则异常炎热。此外，那年秋天，云南境内出现了异常的降雪。公元1601年8月、9月和10月，中国北部和南部发生了广泛的疾病暴发。在朝鲜，1601年的春天和初夏异常寒冷，导致疾病在8月进一步广泛流行。
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart, 2023, Watercolor on paper, 128.6 x 208.3 cm, 50 5/8 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart (detail), 2023, Watercolor on paper, 128.6 x 208.3 cm, 50 5/8 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery个人日记是研究历史时期气候变化的一种重要资料，而郭畀的《云山日记》记录了从1308年9月至1309年12月每天的工作和生活经历，以及期间太湖流域的严冬。1308至1309年冬季太湖流域异常寒冷。根据生物气候学记录，这两年期间，湖州冬季的初雪发生在1308年12月14日，比现代平均初雪日期提前了17天。《云山日记》记载的柑橘分布范围与13世纪中期相比有明显的南移。因此，可以认为，最迟在14世纪初，中国东部的气候已经开始变冷。这反映了从中世纪温暖期到小冰期的过渡。
Allora & Calzadilla, Aeolian Chart (detail), 2023, Watercolor on paper, 128.6 x 208.3 cm, 50 5/8 x 82 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery1941年3月24日，保罗·勒梅尔上尉离开马赛码头。这艘船载着大约350名难民前往马提尼克岛。船上著名的乘客包括德国小说家安娜·西格斯 (Anna Seghers)，和人类学家克洛德·列维-斯特劳斯 (Claude Levi-Strauss)。后者在他的著作《忧郁的热带》(Tristes Tropiques) 的中通过几页内容回忆这次航行，以及部分乘客，包括不安的安德烈·布勒东 (André Breton)，他穿着毛茸茸的外套，在甲板上痛苦地踱步，就像一只被脱了毛的熊。列维-斯特劳斯还讲述了革命家维克多·谢尔日 (Victor Serge) 给他留下的奇怪印象：他与列宁和托洛茨基等人熟谙，却出奇地脆弱、性冷淡，像个佛教僧侣或“有原则的老处女”。船上还有维克多·塞尔日的儿子弗莱蒂·谢尔日 (Vlady Serge)，和与布勒东志同道合的一群超现实主义者，包括林飞龙 (Wifredo Lam)、安德烈·马松 (André Masson) 和杰奎琳·兰巴 (Jacqueline Lamba)。[i] Yuk Hui，《The Question Concerning Technology in China. An Essay in Cosmotechnics》(Farmouth: Urbanomic Media，2016年)，第28页。
[ii] Sara Nadal-Melsió和Eduardo Cadava，《Politically Red》(Cambridge: MIT Press，2023年)，第35页和相关注释第341页。
[iii] Chuang Tzu，《The Writings of Chuang Tzu》，F. Max Müller编，载于《The Texts of Taoism, Part II》(New York: Dover Publications, 1962年)，第51页。
Portrait of Allora & Calzadilla © the artists. Courtesy Lisson Gallery阿洛拉&卡尔萨迪亚 (Allora & Calzadilla) 的艺术实践以学术研究为基础，重点聚焦文化、历史和地理政治三者的交汇共通之处。他们艺术介入的跨学科特性体现在广泛运用的媒介中，包括行为艺术、雕塑、声音、录像和摄影等。他们始终和艺术史维系着动态的互动，这也使得他们面对构想的概念和实际的材料，及隐喻含义和字面意思时，能够保持敏锐的思维和目光。
Allora & Calzadilla, Entelechy, 2020, Coal, Vocalist, 14 x 31 x 48 ft. Installation view of 'Allora & Calzadilla: Entelechy', Serralves Museum of Contemporary © Allora & Calzadilla
在秘鲁的利马双年展上，这对驻波多黎各艺术家组合展出作品《Chalk [Lima]》(1998-2002)，运用巨型粉笔突出集体绘画的转瞬即逝。他们的创作中包含了殖民主义、民族主义和军事暴力在波多黎各别克斯岛地理和人文方面留下的永久痕迹，此类主题的作品包括《Land Mark (Foot Prints)》(2001-2002)、《Land Mark》(2003)、《Returning a Sound》(2004)、《Under Discussion》(2006)，以及《Half Mast/Full Mast》(2011)。他们在创作时也会演奏、改编和融合来自不同历史时期的音乐片段，这个特点在许多作品的中均有体现，如《Clamor》(2006)、《Wake Up》(2007)、《Sediments Sentiments- Figures of Speech》(2008) 和《Stop, Repair, Prepare: Variations on Ode to Joy for a Prepared Piano》(2008)、《Raptor’s Rapture》(2012) 和《Apotomē》(2013) 。而《Growth》(2004) 和《Puerto Rican Light - Cueva Vientos》(2015) 则体现了他们对生物物理学、符号学和现实之间关系的研究。
Allora & Calzadilla, Cadastre, (Meter Number 18257262, Consumption Charge 36.9kWh × $0.02564, Rider FCA-Fuel Charge Adjusted 36.9kWh x $0.053323, Rider PPCA-Purchase Power Charge Adjusted 36.9kWh × $0.016752, Rider CILTA Municipalities Adjusted 36.9kWh × $0.002376, Rider SUBA Subsidies $1.084), 2019, Iron filings on linen, 182.9 x 2133.6 cm, 72 x 840 in © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery
阿洛拉&卡尔萨迪亚在波多黎各圣胡安生活和工作。詹妮弗·阿洛拉 (Jennifer Allora) 1974年出生，1996年获得美国弗吉尼亚州里士满大学文学士学位，1998年就读惠特尼美术馆独立学习项目，后于2003年获得麻省理工学院理学硕士学位。吉尔莫·卡尔萨迪亚 (Guillermo Calzadilla) 1971年出生于古巴哈瓦那，1996年获得波多黎各圣胡安视觉艺术学院艺术学士学位，2001年获得美国巴德学院艺术硕士学位。阿洛拉&卡尔萨迪亚自1995年起开始合作，曾于2006年入围 Hugo Boss 艺术大奖及白南准艺术奖。
Allora & Calzadilla, Graft (Tabebuia Chrysantha), 2019, Recycled polyvinyl chloride and paint, dimensions variable. Installation view of 'Allora & Calzadilla: Specters Of Noon', The Menil Collection, Houston © Allora & Calzadilla
近期个展包括塞拉维斯当代艺术博物馆，波尔图，葡萄牙 (2023)；新国家艺术馆，柏林，德国 (2022)；沃克艺术中心，明尼苏达州，美国 (2019)；毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙 (2019)；国立二十一世纪艺术博物馆，罗马，意大利 (2018)；，DIA 艺术基金会委托创作项目，瓜亚尼亚，波多黎各 (2015)；纽约现代艺术博物馆，美国 (2010)；代表美国参展第54届威尼斯双年展，意大利 (2011)；国立艺术、建筑和设计博物馆，奥斯陆，挪威 (2009)；柏林现代艺术博物馆，德国 (2009)；阿姆斯特丹市立博物馆，荷兰 (2008)；蛇形画廊，伦敦，英国 (2007)；苏黎世艺术博物馆，瑞士 (2007)；芝加哥大学，伊利诺伊州，美国 (2007)；白教堂美术馆，伦敦，英国 (2007)；及东京宫，巴黎，法国 (2006) 等。Allora & Calzadilla, The Great Silence (still), 2014, Single Channel HD video, color & sound, 16:32 © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery
他们曾参与众多艺术双年展，包括第51届和第56届威尼斯双年展，意大利 (2005，2015)；第13届卡塞尔文献展，德国 (2012)；第16届悉尼双年展，澳大利亚 (2008)；第9届里昂双年展，里昂，法国 (2007)；惠特尼双年展，惠特尼美国艺术博物馆，纽约，美国 (2006)；第2届广州三年展，广东美术馆，中国 (2005)；第3届伊比利亚美洲双年展，利马，秘鲁 (2002)；和第7届哈瓦那双年展，古巴 (2000)。
Allora & Calzadilla, Puerto Rican Light (Cueva Vientos), 2015, Dan Flavin, Puerto Rican Light (To Jeannie Blake),1965, red, pink, and yellow fluorescent lights, 96 inches high: Solar powered batteries and inverter. Installation view of El Convent natural protected area, Guayanilla-Penuelas, Puerto Rico. Commissioned by Dia Art Foundation, New York © Allora & Calzadilla. Courtesy Lisson Gallery
阿洛拉&卡尔萨迪亚获得的奖项包括包括德国学术交流奖 (2008-2009)、光州双年展奖 (2004)、彭妮·麦考尔基金会奖 (2003)、琼·米切尔基金会奖 (2002)，以及辛塔斯基金会奖金 (2001-2002)。收藏阿洛拉&卡尔萨迪亚作品的机构包括纽约现代艺术博物馆、古根海姆博物馆、伦敦泰特美术馆、巴黎蓬皮杜中心、洛杉矶郡立艺术博物馆、芝加哥当代艺术博物馆、奥斯陆国家博物馆、波多黎各艺术博物馆、迈阿密巴斯艺术博物馆、上海龙美术馆、路易威登基金会等。
正在展出 | 里森上海
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