展览 | 林风眠这么画飞鹜

林风眠《鹭群》66.5×66厘米

中国画 1950年代 上海中国画院藏

苇荡飞鹜是上世纪五、六十年代林风眠风景画的常见主题，也是最有他个人特色的风景题材之一，来自于其久居杭州西湖畔的视觉记忆。

他自述反复描绘这一题材的原因时说，因为生病，按医生建议每日到西湖苏堤散步，得以饱看西湖景色，“有时在平静的湖面上一群山鸟低低飞过水面的芦苇”。这些画面深入画家脑海，但当时并没有想起要画。

32x32厘米 中国画 1960年

 中华艺术宫（上海美术馆）藏

暮色阴雨之中，双鹜疾飞过苇荡。林风眠以浓墨横扫，阴云密布的天空占据画面三分之二的面积，墨色深浅而造成的肌理变化，形成乌云翻滚、疾风暮雨的效果。

前景中墨色的芦苇以迅疾锐利的线条勾绘，衬于深暗的背景之上，剪影般地顺风偃抑，参差错落，与横涂的天空、堤岸、水面相穿插，打破了横向的秩序，形成画面富于张力的平衡感。

画幅中央一对鹜鸟逆风疾飞，虽然形体娇小，简笔勾绘，却形成视觉的焦点，将一种勃发的生命之美灌注于阴沉压抑的画面之中，透露出画家孤寂而不平静的内在情怀。

这幅画通过墨色涂抹的天和水，改变了传统类似题材云烟水气迷离朦胧的美感，增添了厚重和孤寂的意味；同时墨色之间留存的白底，又赋予沉重的画面以通透的质感；墨色肌理的微妙变化，以及构图上纵横的安排，使整个画面虽沉郁厚重而不失轻盈通透，布局用色看似单纯，却内蕴动感和生命的张力。这是属于林风眠绘画的独有风格。

33x33厘米 中国画 1960年

 中华艺术宫（上海美术馆）藏

画面描绘了秋风萧瑟中，孤雁过苇塘的情景。画家以水墨渲染出天空、水域，再以赭色横涂，表明由近而远的道道沙渚，近景中有稀疏的芦苇随风摇荡，以锐利迅疾的墨色线条勾绘，参差起伏，纵向排列，与横涂的天空、沙渚、水面相穿插，形成纵横交错的韵律。

沙渚之上，孤雁从右向左低飞而入画面，将一种生命的动感灌注于清远萧瑟的画面。画面水天相交、氛围清冷孤寂。