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【IFA-艺术赏析】柳迪 | Liudi's Universe 构建多元虚拟宇宙

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#国外艺术家 #视觉艺术 #装置 #空间艺术家

“

影像中的树影、水波和肌肤，透过CG制作的特殊材质质感，总是将我带入一个充溢着各种复杂事物的世界，在那里科技、未来和远古的异像相互缠绕。

——Liudi

”

About Artist

数字艺术家柳迪的艺术探索不局限于CG或影像领域，而是融合了雕塑、装置、摄影和电影的多重手法。在《自我的重量》（2017）中，丛林缓慢地幻化为多种不同色彩，然后巨人在丛林顶端浮现，一直通向天顶。

在《顽固而持久的幻觉》（2020）中，一个老年的人物形象在游泳池中央伫立着，似乎在室内思考着有关宇宙或无限的话题。

作品《LEM》（2020）中，一个身着橙色雨衣的人物与机械、动物一起静态站立在古代宫殿或旷野中央，随着一个圆盘不停旋转，似乎像早期尼德兰绘画的世界景观（World Landscape）一样向我们展现着某个世界观的全貌。

【IFA-艺术赏析】柳迪 | Liudi

而这些形象的姿态又颇给人一种时尚的摄影感，在不同的光线照射之下，随着电影的蒙太奇手法切换不同的角度，直到我们越来越多地看到这个想象世界的全貌。柳迪一开始考虑影像的方式并非依靠流媒体传播，而是将其放置在美术馆或者画廊里，以不断循环播放的形式吸引观众来欣赏到每次不同的场景，因此剥离了线性叙事。静观柳迪的作品，便很容易发现它们皆富含关于宇宙的哲思，而这种哲思又最终返回到人自身。作品《重生（Rebirth）》（2019）灵感借鉴了波兰科幻作家斯坦尼斯拉夫·莱姆的小说《索拉里斯星》（Solaris），其中描绘了一个具有高等智慧的外星海洋，这片海洋会分娩出来自人们欲望投射的各类事物。影像因而描绘了一个女孩坠入海洋，在苏醒时看到巨大的人像从海面浮出又破碎的景象。与小说一样，科幻的主题最终回到了对于人的内心精神世界和欲望的探讨，广袤无垠的幻想宇宙因而变得更加诱人。《Wonderland》（2022）从一个太空舱出发，演进至一片类似火星地貌的红土，再进入布满了热带植物的玻璃温室，那里有两个类似亚当和夏娃的人在水中互相凝视，而玻璃外的机械生物正闪烁着神秘的光芒。

【IFA-艺术赏析】柳迪 | Liudi

静观柳迪的作品，便很容易发现它们皆富含关于宇宙的哲思，而这种哲思又最终返回到人自身。作品《重生（Rebirth）》（2019）灵感借鉴了波兰科幻作家斯坦尼斯拉夫·莱姆的小说《索拉里斯星》（Solaris），其中描绘了一个具有高等智慧的外星海洋，这片海洋会分娩出来自人们欲望投射的各类事物。影像因而描绘了一个女孩坠入海洋，在苏醒时看到巨大的人像从海面浮出又破碎的景象。与小说一样，科幻的主题最终回到了对于人的内心精神世界和欲望的探讨，广袤无垠的幻想宇宙因而变得更加诱人。《Wonderland》（2022）从一个太空舱出发，演进至一片类似火星地貌的红土，再进入布满了热带植物的玻璃温室，那里有两个类似亚当和夏娃的人在水中互相凝视，而玻璃外的机械生物正闪烁着神秘的光芒。

【IFA-艺术赏析】柳迪 | Liudi

无论是展厅中的先锋艺术，还是时尚杂志的明星短片，从品牌的创意广告，到冬奥会开幕式上的节目，对于柳迪而言有意义的是创作本身，而不是呈现的途径。“我觉得其实所有的起点都来自于你的创作本身，所有的安全感都来自于你要做的是你喜欢的事情。不管是商业的还是艺术的，你会喜欢一定是因为那个东西能打动你，所以我觉得对于创作者最重要的是去做你相信的东西，这是第一步，然后才有后面的可能性。”

【IFA-艺术赏析】柳迪 | Liudi

我最早《动物规则》系列刚做出来的时候，其实刚刚从学校毕业，自己原初的思考就是有一点从科幻的角度，是做了一个假设：如果生物会没有限制，可以一直生长；可以长到多大，是自然界对所有生物的一条界限。所以我那时候想的就是怎么样从这里去延展出一个视觉，我的方式从根本上有点像科幻小说，是通过假设来得出未来或者是另外一种平行现实的理论。

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