MAMOTH欣然宣布本月呈现的新展之一“有时,永远”(Sometimes, Forever),该展览是画廊与代理艺术家奥利弗·克莱格(Oliver Clegg)合作的第二次个展,并将持续至2024年5月4日。
奥利弗·克莱格(Oliver Clegg)是一位具有极度惊喜感的艺术创造者。他的绘画天赋和对媒介历史的援引,总是能够与废弃木料组装而成的临时画布很好地交织在一起。克莱格的作品不仅直接刻画了叙事背景,还表达了他对达达主义(Dadaism)替代性图像修复方法的兴趣。克莱格的绘画风格可以与迭戈·委拉斯开兹(Diego Velázquez, 1599-1660)和胡塞佩·德·里贝拉(Jusepe de Ribera, 1591-1652)等中世纪西班牙名画家相提并论,后者以其卡拉瓦格式(Caravagesques)的激进表达而闻名。明暗相间的作画技法也是对像伦勃朗(Rembrandt, 1606-1669)这样的巴洛克艺术家成就的认可,其极具代表性的古典暗色调也是克莱格一贯的参照锚点。通过深入研究媒介的历史,奥利弗·克莱格亦不失为是一位智慧的图像创作者。
在这些新作品中,克莱格回归了他在伦敦生活和学习期间所践行的达达主义方法。他曾将学校课桌作为背景板,桌面上原本刻有姓名和涂鸦的图案是上一位使用者留下痕迹的记录,但在经历了些许个人遭遇后,克莱格转而寻求教堂、学校和机构之外的非个人化叙事。因此,原本相对学术性的画作加入了相对修复性的形式,一种内在的庄严感与表面的随性形成对比——克莱格的形式掌握与此同时也达到了“失物找寻”(objet trouvé)的艺术家界定标准——这个界定围绕着横跨物理和心理领域的“抛弃”(discard)概念展开。对个人史和概念性历史的挖掘,以及对找到的材料的有机吸纳,在这次展览中均有所体现,比如油画的聚合木板载体是从艺术家位于哥斯达黎加的家庭建筑工地上找回来的。
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▲ 奥利弗·克莱格(Oliver Clegg)
木板上油画
这些框架的内核相对安全稳固,但是从外轮廓看上去却显得不太有组织。在材料组合方面克莱格有一些细微的设计,以使作品保持具有某种结构的基本样态,既适用于景观又适用于肖像。然而大部分情况下,这种最终呈现的样貌是充满偶然性的。因此,克莱格的绘画创作开始时并没有体现出对表面的过度关注,而是通过切换不均匀的内在结构来创建他的图像倾向。当在画廊灯光下的不同位置欣赏时,观众会遇到与常规的画布平坦度背道而驰的观感。实用性和视觉性是克莱格艺术立场的基石,也可以说是通过照明和图像情创作了他的立场语境。
▲ 奥利弗·克莱格(Oliver Clegg)
木板上油画
在不同的构图框架之间探索的同时,克莱格在绘画领域也找到了一个独特的位置——研究传统与达达主义之间的紧张关系。罗伯特·斯托尔(Robert Storr)描述其为“穿透画面的技术”(picture-plane-puncturing techniques),明暗对比的伞形模型经常是克莱格回归的一个模型。由于色盲,他逐渐发展出了构图的替代模式,最终在感知色彩之前看到了形式,并与一种极具泥土气息的调色板保持互动。通过观察想象中的和谐情境,超现实主义也得以表达,比如克莱格将日常生活的某些方面略微扭曲,一瓶被装在玻璃罐里的海景和武装的鸡,如此云云。
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对于艺术家来说,图像作为一个持续关注的重要问题并不奇怪。克莱格先前的作品围绕着多样化的猫、从eBay列表中获得的《开心乐园餐》(Happy Meal)玩具和气球形式的卡通人物展开。在“有时,永远”的现场中,画家的内在情感丰富性体现在克莱格对具体图像的选择过程中。与其围绕着特定概念策划展览,克莱格更倾向于深入主观性。他对自己的生活充满热情,相信“心态决定一切”:一旦承认在地平线上还有更多的金蛋,好运就会降临。尽管这个谚语中的“金蛋”是由鹅产下的,克莱格仍打算将他个人的命运归功于一只禽类。他在画作《今日特色汤》(Soup of the day)中也表达了疑虑,猫头鹰的图案暗示着“智慧-真实或虚假“,而一杯酒则暗示着“鼓起勇气”——酒精带来的明显人造力量削弱了鸟类的明智谕示。
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▲ 奥利弗·克莱格(Oliver Clegg)
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▲ 奥利弗·克莱格(Oliver Clegg)
木板上油画
127 × 121.9 cm
对于克莱格来说,这些绘画的诱惑是另一个至关重要的方面。通过将嘲讽的主题与玻璃和金属的渲染相结合,他将幽默和欲望编织在一起,形成了一个性情混沌而躲闪的图像世界。在《恐怕白痴都无法被催眠》(I’m afraid that idiots cant be hypnotised)中,一个陶瓷心在匿名双手的裁剪中闪闪发光,既引人注目又充满感伤。另一方面,《给我橙子我吃橙子给我橙子我吃橙子给我你》(Give orange me give eat orange me eat orange give me eat orange give me you.)看到它富有同情心的主人公抱着一支双开的花枝。这只猴子看起来沮丧,但无法摆脱对爱的渴望。
尽管它们存在着对比,但克莱格为展览“有时,永远”选择的绘画刻下了显著的一致性。一种特定的节奏贯穿整个展览,这种节奏是由艺术家的古怪和灵巧所塑造的。
▲ 奥利弗·克莱格(Oliver Clegg)
木板上油画
「正在展出 | On View」 Oliver Clegg: Sometimes, Forever
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图文/由艺术家和MAMOTH提供
文 / 赖利·戴维森(Reilly Davidson)译 / Roxy
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