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李琢恒作品｜新桥艺术园区

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在我的认知系统里边，这个世界是一个虚拟的游戏的质感。它更像是一出戏剧，所以有很多画面的元素会有那种对称性的符号出现。它其实就是影射一个戏剧的帷幕而已，然后在这个世界的一切，他都在各自扮演自己的角色。这个游戏的设定它是一个基于数学原理和物理法则。

▲ 《呆雁》（SILLY GOOSE），2023 ，布面丙烯木炭，200 × 140 cm

▲ 《故障• 河床之下》（MALFUNCTION • UNDER THE RIVERBED），2023 ，布面丙烯木炭，130 × 100 cm

▲ 《一盆番茄》（A POT OF TOMATOES），2023 ，布面丙烯木炭，100 × 80 cm

▲ 《故障• 花海》（MALFUNCTION• SEA OF FLOWERS），2023 ，布面丙烯木炭，160 × 130 cm

▲ 《耐心》（PATIENCE），2023 ，布面丙烯木炭，200 × 140 cm

所以我画人类本身的时候我会遮蔽掉它所有的感知系统。因为人类本身的感知系统是非常具有局限性的，只有非人类，也许是未来的一个智能体、智慧体。我会赋予它某些人性的东西。

▲ 《漣漪》（RIPPLE），2023 ，綜合材料，130 × 100 cm

▲ 《头套-4》（RETAINING CAP-4），2023 ，布面丙烯木炭，120 × 120 cm

▲ 《头套-6》（RETAINING CAP-6），2023 ，布面丙烯木炭，120 × 88 cm

▲ 《河流》（RIVER），2022-2023 ，布面丙烯木炭，200 × 140 cm

▲ 《断电》（BLACKOUT），2023 ，綜合材料，160 × 130 cm

▲ 《亞當》（ADAM），2023 ，布面丙烯木炭，130 × 100 cm

▲ 《亞當》（ADAM），2023 ，布面丙烯木炭，160 × 130 cm

所有的作品整个结合起来，它是一个完整的架构。包括对于人类和未来智慧体的一种描绘，像游戏界面一样的那种质感。所以我在里边获取的一些游戏元素就像我们小时候玩的那种红白机、FC那种游戏机。所以我的很多场景都是那种贯穿整个画面。

其实这个世界就是这样，只不过因为游戏过于真实。人类很可能就像那种买票入场，然后沉浸式的体验了一场戏剧。因为人是很容易被环境所代入的，我们玩游戏也好、看影视剧也好会被里边的情节所代入。

如果这个世界过于真实，我们忘记了进入这个游戏的那一刻，其实我们是分不清现实和非现实的。

▲ 《新·童謠》（NEW ・ NURSERY RHYMES），2023 ，布面丙烯木炭，200 × 200 cm

比如这件《新·童谣》很多小孩在玩耍，然后他背后都插着某种像能量输入的那种管道和线路，但其实你会发现他特别像现在大家带那个Vision Pro会接一个电源一样，这个时候就是虚拟和现实的边界就会越来越模糊。

▲ 《河床之下》（UNDER THE RIVERBED），2023 ，綜合材料，160 × 130 cm

▲ 《關於石頭的記憶》（MEMORIES OF STONES），2023 ，綜合材料，200 × 140 cm

▲ 《關於石頭的記憶-2》（MEMORIES OF STONES-2），2023 ，綜合材料，200 × 140 cm

人其实在这个世界上他只有感受是真实的，它的体验无非是一些频率声波光波

然后电信号这些东西都可以用0和1来表示。

只有当你想象某一件事的时候那个想象中的声音可能是真实的你。

关于艺术家

李琢恒

(b.1994) 出生于甘肃天水，现工作生活于上海。他的创作涉及绘画、⾳乐、装置、观念、虚拟艺术等媒介。他的作品大多通过对哲学，物理学以及宗教的研究，构建一种新的认知体系，将内部经验转化为视觉语言的世界观。

参展经历：个展“李琢恒：戏剧裂缝”，CASSOULET画廊，（中国香港，2023 ）“Knock Knock Knock...”，PREWORK x Veenue画廊，（上海，2023）“上海数字艺术国际博览会”，（上海，2022）；“从创造万有到黄油融化”，膜Mó Space（虚拟空间，2021）；“张江汇智艺术节”，汇智国际中心（上海，2020）；“上海当代艺术学术沙龙邀请展”，天当代美术馆（上海， 2019）等。

名企公馆·新桥艺术园区

上海新桥艺术园区是上海最集中的艺术家创作聚集地，现已园区已入驻近100家艺术工作室、设计工作室、影视工作室、艺术图书馆、画廊、美术馆、艺术基金会、收藏家会所和艺术教育机构等。自2014年启动以来，园区旨在将上海分散的艺术家工作室聚集起来，并成为外地艺术家迁移上海的首选之地，也成为前来上海发展的国外艺术家的起点。在发展上海和中国艺术的同时，园区也致力于国际间艺术界交流。

艺术家/设计师工作室