乌菲齐美术馆参观不完全手册

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乌菲齐每年有成千上万的参观者通过一楼的金属探测器，出示门票，气喘吁吁地爬上大公阶梯（或乘坐电梯），到达二楼参观开始的地方，穿过洛林前庭，然后向左转，理所当然地冲进陛下大厅，对比欣赏乔托、西马布和杜乔的圣母像，然后从那里继续前行。几乎没有人再走回头路，因此几乎没有人看一眼俯瞰 Signoria 广场的 Corridoio di Levante 一角。这里实际上是乌菲齐美术馆中最不为人所知、参观者最少的地方。如果您有足够的时间参观博物馆，不妨花几分钟时间欣赏一下博物馆为游客提供的这一瞥。

在这组雕像中，当时只剩下涅索斯的躯干和底座，修复工作最初是在罗马进行的，但最终的结果要归功于 16 世纪末最伟大的雕塑家之一乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡奇尼（Giovanni Battista Caccini，1556 年出生于瓦尔德阿诺河畔的蒙特波利，1613 年出生于罗马）的灵感，他将阿普安大理石部分添加到发现的多西梅诺大理石上，再添加到剩下的部分，创造出了一个至今仍令人惊叹的整体，卡奇尼能够以其智慧让古代与现代对话，整个雕像都是他的杰作。

根据乌菲齐古典雕像收藏馆馆长、考古学家法布里齐奥-保鲁奇（Fabrizio Paolucci）的研究，这组雕像自 1595 年（大型建筑于 1581 年落成）起就一直陈列在收藏馆的大厅里，1790-1798 年才出现在这个位置。

装饰底座的意大利大理石夫妻双人肖像是为殡葬纪念碑而设计的，肖像的特点是脸部的粗犷写实。女人中间留着简单的碎发，这在最古老的利维亚肖像画（公元前一世纪最后几十年）中可以找到对应；女人的脸非常艳丽，嘴唇上刻着微笑。男子短发，额头和眉毛上满是皱纹，眼睛下陷，有些肿胀，半闭着。从男子的五官可以看出，他是一个仪表堂堂的人，然而却过早地衰老了。这可能是为数不多的配偶遗像与亡夫遗像并列的墓碑之一。

在赫拉克勒斯砍倒半人马尼索斯的雕像群后面，有两尊重要的女性雕像：一尊是身份不明的女性坐像，另一尊是海伦娜女皇的肖像。女坐像是希腊大理石作品，由阿提卡菲迪亚斯学派的一位艺术家创作，也是 16 世纪增补的结果（头部、颈部、座位、脚和左手手指）。皇后雕像让我们回到了16世纪的收藏活动，它可能是在阿德里安娜别墅发现的雕塑之一，在古代可能是红衣主教伊波利托二世-德-埃斯特的财产。它在 16 世纪末到达佛罗伦萨，先是被放置在波波利花园，然后进入乌菲齐美术馆。它是乌菲齐古代雕像收藏中最令人钦佩的雕塑之一，因为君士坦丁的母亲海伦娜的肖像是非常罕见的，因为她是基督徒所敬仰的圣人，被认为是真十字架圣物的发现者。这座雕像采用五色大理石制作，另一个引人关注的原因是它是一座二世纪的雕像，可能描绘的是小露西拉或小福斯蒂娜，大约二百年后经过重新加工，赋予了海伦娜皇后的特征。

继续往绘画室走会看到一系列半身雕像和肖像：其中两幅是盖乌斯-凯撒（以前被认为是屋大维，盖乌斯-凯撒是他的侄子）的半身雕像和阿格里帕的肖像，后者与提比略的半身雕像相邻。然后可以欣赏到一幅独特的深绿色大理石凯撒大帝肖像，这可能是 17 世纪的作品，灵感来自所谓的 "阿格里耶"（Agliè）类型（在图斯库伦发现的这位伟大领袖的肖像就保存在阿格里耶城堡中）。与这件作品相距不远的是所谓的西塞罗肖像是 17 世纪上半叶在罗马修建圣伊格纳齐奥教堂时发现的，最初捐赠给了红衣主教卢多维科-卢多维西，后于 1669 年赠送给了莱奥波尔多-德-美第奇。

此外，亚历山大-塞维鲁的半身雕像也颇受关注： 以《意大利绘画史》而闻名的伟大艺术作家路易吉-兰齐（Luigi Lanzi）修道院长指出，这是赫利奥加巴勒斯（Heliogabalus）的堂兄亚历山大-塞维鲁皇帝肖像画的最佳范例之一。有很多学者都在研究这件作品，这让人感到惊讶，因为它的服装很特别，是帝国晚期典型的contabulata长袍：它的前襟是翘起的，水平地裹在胸前（而不是像更古代的长袍那样裹在一边）。

莱万特走廊最初部分的雕塑巡游以两尊完整的雕像结束，一尊是塞芮斯雕像，另一尊是奥姆法洛斯的阿波罗：前者是公元前 4 世纪晚期青铜群雕的罗马时代（公元 1 世纪晚期或 2 世纪早期）复制品。我们实际上并不确定所描绘的人物是谁，但她的服装，尤其是后者的颜色（长袍由黑色的玄武岩制成，而浅色部分则由帕里安大理石制成），非常符合丰收女神的身份、 根据神话传说，她的女儿普洛瑟芬一年中有六个月是在冥界与丈夫哈迪斯一起度过的，而在春夏季节则返回人间。阿波罗神像由珍贵的潘特利克大理石制成，可能是公元前 480-440 年卡拉米斯的希腊原作的复制品。公元前 480-440 年，卡拉米斯的希腊原作被称为 "奥姆法洛斯"，这是因为保存在雅典考古博物馆中的这一类型的阿波罗最完整的标本之一，就保存在德尔斐供奉的圣石（被称为 "奥姆法洛斯"或 "肚脐"，因为圣殿被认为是世界的中心）的基座上。

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