替代韩五洲个人项目“黑色琥珀”座谈会/观众采样… - 蔡锦空间

替代韩五洲个人项目“黑色琥珀”座谈会的观众采样

不像项目，太完整，像个展（道明）4.5

你（作品）真讨厌～（王泡泡）4.5

你这个展览很男性，不含褒贬义（苗妙）4.6

之前听过你的想法，呈现出来符合我的想象，这个展览比以前的展览更像你（姚斯青）4.7

上当感、想起自己家装药品的抽屉，和打开抽屉的记忆、在抽屉缝隙中挤塞着的薄薄塑料袋里的散药片、你是狂（孙瑜）4.7

工作上的压力和无力感，想到生活中更多的感受（没有继续讲述）（男性上班族）4.7

宇宙（两位理工科女孩）4.7

身体做成的展览，很少看到能触动我的，了解你为什么做艺术这件事，对我很鼓励哥（戴陈连）4.8（微信聊天）

药丸与琥珀

2024年4月5号，蔡锦空间韩五洲的个展是我第一次接触他的系列作品，之前可能零散的见过但印象不深。倚在展厅靠窗墙边一个黑色的相框让我停留了很久，按照展览对作品分布的次序，它也许是放置在最后的作品。这是一个方形的框，里面排布着由上至下渐次变小的棕色圆形、它们的基底是一片漆黑色的凝固物将它们封存在内，如琥珀一般。棕色的圆形上不规则的沁出的暗红色，与黑色的底闪烁出的光泽均留下了有机体的真实感，它们极有耐心的逐个缩小，每一行和每一列都保有同样的节奏。我拍不出它的全貌，韩五洲说，它们是药丸，由大到小如翻过来看则像佛塔。这个解读当然是适合和恰当的。我的直觉却把它引向沙漏，药丸的变化在我的视觉中并不意味着量感的减少，而是成为纵向的延长，时间将它们变小一圈又一圈，如记忆的流沙、顺引力向下消失后在另一端又汇聚成一团，终点亦是起点。

因此，这些药丸的展现成为一种无言的见证，在被捻揉成小的一坨后吞服、吞服、直至喉咙可以适应到整颗的放下。疾病无言、疼痛会过去，但是药不会停。

在这件作品之后，我相对能更好的串联起这个展览其他作品。除了进入展厅的第一件必须垂吊的反光镜外，其他的作品被策展人直接放置在地面上，观众最好蹲下来去看或者且去听。

它们折射出的生命太平凡很容易映照变形形态，在黑匣子中也找不到平衡，只是一个声音在低吟— 我。（An apple朋友圈）4.8

小时候胃镜和灌肠的治疗经历给带来的痛苦和性快感启蒙（年轻女孩观众）4.9

腔体、我很菜（几个年轻女孩）4.9

你用唱佛机反复播放着“我我我”，而佛的核心思想是破我执的（姚斯青）4.9

需要在空间找作品和画廊的不同观感，分享了见过的黑空间类作品（张某某）4.9

你的执着和杉本博司的执着，向你学习??（陈姨）4.11

作品开放的态度和不想对作品失去控制（于瑜）4.11

审美的、美术思维、没有“破罐破摔的精神”、没有得到我的想象、……..（刘耀华）4.11

我喜欢你这件作品，真的，没想到（马秋莎）4.11

贝拉塔尔某电影里无声的暴力场面，“在施暴和被暴力的环境中是听不见声音的”、作品中的痛点（李刚）4.12

人都有两次生命开始，第一次是父母给的，天赋的“我”，第二次是自己成长塑造的“我”，父母给了一个生病的你，你活出一个健康的自己（王光乐）4.12

我在疫情中读宗教类的书籍，从你作品里看出了宗教（叶江）4.12

空椅法（罗艳心理理疗师）4.12

拉康的镜像理论（一真）4.12

性快感和暗示、概念的个展和概念的项目都是概念的（康靖）4.12

心理上有点…密闭的..那种（某位艺术家）4.12

我很羞涩，想i人变 E人（邱志杰研二学生）4.12

发酵方法（红葡萄酒）（某大爷）4.13

这好特别，这好特别，我没见过这样的作品（指黑盒子），你的名字我记住了（带着奥林巴斯相机的中医大学在读生）4.13

啥也没有，太黑了（某女孩）4.13

进去后感觉精神都不稳定了…哈哈..精神都不稳定了（颜文辉）4.13

您通过踩西红柿您想表达的是什么？（某大姐）4.13

我很喜欢看艺术，就是让你自己是主角，就是让你看的人看见你想要的东西，你认为它是什么就是什么，这就是我喜欢艺术的原因（王贤达，留美音乐家）4.13

你是把苦的变成甜的（柳淳风）4.13

（摸着胸口）啊～，我想过…（云峰）4.13

绝望一次是绝望，绝望无数次就成了艺术（王贤达，留美音乐家）（微信朋友圈）4.14

感觉你在一个黑夜里，踩在一片沼泽中，找到了自己独特那片黑暗（做科技产品的李杨）4.14

感受到生命感，有禅意，每个胶囊都有一个生命，随着时间，有无限的可能性（闫科含）4.14

失重感、心理上的不平衡、失去秩序…（某艺术家）4.14

撩帘打手机光探着说：每个人心里有一个阴暗的角落，进去体验出来后说：脚陷了之后大脑有一种嗡嗡的感觉（做财务的小王）4.14

下次来我要在里面（黑盒子）打坐，（你的作品）必须走近看、走近听（徐丝易）4.14

你进去才能收到它的信息，他和观众是平等的，不灌输，你的开放像个大大的拥抱，接纳观众，让观众在作品中找到自己，谢谢你（郝强）4.14

当下个体的一种生存状态，情感上的一种交流，展览的层次特别丰富（李泽易）4.16

身体往下坠有些恐惧（某位女孩）4.16

你的作品唤醒我一些“恶”的想象（谢灵柔）4.16

当我看到那个黑房子的时候，我就想把人推进去，然后把帘子拉上，在外面拍打制造出一些声响来吓他，就想小孩会想火烧到身上会发生什么事呢？这种好奇和一丝丝恶意会弥漫开来，而且对我来说和颜色也有关系，全黑的空间一直盯着看的话有点眩晕的感觉，会麻痹我的同情心啊什么的，我不会想象自己在里面，我会想把别人放进去是什么感觉；抽屉这个作品也会让我想到虫卵全部涌出来的恐怖场景，一颗菜会让我想看到逐渐腐烂汁水流到玻璃罩外面的恶心场景，我的厨房，这种带有偷窥的视角、还有袜子最后被西红柿逐渐染透肉色的脚慢慢透出来，这个过程是我最有感触的，像一个发生现场，还有你说的那个我们真实是在关心他人生活吗？还是我们就是想看看他们过的怎么样是不是比自己好，都是带着看客的心态，就是整体展览的氛围会引导我往恶的方向走（谢灵柔）（微信聊天）4.16

想到安藤忠雄的建筑（央美博士生）4.16

在里面像做梦一样（李莹）4.16

歌德色彩学，在漆黑的空间什么都看不到，你只能感觉自己在感知，失衡的感觉有另外的一些东西，但说不出来是什么（田召亭）4.16

我感觉踩进了你的胃里（郑然）4.16

戏谑、幽默（海峰）4.16

想到了美院的厕所（田鲁）4.17

吓一跳（央美学生）4.17

小空间可以让我深入到作品里面去感知它（视觉传达系学生）4.17

我看到生命感，进去之前我能看到这个盒子的大小，进去发现里面的黑暗是无限大的（做美甲的树）4.18

用微信文字编辑好像不能传导我对这次展览的尊敬。而且会淡化今天似被有形的身体主导，但其实是被无意识解救的这场行为。

在左脚踏进门里脚踩到地板的那刻，这个空间的生命力就从右前方向我击来，让我兴奋；今天这么激动是因为太久没看到这么好的展览，很感谢！药物试图解救你，让你来解救被社会感染的“病”。

真正的艺术是让人自主思考。（N）（微信聊天）4.18

我的办公室就是一个黑盒子，只有领导有窗户（房地产行业高管）4.18

想起你那展览，我特别感伤的，每次想起就会这样，就像现在有点低落时就会想起

可能和我身体不好有关，我的不算啥，但也知道身体不舒服是极其难受的啊，影响人的精神，意志，你的生活和作品就混在一起了，我想到德里达，想到皮娜鲍什，想到珂勒惠支，他们在不同的年代，身体有的健康有的不健康，有一点是相似的，表达出了生命情感，生为人是什么，人是啥，要去哪里，还是这些基本的问题。但我确实能被你和这些人激励到（戴陈连）（微信聊天）4.18

老人味、腐烂破碎（王曲文）4.19

奇技淫巧（刘耀华）4.19

作品很干净，你是一个成熟的艺术家，做作品不拖泥带水（陈可）4.20

那个“我”的声音并不是只在单个作品里，它是笼罩整个空间的（陈可）4.20

白菜是一个波普语言（陈可）4.20

地狱XX道（史宇）4.20

你是同性恋吗？（史宇）4.20

陷下去（X X X）4.20

地面的消失（巍）4.20

其实我知道它多大，但是感觉又变大了（李光）4.20

现在五洲每天的循序渐进感更加明确了（蔡锦）4.20

不知道会发生什么（王珊）4.21